Калуга

При общей художественной цельности отделка каждой из парадных комнат соответствует назначению помещения и отличается своеобразием. Роспись стен парадной лестничной клетки, имитирующая окна, за которыми виднеются парковые пейзажи, как бы расширяет пространство небольшого помещения.

73. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Зал. Хоры для музыкантов

74. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Большая гостиная. Плафон

Поставленные полукругом, отделанные искусственным мрамором красно-лилового тона четыре коринфские колонки акцентируют вход в зал из малой гостиной.

75. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Большая гостиная. Фрагмент угловой печи

76. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Парадная спальня. Фрагмент алькова

Розовато-лиловый мрамор откосов окон и высоких двухпольных дверей гармонирует с росписью стен, имитирующей обивку стен шпалерами.

Торжественностью и вместе с тем интимностью отличается сравнительно небольшой по площади зал: на бледно-желтом фоне стен выделяются поддерживающие фриз серовато-розового мрамора стройные пилястры, тоже отделанные искусственным мрамором, но совсем особенного цвета с переливами розоватых и лиловых тонов. Хоры для музыкантов устроены в виде лоджии, опирающейся на четыре маленькие беломраморные колонки и ризалит между ними, в плоскость которого вмонтировано зеркало в узкой золотой раме. Такие же колонки поддерживают арку ниши в торце зала со вставленным в нее живописным панно в духе знаменитого французского художника XVIII в. Гюбера Робера с изображением романтического пейзажа с рощей, водопадом, античными руинами и т. п. Светлой росписью в технике «гризайль» покрыт плафон, обрамленный темными (сепия по глубокому синему тону) живописными вставками - сценами из жизни богов и героев Древнего Рима. Лепные барельефы в нишах над всеми оконными и дверными проемами подчеркивают архитектурную композицию зала [1]. [1 Одна из дверей - декоративная; устройство ее вызвано требованиями симметрии.]

Принцип анфиладности акцентирован скульптурными вставками над всеми дверьми парадных помещений, расположенными по одной оси. Беспечной жизнерадостностью веет от всех этих изображений сценок из жизни Амура, танцующих женщин в легких античных одеяниях, музицирующей группы и т. д.

Не менее нарядна большая гостиная. Стены ее отделаны искусственным белым мрамором; низкая панель, выступающая в виде цоколя, - цвета слоновой кости. Но плоскости задней и боковых стен комнаты почти скрыты узорчатым серовато-зеленым штофом, вставленным в золотые рамы. Перспективная роспись кессонами слегка вогнутого плафона создает иллюзию купола. Впечатление еще усиливается благодаря введению в живописную композицию изображения балкона у основания купола; в ограждении балкона звенья решетки чередуются с постаментами, на которых восседают орлы с гирляндой роз в клювах. (Аналогичный мотив использован в росписи круглого плафона зала с колоннами в московском особняке Барышниковых, построенном по проекту М. Ф. Казакова [1]. [1 Ныне этот дом № 42 по ул. Кирова.] Узкие зеркала в деревянных рамах, украшенных пышной резьбой, вмонтированы в отделанную искусственным мрамором плоскость обеих угловых печей; поставлены они также и в простенках на подзеркальники. Отражая убранство гостиной, зеркала зрительно увеличивают ее размеры и усиливают великолепие. Скульптурные вставки в полукружии ниши в аттике печей дополняют ее раскошную отделку.

77. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Парадная спальня. Горельеф «Спящий Амур» над дверью в гостиную

78. Дом П. М. Золотарева (Кологривовой). Парадная спальня. Горельеф «Жертвоприношение Амуру» над дверью в боскетную

Более интимный характер присущ следующей за гостиной комнате - парадной спальне с альковом за колоннами, отделанными искусственным мрамором светло-зеленого тона с вкраплениями черного и белого цвета. В антаблементе альковной преграды - медальоны с лепными амурчиками, весело танцующими с гирляндами цветов в руках. Роспись легкими арабесками в желтовато-розовых тонах украшает плафон, поддерживаемый лепным карнизом с изящными розетками и модульонами.

В примыкающей к спальне крошечной боскетной, расписанной под обвитую зеленью беседку с открывающимися из нее видами на парк, привлекает внимание паркет оригинального рисунка.

Отделка других комнат второго этажа более скромная, но и здесь - лепные карнизы, роспись плафонов и фризов. В крайней, примыкающей к черной лестнице комнате, в 40-х годах нашего столетия Н. Н. Померанцевым была открыта стенная роспись, аналогичная живописи в боскетной, со стоящими среди зелени кариатидами. Даже коридор второго этажа и лестничная клетка черного хода были расписаны. От этой росписи сохранились фрагменты с изображением монументальных арок со стоящими в них статуями, руин античных сооружений и поросших зеленью развалин. Судя по характеру этой стенной живописи, можно предположить, что здесь трудились местные, возможно крепостные, мастера, менее искусные, чем работавшие у Кампиони.