Читаем Кинематограф Третьего рейха полностью

Борсоди Эдуард фон (1898–1970) — австрийский кинооператор и ассистент режиссера в 1919–1936 гг. С 1937 г. самостоятельно снимал фильмы и писал сценарии. До 1945 г. снял 7 картин. После войны до 1963 г. снимал в Австрии, затем стал профессором Венской академии музыки и исполнительского искусства

Бохман Вернер (1900–1993) — немецкий кинокомпозитор. Начинал с короткометражных картин на студии «Уфа», а с 1934 г. писал музыку к многочисленным художественным фильмам. После войны продолжал работать композитором в ФРГ, создавая музыку для немецких, итальянских, английских и французских фильмов. В 1967 г. получил государственную премию за заслуги в области кинематографии

Брамс Иоганнес (1833–1897) — немецкий композитор и пианист

Братт Харальд (1897–1967) — немецкий писатель, автор пьес, киносценариев и радиопостановок. В 1940–1942 гг. — сценарист студии «Тобис». После войны жил в ФРГ. Завоевал популярность в качестве автора радиопостановок для западногерманского радио и лондонской Би-би-си

Браузеветтер Ганс (1899–1945) — артист берлинских драматических и опереточных театров. В 1939 г. получил звание государственного актера. Снимался в фильмах с эпохи немого кино. В 1933–1945 гг. сыграл в 54 фильмах

Браун Альфред (1888–1978) — немецкий актер, режиссер радио и театра, позднее — сценарист и с 1944 г. кинорежиссер. За членство в Социал-демократической партии Германии поначалу подвергался преследованиям в Третьем рейхе и сидел в концлагере. После войны работал в западногерманском радиовещании (с 1954 г. — директор станции «Свободный Берлин») и на телевидении

Браун Герман (1918–1945) — немецкий актер

Браун Курт Иоганнес (1903–1961) — немецкий писатель, автор романов, пьес и многочисленных сценариев

Браун Харальд (1901–1960) — немецкий журналист. С 1938 г. писал киносценарии, а с 1942 г. снимал фильмы. В 1942–1945 гг. снял 5 картин. После войны работал кинорежиссером и продюсером в ФРГ

Брауэр Петер Пауль (1900–1959) — немецкий кинорежиссер и сценарист. После войны был ассистентом Ганса Деппе

Брашвиц Генрих — немецкий режиссер короткометражных фильмов, директор производства просветительских картин студии «Бавария». После войны работал в кино ФРГ

Брейдаль Аксель Даниель (1876–1948) — датский публицист, драматург, режиссер и композитор

Бреннеке Йоахим

(1919–2011) — немецкий драматический актер, снимавшийся в кино. В 1938–1944 гг. состоял в труппе Берлинского государственного театра. После войны играл в театре и кино ФРГ

Брессарт Феликс (1892–1949) — немецкий актер. В 1933 г. покинул Германию, а с 1938 г. жил в США

Бройер Зигфрид (1906–1954) — австрийский драматический и киноактер. В 1939–1945 гг. снялся в 22 фильмах. После войны играл в театре и кино Австрии

Брукбауэр Георг (1900–1976) — австрийский оператор

Брукнер Антон (1824–1896) — австрийский композитор

Брюне Лотар (1900–1958) — немецкий композитор. С 1937 г. до послевоенных лет писал музыку к фильмам

Будер Эрнст Эрих (1896–1962) — немецкий композитор и дирижер. В 1930–1945 гг. писал музыку к художественным и просветительским фильмам

Бурри Эмиль (наст. имя Эмиль Гессе; 1902–1966) — немецкий актер, режиссер, автор сценариев и пьес

Бух Фриц Петер (1894–1964) — немецкий режиссер театра и кино, автор сценариев и пьес

Бьёрнсон Бьёрнстьерне (1832–1910) — норвежский писатель


Вагнер Марго — немецкая драматическая актриса. В 1933–1934 гг. сыграла в двух фильмах

Вагнер Оскар (1901–1972) — австрийский кинокомпозитор

Вагнер Рихард

(1813–1883) — немецкий композитор

Вагнер Фриц Арно (1889–1958) — немецкий оператор

Вагнер Эльза [Элизабет] (1881–1975) — немецкая драматическая актриса. В 1921–1944 гг. выступала в Берлинском государственном театре. В кино с 1929 г. В 1933–1945 гг. снялась в 51 картине. После войны поселилась в Западном Берлине. В 1959 г. получила за свои творческие заслуги награду от города, а в 1966 г. премию «Золотая кинопленка» («Filmband in Gold»)

Вайзенборн Гюнтер (1902–1969) — немецкий писатель. В Третьем рейхе часть его произведений попала в черный список. В 1937 г., после короткого периода эмиграции, вернулся в Германию. 1942–1945 гг. провел в заключении за антифашистскую деятельность

Вайзер Грета (1903–1970) — немецкая актриса. Сыграла во многих фильмах легкого репертуара, в том числе в 60 в 1933–1945 гг.

Вайс Гельмут (1907–1969) — немецкий актер, режиссер и сценарист

Вайс Густав — немецкий оператор

Вайсснер Хильда (наст. имя Хильдегард Вайсбродт; 1909–1987) — немецкая драматическая актриса, с 1933 г. выступавшая в берлинских театрах. В 1934–1945 гг. снялась в 26 фильмах. После войны продолжила карьеру в ФРГ

Перейти на страницу:

Все книги серии Кинотексты

Хроника чувств
Хроника чувств

Александр Клюге (род. 1932) — один из крупнейших режиссеров Нового немецкого кино 1970-х, автор фильмов «Прощание с прошлым», «Артисты под куполом цирка: беспомощны», «Патриотка» и других, вошедших в историю кино как образцы интеллектуальной авторской режиссуры. В Германии Клюге не меньше известен как телеведущий и литератор, автор множества книг и редкого творческого метода, позволяющего ему создавать масштабные коллажи из документов и фантазии, текстов и изображений. «Хроника чувств», вобравшая себя многое из того, что было написано А. Клюге на протяжении десятилетий, удостоена в 2003 году самой престижной немецкой литературной премии им. Георга Бюхнера. Это своеобразная альтернативная история, смонтированная из «Анны Карениной» и Хайдеггера, военных действий в Крыму и Наполеоновских войн, из великого и банального, трагического и смешного. Провокативная и захватывающая «Хроника чувств» становится воображаемой хроникой современности.На русском языке публикуется сокращенный авторизованный вариант.

Александр Клюге

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза
Герман. Интервью. Эссе. Сценарий
Герман. Интервью. Эссе. Сценарий

«Проверка на дорогах», «Двадцать дней без войны», «Мой друг Иван Лапшин», «Хрусталев, машину!» – эти фильмы, загадочные и мощные, складываются в феномен Алексея Германа. Его кинематограф – одно из самых значительных и наименее изученных явлений в мировом искусстве последнего полувека. Из многочасовых бесед с режиссером Антон Долин узнал если не все, то самое главное о происхождении мастера, его родителях, военном детстве, оттепельной юности и мытарствах в лабиринтах советской кинематографии. Он выяснил, как рождался новый киноязык, разобрался в том, кто такие на самом деле Лапшин и Хрусталев и чего ждать от пятой полнометражной картины Германа, работа над которой ведется уже больше десяти лет. Герои этой книги – не только сам Герман, но и многие другие: Константин Симонов и Филипп Ермаш, Ролан Быков и Андрей Миронов, Георгий Товстоногов и Евгений Шварц. Между фактом и байкой, мифом и историей, кино и литературой, эти рассказы – о памяти, времени и труде, который незаметно превращается в искусство. В книгу также включены эссе Антона Долина – своеобразный путеводитель по фильмам Германа. В приложении впервые публикуется сценарий Алексея Германа и Светланы Кармалиты, написанный по мотивам прозы Редьярда Киплинга.

Антон Владимирович Долин

Биографии и Мемуары

Похожие книги

«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Кинематограф по Хичкоку
Кинематограф по Хичкоку

Обстоятельства рождения этой книги подробно изложены автором во Введении. Она была впервые опубликована в 1966 году в издательстве Laffont под названием Le cinema selon Hitchcock ("Кинематограф по Хичкоку") на французском языке, и в 1967-м на английском в издательстве Simon & Schuster под названием Hitchcock by Francois Truffaut ("Хичкок Франсуа Трюффо"). Книга явилась результатом 52-часовой беседы Франсуа Трюффо и Альфреда Хичкока в присутствии переводчицы Хелен Скотт, состоявшейся в 1962 году. После смерти Хичкока (24 апреля 1980 года) Трюффо вернулся к этой книге и дописал в ней заключительную 16-ю главу, а также снабдил новую редакцию, получившую название "Хичкок/Трюффо", аннотациями к каждому из фильмов Хичкока. Настоящий перевод выполнен по французскому и английскому вариантам книги, а также включает в себя все авторские дополнения. Анализ "кинематографа по Хичкоку" далеко вышел за рамки индивидуальной творческой судьбы. Почти на протяжении всей своей активной кинокарьеры Хичкок сохранял репутацию коммерческого режиссера. Благодаря критикам французской "новой волны", увидевшим в его творчестве образец "авторства", он занял свое подлинное место в истории кино. Книга Франсуа Трюффо, в которой исследуются метафизическая и психологическая основа кинематографа Хичкока, режиссерское новаторство и умение вовлечь в свою игру зрителя, а также реабилитируется сам феномен "низких жанров", до сих пор остается одной из лучших книг о кино.  

Михаил Ямпольский , Нина Александровна Цыркун , Франсуа Трюффо

Биографии и Мемуары / Кино / Проза / Прочее / Современная проза