Читаем Кино в миниатюрах полностью

Имею неплохие актерские дарования, могу веселить наш дружный коллектив на корпоративах – играть персонажей на любой вкус (костюм Деда Мороза), начиная Делом Морозом и (костюм Снегурочки) заканчивая Снегурочкой… (пауза)


Начальник и Зам изумлённо смотрят: первый нервно, второй с восхищением.


Генералов секунду думает:

— Да,… умею ещё танцевать Мерлезонский балет! (в костюме французского дворянина 16 в. держит за руку Секретаршу в таком же костюме, они делают танцевальное па).


Генералов в СВОЁМ ИСТИННОМ ОБЛИЧЬЕ морщит лоб:

— Общителен, коммуникабелен, Креативен. Я патриот и немного бабник (широко улыбается). Всё!


Начальник нервно сглатывает:

— Хорошо, Генералов. Позовите второго.


Открывается дверь, на пороге мнётся парень лет 27 – Обычнов, в костюме-двойке – потёртой и опрятной, движения робкие.


Начальник пристально смотрит на него, Зам чуть брезгливо кривится уголками губ.


Начальник

— Добрый день. Подойдите и мы вас внимательно слушаем.


Обычнов приближается к столу, нервно тискает руки:

— Меня зовут Андрей Обычнов. Имею высшее образование по специальности «бухгалтер», Череповецкий институт. Стажа почти нет… Иностранных языков не знаю… Очень работоспособен, исполнителен, легко обучаем!.. Имею огромное желание начать карьеру в вашей фирме!..


Зам зло кривится и перебивает:

— Достаточно!


Начальник внимательно смотрит на Обычнова:

— Да, достаточно! (подтягивает к себе бумагу, ставит роспись, встаёт). У меня лишь один вопрос. Вы умеете танцевать Мерлезонский балет?


Обычнов «вылупляет глаза»:

— Ч-чт-то?


Начальник радушно улыбается:

— Поздравляю, господин Обычнов, с вливанием в стройные ряды нашей фирмы! (протягивает бумагу). Завтра сюда к 9 часам.


Обычнов искренне улыбается:

— Спасибо! (робко берёт бумагу, пятится назад…).


Хлопает дверь.


Начальник садится. Зам вопрошающе смотрит на Начальника.


На месте Начальника сидит Генералов, он говорит с той же мимикой и тем же голосом, что и Начальник, в одежде Начальника – и это НАЧАЛЬНИК:

— Уверен, что через пару лет Генералов сядет на твоё место… (тычет Заму пальцем в грудь), а ещё через год Генералов приберёт и мою фирму к своим рукам…


Зам ошарашено смотрит.


Начальник (продолжает):

— Нам нужен бухгалтер. Нам нужен честный и исполнительный бухгалтер. Не патриот, имеющий связи в Лондоне. И не финансовый аналитик-полиглот, знающий Мерлезонский балет.


Дверь распахивается, влетает Секретарша, кричит Начальнику радостно:

— Виктор Сергеич, такая удача! Генералов просто душка! Он уже всех очаровал! Уверена, фирме повезло! Парень рубит в финансах круче всех нас вместе взятых (наклоняется к столу, доверительно шепчет). А ещё он знает Мерлезонский балет – представляете?!


Секретарша бежит назад к двери, на пороге останавливается, оборачивается:

— Оформить Генералова с завтрашнего числа? Вы ведь уже подписали назначение!..


Зам смотрит на Начальника, согласно кивает, протягивает ладонь. Начальник меланхолично кивает, бьёт своей ладонью по ладони Зама.


3. «Иглу – дом изо льда». Философский скетч

1. Хохочет небоскрёб со ртом, ушами и глазами.

2. Хохочет Эйфелева башня со ртом, глазами и руками. Показывает вниз на что-то.

3. Хохочет Биг-Бэн со ртом, глазами и прядью волос. Показывает на что-то перед собой.

4. Хохочет Эрмитаж…

Идея такова, что смеются строения цивилизации из разных стран мира.

5. Общая панорама. Площадь без людей. Посреди стоит предмет хохота – иглу: невзрачное и корявое. Зажимает глаза руками от стыда. Вокруг различные строения, из разных стран мира, включая вышеперечисленные. Все изнемогают от смеха, небоскрёб от смеха согнулся пополам. Все (у кого есть) показывают руками на иглу.

6. Стрелки часов на Биг-Бэне начинают вращаться, отсчитывая время. Быстрей и быстрей. Картинка начинает трястись. Здания перестают хохотать. Биг-Бэн пытается остановить стрелки (панорама сдвигается к нему), но бесполезно. Стрелки не остановить.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Итальянские маршруты Андрея Тарковского
Итальянские маршруты Андрея Тарковского

Андрей Тарковский (1932–1986) — безусловный претендент на звание величайшего режиссёра в истории кино, а уж крупнейшим русским мастером его считают безоговорочно. Настоящая книга представляет собой попытку систематического исследования творческой работы Тарковского в ситуации, когда он оказался оторванным от национальных корней. Иными словами, в эмиграции.В качестве нового места жительства режиссёр избрал напоённую искусством Италию, и в этом, как теперь кажется, нет ничего случайного. Данная книга совмещает в себе черты биографии и киноведческой литературы, туристического путеводителя и исторического исследования, а также публицистики, снабжённой культурологическими справками и изобилующей отсылками к воспоминаниям. В той или иной степени, на страницах издания рассматриваются все работы Тарковского, однако основное внимание уделено двум его последним картинам — «Ностальгии» и «Жертвоприношению».Электронная версия книги не включает иллюстрации (по желанию правообладателей).

Лев Александрович Наумов

Кино
100 великих зарубежных фильмов
100 великих зарубежных фильмов

Днём рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинок в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Уже в первые месяцы 1896 года люмьеровские фильмы увидели жители крупнейших городов Западной Европы и России. Кино, это «чудо XX века», оказало огромное и несомненное влияние на культурную жизнь многих стран и народов мира.Самые выдающиеся художественно-игровые фильмы, о которых рассказывает эта книга, представляют всё многообразие зарубежного киноискусства. Среди них каждый из отечественных любителей кино может найти знакомые и полюбившиеся картины. Отдельные произведения кинематографистов США и Франции, Италии и Индии, Мексики и Японии, Германии и Швеции, Польши и Великобритании знают и помнят уже несколько поколений зрителей нашей страны.Достаточно вспомнить хотя бы ленты «Унесённые ветром», «Фанфан-Тюльпан», «Римские каникулы», «Хиросима, любовь моя», «Крёстный отец», «Звёздные войны», «Однажды в Америке», «Титаник»…Ныне такие фильмы по праву именуются культовыми.

Игорь Анатольевич Мусский

Кино / Энциклопедии / Словари и Энциклопедии
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Работа над сценарием, как и всякое творчество, по большей части происходит по наитию, и многие профессионалы кинематографа считают, что художественная свобода и анализ несовместимы. Уильям Индик категорически с этим не согласен. Анализируя теории психоанализа — от Зигмунда Фрейда и Эрика Эриксона до Морин Мердок и Ролло Мэя, автор подкрепляет концепции знаменитых ученых примерами из известных фильмов с их вечными темами: любовь и секс, смерть и разрушение, страх и гнев, месть и ненависть. Рассматривая мотивы, подспудные желания, комплексы, движущие героями, Индик оценивает победы и просчеты авторов, которые в конечном счете нельзя скрыть от зрителя. Ведь зритель сопереживает герою, идентифицирует себя с ним, проходит вместе с ним путь трансформации и достигает катарсиса. Ценное практическое пособие для кинематографистов — сценаристов, режиссеров, студентов, кинокритиков. Увлекательное чтение для всех любителей кино и тех, кто интересуется психологией.

Уильям Индик

Кино / Психология и психотерапия / Психология / Учебники / Образование и наука