Кино между адом и раем

АКТИВНАЯ ЦЕЛЬ: Протагонист решает предпринять решительные действия перед лицом кризиса или препятствия. Также может называться ПЛАНОМ или СТРАТЕГИЕЙ.

ПОЗИТИВНЫЕ ЦЕЛИ: Активные цели протагониста, которые, по нашему мнению, приведут к хорошим (полезным) результатам и принесут награду, эти цели основаны на надеждах и мечтах протагониста, а также его оптимизме.

НЕГАТИВНЫЕ ЦЕЛИ: Активные цели протагониста, которые, по нашему мнению, приведут к негативным результатам (последствиям) и которые основаны на страхе, пессимизме и/или паранойе.

ПРИМЕЧАНИЕ: У протагонистов в фильмах и телесериалах должны быть и позитивные и

негативные. Эта +/– дихотомия создаст напряжениеt. Этот +/– заряд – это то, из чего рождается энергия и драма! И все цели должны быть активными!

ПАССИВНАЯ ЦЕЛЬ: Ее нужно избегать. Это когда события просто случаются с протагонистом и он/она на них просто реагирует – вместо того, чтобы сыграть активную роль в продвижении сюжета.

Уклонение – это пассивная цель; а вот когда предпринимается какое-то действие, чтобы избежать зла (активная форма уклонения) это активная цель. Это очень существенное различие. Протагонисты никогда не должны быть пассивными; это разрушает драматизм и напряжение. И СОЗДАЁТ ПЛОСКИЙ ХАРАКТЕР

ЖАНР: Категория вашего фильма; в большинстве случаев лучше выбрать один главный жанр, а не делать фильм в «смешанном жанре», потому что обычно на рынке легче бывает продать фильм определенного жанра; студия может выбрать целевой аудиторией тех зрителей, которые любят фильмы этого жанра. Виды жанров: комедия, драма, экшн-приключения, научная фантастика, триллер, ужасы…

ТОН: Более детальное определение определенного жанра, например, если это фильм в жанре «комедии», какая это комедия:? Эксцентрическая, комедия положений, лирическая, чёрного юмора, романтическая… Или более тонкая комедия с драматическими элементами (которую также называют «драмеди» – гибрид комедии и драмы)? Еще одно определение «тона»: если «жанр» – это вид музыки, тогда тон – это громкость

, с которой она играет.

ОБЫЧНЫЙ МИР: Этот термин происходит из книги Джозефа Кэмпбелла «Герой с тысячью лиц», это значит, в начале сценария заявить обычную жизнь протагониста. Идея состоит в том, чтобы показать типичный день в жизни вашего героя, а потом в конце первого акта нарушить нормальное течение этой жизни кризисом. В «Стране Оз,» «обычный мир» Дороти Гейл – это ферма в Канзасе до того, как на нее налетел ураган и Дороти попала в волшебную страну.

ПРЕДЫСТОРИЯ: Все события, которые случились в прошлом, до первой страницы сценария.

ЭКСПОЗИЦИЯ: Представлены все основные участники и стороны конфликта, а также место действия, мир и жанр фильма.

ЗАВЯЗКА:

События в первом акте, которые вынуждают протагониста действовать. Они неизбежно приводят к кризису в конце первого акта.

Эти события должны заинтересовать зрителей

ФЛЭШБЕК: Визуальное представление предыстории для прояснения истории настоящей. Флэшбеки нужно использовать разумно и только тогда, когда это необходимо для того, чтобы рассказать нечто важное.

В «Касабланке» рассказана романтическая предыстория любви главных героев.

В «Границе, Таежный роман» флэшбек объясняет отношения героини к картам. Нужно всегда пояснять конец флэшбека, когда мы переходим обратно к настоящему (в сценариях это показывают словами КОНЕЦ ФЛЭШБЕКА), чтобы читатель не запутался.

ФЛЭШКАТ: Очень короткий, зачастую дезориентирующий флэш-бек. Очень часто флэшкат бывает представлен как вспышка фотокамеры, а потом идет склейка к настоящему времени (КОНЕЦ ФЛЭШБЕКА).

РАЗВЯЗКА:

События во втором акте и, особенно, в третьем акте, которые являются драматическим разрешением завязки, представленной в первом акте. Развязка должна проистекать из представленной в сценарии ранее завязки. Развязки, которые как бы появляются «из ниоткуда», кажутся неестественными и неудовлетворительными.

НЕИЗБЕЖНОСТЬ: Это самый лучший вид сюжета, потому что в нем завязка кажется органичной, нет ощущения натянутости и предсказуемости – чего нам всегда следует избегать.

ПРЕДСКАЗУЕМОСТЬ: Не очень хороший сценарий с легкой развязкой, в котором мало или вообще нет сюрпризов.

ПРИЧИНА И СЛЕДСТВИЕ: Самый лучший вид сценария, потому что каждое событие в сценарии вытекает из предыдущего. Причинно-следственный сюжет является противоположностью «мелодрамы».

МЕЛОДРАМА: Плохой сюжет, в котором события с протагонистом просто случаются, при этом не определена ни мотивация, ни причина, ни следствие; в таком сюжете обычно бывают пассивные протагонисты (этого следует избегать!).