Читаем Кинематограф Третьего рейха полностью

Drews B. Wohin des Wegs. München; Wien, 1986.

Flickenschildt E. Kind mit roten Haaren. Ein Leben wie ein Traum. Hamburg, 1971.

Forster R. Das Spiel — mein Leben. Berlin, 1967.

Fröhlich G. Waren das Zeiten. Mein Film-Heldenleben. München, 1984.

Goebbels J. Die Tagebücher / Hrsg. von E. Fröhlich. München, 1987.

Grieser D. In deinem Sinne. Begegnungen mit Künstlerwitwen. München; Wien, 1985.

Gründgens G. Briefe, Aufsätze, Reden / Hrsg. von R. Badenhausen und P. Gründgens-Gorski. München, 1970.

Gründgens G. Laß mich ausschlafen / Hrsg. R. Badenhausen. Berlin, 1987.

Haack K. In Berlin und anderswo. München, 1971.

Harlan V. Im Schatten meiner Filme. Gütersloh, 1966.

Hesterberg T. Was ich noch sagen wollte… Autobiographische Aufzeichnungen. Berlin, 1971.

Hippler F. Die Verstrickung, Einstellungen und Rückblenden von Fritz Hippler ehemaliger Reichsfilmintendant unter Joseph Goebbels. Düsseldorf, 1981.

Jannings E. Theater, Film — das Leben und ich. Berchtesgaden, 1951.

Kardorff U. von. Berliner Aufzeichnungen aus den Jahren 1942–1945. München, 1962.

Kästner E. Da samma wieda! Geschichte und Geschichten. (Ost-)Berlin, 1969.

Kowa V. de Achduliebezeit. Aus dem Libretto meines Lebens, Aufgeschnappt, aufgeschrieben, verdichtet und gedichtet. Stuttgart, 1971.

Kowa V. de Als ich noch Prinz war von Arkadien. Nürnberg, 1955.

Kraus W. Das Schauspiel meines Lebens. Einem Freund erzählt. Stuttgart, 1958.

Laux K. Nachklang. Autobiographie. (Ost-)Berlin, 1977.

Leander Z. Es war so wunderbar! Mein Leben. Hamburg, 1983.

Lingen T. Ich bewundere… Liebeserklärungen an das Theater. München, 1969.

Maisch H. Helm ab, Vorhang auf. 70 Jahre eines ungewöhnlichen Lebens. Emsdetten, 1968.

Malek-Kohler I.

Im Windschatten des Dritten Reiches, Begegnungen mit Filmkünstlern und Widerstandskämpfern. Freiburg i.B., 1986.

Nielsen A. Die schweigende Muse. Rostock; Berlin, 1961.

Owen W. von. Mit Goebbels bis zum Ende. Buenos Aires, 1950.

Picker H. Hitlers Tischgespräche im Führerhauptquartier 1941–1942. Bonn, 1951.

Rabenalt A. M. Film im Zwielicht. Über den unpolitischen Film des Dritten Reiches und die Begrenzung des totalitären Anspruches. München, 1958; Hildesheim, 1978.

Rabenalt A. M. Joseph Goebbels und der «großdeutsche» Film. München; Berlin, 1985.

Sandrock A. Mein Leben / Erg. und hrsg. von W. Sandrock. Berlin, 1940.

Schmitz L. Verschmitztes. Mühlhausen; Leipzig, 1941.

Seraphim H. G. Das politische Tagebuch Alfred Rosenberg. München, 1956.

Söderbaum K. Nichts bleibt immer so. Rückblenden auf ein Leben vor und hinter der Kamera. Bayreuth, 1983.

Stemmle R. A. Theater ung Film-Anekdoten, Berlin, 1957.

Stemplinger E. Von berühmten Schauspielern: Anekdoten aus authentischen Quellen gesammelt. München, 1939.

Straub A. Im Wirbel des neuen Jahrhunderts. Heidelberg; Berlin; Leipzig, 1942.

Trenker L. Alles gut gegangen. Geschichten aus meinem Leben. München, 1975.

Tschechowa O. Meine Uhren gehen anders. München; Berlin, 1973.

Zuckmayer C. I ja tam byłem. Warszawa, 1971.

Zweig S. Świat wczorajszy. Warszawa, 1958.


Работы, опубликованные до 1945 года

В данный список включены избранные — специально подобранные автором — работы 1933–1945 годов, которые были опубликованы в основном в Германии и связаны с кинематографической проблематикой. Пресса и профессиональные периодические издания здесь не представлены; их перечень можно найти в указанной выше монографии автора.

25 Jahre Wochenschau der Ufa (Ufa-Lehrschau). Berlin, 1939.

Alfred Frauenfeld, Der Weg zur Bühne. Berlin, 1943.

Allgeier S. Die Jagd nach dem Bild. Stuttgart, 1936.

Arnheim R.

Film als Kunst. Berlin, 1932 (рус. пер. с англ.: Арнхейм Р. Кино как искусство. М., 1960).

Aros [Alfred Rosenthal]. Gustav Fröhlich. Der Mensch und der Künstler. Berlin, 1932.

Aros [Alfred Rosenthal]. Harry Liedtke. Ein Leben für den Film. Berlin, 1931.

Aros [Alfred Rosenthal]. Käthe von Nagy. Die Geschichte einer Karriere mit Hindernissen. Berlin, 1932.

Aros [Alfred Rosenthal]. Lil Dagover. Der Werdegang einer schönen Frau. Berlin, 1932.

Aros [Alfred Rosenthal]. Lucie Englisch. Die Geschichte einer erfolgreichen Karriere. Berlin, 1932.

Aros [Alfred Rosenthal]. Willy Fritsch. Die Geschichte einer glückhaften Karriere. Berlin, 1931.

Bálazs B. Der Geist des Films. Halle, 1930 (рус. пер.: Балаш Б. Дух фильмы. М., 1935).

Becker H. J. Die Stellung der Filmberichterstattung im Urheberrecht. o. O., 1943 (докторская диссертация, Гейдельберг; машинопись).

Belling C. Der Film in Staat und Partei. Berlin, 1936.

Betz H.-W. Weißbuch des deutschen Films. Berlin, 1936.

Перейти на страницу:

Все книги серии Кинотексты

Хроника чувств
Хроника чувств

Александр Клюге (род. 1932) — один из крупнейших режиссеров Нового немецкого кино 1970-х, автор фильмов «Прощание с прошлым», «Артисты под куполом цирка: беспомощны», «Патриотка» и других, вошедших в историю кино как образцы интеллектуальной авторской режиссуры. В Германии Клюге не меньше известен как телеведущий и литератор, автор множества книг и редкого творческого метода, позволяющего ему создавать масштабные коллажи из документов и фантазии, текстов и изображений. «Хроника чувств», вобравшая себя многое из того, что было написано А. Клюге на протяжении десятилетий, удостоена в 2003 году самой престижной немецкой литературной премии им. Георга Бюхнера. Это своеобразная альтернативная история, смонтированная из «Анны Карениной» и Хайдеггера, военных действий в Крыму и Наполеоновских войн, из великого и банального, трагического и смешного. Провокативная и захватывающая «Хроника чувств» становится воображаемой хроникой современности.На русском языке публикуется сокращенный авторизованный вариант.

Александр Клюге

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза
Герман. Интервью. Эссе. Сценарий
Герман. Интервью. Эссе. Сценарий

«Проверка на дорогах», «Двадцать дней без войны», «Мой друг Иван Лапшин», «Хрусталев, машину!» – эти фильмы, загадочные и мощные, складываются в феномен Алексея Германа. Его кинематограф – одно из самых значительных и наименее изученных явлений в мировом искусстве последнего полувека. Из многочасовых бесед с режиссером Антон Долин узнал если не все, то самое главное о происхождении мастера, его родителях, военном детстве, оттепельной юности и мытарствах в лабиринтах советской кинематографии. Он выяснил, как рождался новый киноязык, разобрался в том, кто такие на самом деле Лапшин и Хрусталев и чего ждать от пятой полнометражной картины Германа, работа над которой ведется уже больше десяти лет. Герои этой книги – не только сам Герман, но и многие другие: Константин Симонов и Филипп Ермаш, Ролан Быков и Андрей Миронов, Георгий Товстоногов и Евгений Шварц. Между фактом и байкой, мифом и историей, кино и литературой, эти рассказы – о памяти, времени и труде, который незаметно превращается в искусство. В книгу также включены эссе Антона Долина – своеобразный путеводитель по фильмам Германа. В приложении впервые публикуется сценарий Алексея Германа и Светланы Кармалиты, написанный по мотивам прозы Редьярда Киплинга.

Антон Владимирович Долин

Биографии и Мемуары

Похожие книги

«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Кинематограф по Хичкоку
Кинематограф по Хичкоку

Обстоятельства рождения этой книги подробно изложены автором во Введении. Она была впервые опубликована в 1966 году в издательстве Laffont под названием Le cinema selon Hitchcock ("Кинематограф по Хичкоку") на французском языке, и в 1967-м на английском в издательстве Simon & Schuster под названием Hitchcock by Francois Truffaut ("Хичкок Франсуа Трюффо"). Книга явилась результатом 52-часовой беседы Франсуа Трюффо и Альфреда Хичкока в присутствии переводчицы Хелен Скотт, состоявшейся в 1962 году. После смерти Хичкока (24 апреля 1980 года) Трюффо вернулся к этой книге и дописал в ней заключительную 16-ю главу, а также снабдил новую редакцию, получившую название "Хичкок/Трюффо", аннотациями к каждому из фильмов Хичкока. Настоящий перевод выполнен по французскому и английскому вариантам книги, а также включает в себя все авторские дополнения. Анализ "кинематографа по Хичкоку" далеко вышел за рамки индивидуальной творческой судьбы. Почти на протяжении всей своей активной кинокарьеры Хичкок сохранял репутацию коммерческого режиссера. Благодаря критикам французской "новой волны", увидевшим в его творчестве образец "авторства", он занял свое подлинное место в истории кино. Книга Франсуа Трюффо, в которой исследуются метафизическая и психологическая основа кинематографа Хичкока, режиссерское новаторство и умение вовлечь в свою игру зрителя, а также реабилитируется сам феномен "низких жанров", до сих пор остается одной из лучших книг о кино.  

Михаил Ямпольский , Нина Александровна Цыркун , Франсуа Трюффо

Биографии и Мемуары / Кино / Проза / Прочее / Современная проза