Читаем Кинематограф Третьего рейха полностью

Источник: собственные подсчеты автора, выполненные на основе данных, опубликованных в: Bauer A. Deutscher Spielfilm-Almanach 1929–1950. Berlin, 1950.


Таблица 3. Кинотеатры Третьего рейха (в границах 1938 года) в 1934–1938 годах

ГодКоличество
кинотеатровмест в кинотеатрах
193447821 808 000
193550051 854 000
193652731 928 000
193754111 945 000
193855062 060 000

Источник: собственные подсчеты автора, выполненные на основе данных, опубликованных в профессиональных периодических изданиях.


Таблица 4. Посещаемость кинотеатров в избранных городах с населением более 50 тыс. человек в 1943 году (количество посещений на душу населения)

ГородКоличество посещенийГородКоличество посещений
1. Мец41,7…Люксембург21,7
2. Усти-над-Лабем34,2…Страсбург21,7
3. Райхенберг32,6…Мюльхаузен20,1
4. Бонн31,6…Билефельд19,3
5. Бытом31,4…Штольп (Слупск)18,8
6. Вена30,6…Мангейм18,6
7. Алленштайн (Ольштын)30,3…Штеттин (Щецин)18,3
8. Карлсбад30,3…Ганновер17,2
…Магдебург27,8…Фрайбург-им-Брайсгау17,1
…Ополе27,6…Гамбург16,9
…Инсбрук26,9…Леверкузен16,0
…Гёттинген26,3…Мюнстер13,5
…Кобленц25,5…Дортмунд12,1
…Линц25,3…Позен (Познань)11,8
…Гейдельберг23,7…Леслау (Вроцлавек)8,2
…Тильзит23,6…Лодзь7,9
…Катовице23,5136. Белосток6,5
…Кёнигсберг23,3137. Сосновец6,2
…Зальцбург22,6138. Гродно5,2
…Мюнхен22,5139. Бендзин2,7
…Висбаден22,0--

Источник: Zahlen zur deutschen Filmwirtschaft 1939–1944. Berlin, 1945 (машинопись, автограф).


Таблица 5. Посещаемость кинотеатров в 28 городах на территории так называемого Великогерманского рейха (Grossdeutsches Reich) в 1933–1943 годах

ГородКоличество посетителей кинотеатров (тыс.)Посещения на душу населения города
1933194319331943
Бытом256,0316912,331,4
Вена210,659 04915,030,6
Бреслау (Вроцлав)284,414 8288,323,5
Кёнигсберг316,686738,623,2
Гляйвиц (Гливице)496,027084,923,1
Лейпциг291,416 1817,822,9
Саарбрюккен226,9300710,322,6
Дрезден260,213 7338,221,8
Берлин190,392 80011,521,4
Эльблонг515,118134,921,1
Франкфурт-на-Майне233,011 4028,820,6
Брауншвейг514,339514,620,4
Золинген302,328546,720,4
Киль343,755617,420,3
Дармштадт360,723166,920,1
Веймар243,4129510,919,6
Вормс462,79674,119,0
Карлсруэ404,832345,017,0
Ольденбург545,313363,716,9
Любек332,925835,816,7
Кёльн160,011 4469,415,9
Вюрцбург265,616476,115,3
Нюрнберг221,156756,313,4
Оберхаузен179,124997,313,0
Эссен156,681097,912,2
Бохум150,430726,510,1
Дюссельдорф121,153228,89,8
Вупперталь150,937966,29,4

Источник: Zahlen zur deutschen Filmwirtschaft 1939–1944. Berlin, 1945 (машинопись, автограф).


Таблица 6. Посещение кинотеатров в крупных городах Рейха в 1942–1944 годах

Перейти на страницу:

Все книги серии Кинотексты

Хроника чувств
Хроника чувств

Александр Клюге (род. 1932) — один из крупнейших режиссеров Нового немецкого кино 1970-х, автор фильмов «Прощание с прошлым», «Артисты под куполом цирка: беспомощны», «Патриотка» и других, вошедших в историю кино как образцы интеллектуальной авторской режиссуры. В Германии Клюге не меньше известен как телеведущий и литератор, автор множества книг и редкого творческого метода, позволяющего ему создавать масштабные коллажи из документов и фантазии, текстов и изображений. «Хроника чувств», вобравшая себя многое из того, что было написано А. Клюге на протяжении десятилетий, удостоена в 2003 году самой престижной немецкой литературной премии им. Георга Бюхнера. Это своеобразная альтернативная история, смонтированная из «Анны Карениной» и Хайдеггера, военных действий в Крыму и Наполеоновских войн, из великого и банального, трагического и смешного. Провокативная и захватывающая «Хроника чувств» становится воображаемой хроникой современности.На русском языке публикуется сокращенный авторизованный вариант.

Александр Клюге

Проза / Современная русская и зарубежная проза / Современная проза
Герман. Интервью. Эссе. Сценарий
Герман. Интервью. Эссе. Сценарий

«Проверка на дорогах», «Двадцать дней без войны», «Мой друг Иван Лапшин», «Хрусталев, машину!» – эти фильмы, загадочные и мощные, складываются в феномен Алексея Германа. Его кинематограф – одно из самых значительных и наименее изученных явлений в мировом искусстве последнего полувека. Из многочасовых бесед с режиссером Антон Долин узнал если не все, то самое главное о происхождении мастера, его родителях, военном детстве, оттепельной юности и мытарствах в лабиринтах советской кинематографии. Он выяснил, как рождался новый киноязык, разобрался в том, кто такие на самом деле Лапшин и Хрусталев и чего ждать от пятой полнометражной картины Германа, работа над которой ведется уже больше десяти лет. Герои этой книги – не только сам Герман, но и многие другие: Константин Симонов и Филипп Ермаш, Ролан Быков и Андрей Миронов, Георгий Товстоногов и Евгений Шварц. Между фактом и байкой, мифом и историей, кино и литературой, эти рассказы – о памяти, времени и труде, который незаметно превращается в искусство. В книгу также включены эссе Антона Долина – своеобразный путеводитель по фильмам Германа. В приложении впервые публикуется сценарий Алексея Германа и Светланы Кармалиты, написанный по мотивам прозы Редьярда Киплинга.

Антон Владимирович Долин

Биографии и Мемуары

Похожие книги

«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино
Бесславные ублюдки, бешеные псы. Вселенная Квентина Тарантино

Эта книга, с одной стороны, нефилософская, с другой — исключительно философская. Ее можно рассматривать как исследовательскую работу, но в определенных концептуальных рамках. Автор попытался понять вселенную Тарантино так, как понимает ее режиссер, и обращался к жанровому своеобразию тарантиновских фильмов, чтобы доказать его уникальность. Творчество Тарантино автор разделил на три периода, каждому из которых посвящена отдельная часть книги: первый период — условно криминальное кино, Pulp Fiction; второй период — вторжение режиссера на территорию грайндхауса; третий — утверждение режиссера на территории грайндхауса. Последний период творчества Тарантино отмечен «историческим поворотом», обусловленным желанием режиссера снять Nazisploitation и подорвать конвенции спагетти-вестерна.

Александр Владимирович Павлов

Кино
Кинематограф по Хичкоку
Кинематограф по Хичкоку

Обстоятельства рождения этой книги подробно изложены автором во Введении. Она была впервые опубликована в 1966 году в издательстве Laffont под названием Le cinema selon Hitchcock ("Кинематограф по Хичкоку") на французском языке, и в 1967-м на английском в издательстве Simon & Schuster под названием Hitchcock by Francois Truffaut ("Хичкок Франсуа Трюффо"). Книга явилась результатом 52-часовой беседы Франсуа Трюффо и Альфреда Хичкока в присутствии переводчицы Хелен Скотт, состоявшейся в 1962 году. После смерти Хичкока (24 апреля 1980 года) Трюффо вернулся к этой книге и дописал в ней заключительную 16-ю главу, а также снабдил новую редакцию, получившую название "Хичкок/Трюффо", аннотациями к каждому из фильмов Хичкока. Настоящий перевод выполнен по французскому и английскому вариантам книги, а также включает в себя все авторские дополнения. Анализ "кинематографа по Хичкоку" далеко вышел за рамки индивидуальной творческой судьбы. Почти на протяжении всей своей активной кинокарьеры Хичкок сохранял репутацию коммерческого режиссера. Благодаря критикам французской "новой волны", увидевшим в его творчестве образец "авторства", он занял свое подлинное место в истории кино. Книга Франсуа Трюффо, в которой исследуются метафизическая и психологическая основа кинематографа Хичкока, режиссерское новаторство и умение вовлечь в свою игру зрителя, а также реабилитируется сам феномен "низких жанров", до сих пор остается одной из лучших книг о кино.  

Михаил Ямпольский , Нина Александровна Цыркун , Франсуа Трюффо

Биографии и Мемуары / Кино / Проза / Прочее / Современная проза