Катрин Денев. Красавица навсегда

С авантюрным жанром, в чистом виде или пародийно окрашенным, французское кино и в 70-е, и в последовавшие за ними 80-е годы справлялось далеко не всегда на «отлично» или хотя бы на «хорошо». Можно вспомнить еще две-три «формулы авантюры», в которые Денев втянули симпатичные ей режиссеры или партнеры, которых она ценила.

На протяжении этих лет Денев дважды играет в фильмах, связанных с политикой: «Чужие деньги» и «В свое удовольствие». А еще в трех картинах – «Агрессия», «Выбор оружия» и «Шок» – актриса отдает дань характерным мотивам «черной серии». По существу, между теми и другими работами нет контраста, ибо политический фильм так и не пустил во Франции корней. Хотя в этих картинах затрагивались мотивы обуявшего общество беззакония и насилия, противопоставлялась им романтическая вера в силу простых чувств, а жанр не очень вразумительно метался между психотриллером и мелодрамой.

Фильм «Агрессия» (другое название – «Мрачные каникулы», режиссер Жерар Пирес) отличался особенно жестокой атмосферой. С самого начала зрители становились свидетелями жуткого преступления, совершенного на шоссе тремя мотоциклистами, а на протяжении остального действия наблюдали, как главный герой, потерявший жену и дочь, пытается своими силами разыскать и покарать виновных. Уверенный в себе, либерально мыслящий чиновник, став жертвой подонков, переходит на позицию тех обывателей, что обвиняют молодежь во всех грехах и взывают к репрессивным мерам. В итоге он расправляется с теми, кого заподозрил в преступлении, но кто, возможно, его и не совершал.

Денев играет здесь женщину с примитивным лексиконом, но эмоционально чуткую и способную глубоко понять драму мужа своей погибшей сестры; она становится его главной сообщницей в расследовании. В роли самого героя – Жан-Луи Трентиньян, в картине выступает также Клод Брассер. Замечательное партнерство импонировало Катрин Денев, хотя элементы садизма в самой картине смущали и даже отталкивали ее.

О насилии как способе существования и невозможности от него уйти шла речь в гангстерском фильме «Выбор оружия» (1981). Его снял режиссер Ален Корно, после смерти Мельвиля ставший главным мэтром криминального жанра и сумевший собрать для этого проекта трио суперзвезд: Катрин Денев, Ива Монтана и Жерара Депардье. И опять Денев играет верную подругу – на сей раз бывшего гангстера (Монтан), которая попадает в заложницы его подельника (Депардье) и нелепо погибает.

Ей опять, как и у Мельвиля, дается одна очень сильная сцена, где снова, как год назад в «Последнем метро», Денев выступает идеальной партнершей Депардье, чувствующей каждую его интонацию и знающей, на какую струну нажать. Но, по большому счету, ее героиня лишь оттеняет брутально-сентиментальный мужской конфликт. Это было время, когда достойные роли для лучших актрис стали исчезать, а главной темой кино (прежде всего американского, но не только), стала мужская дружба-вражда: в каком-то смысле кинематограф становился гомосексуальным.

Более канонична с жанровой точки зрения картина Робина Дэвиса «Шок» (1982), где Денев вновь играет с Делоном. Если в «Выборе оружия» ее героине приходилось выводить на ферме лошадей, то теперь она занимается разведением индюшек. Катрин Денев обожает деревню и любит играть провинциалок. Но в данном случае все производило почти комический эффект – и, в частности, роман «селянки» Денев с «киллером» Делоном, с которым она отбывает в финале на вертолете в неизвестном направлении. К тому же эгоцентричный Делон, почуяв слабость режиссера, пытался руководить съемочным процессом, а из всех остальных актеров сделать массовку. Денев это совсем не понравилось, но бороться с Делоном она не стала: не женское это дело.

Далеко не с каждым партнером актрисе доводилось образовать по-настоящему захватывающий дуэт. С Делоном они дважды пытались, но «химии» между светилами французской киногалактики, к огорчению зрителей, не возникло. Возможно, потому, что оба чересчур холодноваты и блюдут чистоту своего имиджа. Не получилось, как мы помним, настоящего дуэта у Денев и с Бельмондо.

Депардье – это совершенно другое дело. «Пари Матч», всегда фиксирующий перспективные кинематографические союзы, поместил на обложке фото Денев с Депардье и подписал снимок: «Новая парочка, сумевшая покорить сердца зрителей». В книге «Украденные письма» Депардье (оказавшийся на удивление поэтической натурой) пишет, обращаясь к Катрин: «Я знаю, что после «Последнего метро» о нас распространяли самые невероятные слухи. Но в наших отношениях были свои табу. Ты – воплощение буржуазности, породы, я – крестьянский парень с сильными руками и крепким здоровьем. В фильме Франсуа ты отдаешься мне бесстыдно, на полу, на что способны только образованные женщины».