Клинт Иствуд. Последний ковбой. Биография

Это история о Джоне МакБёрни (Клинт) – тяжелораненом солдате армии северян, которого обнаружила в лесу десятилетняя девочка по имени Эми (Памелин Фердин), когда собирала грибы в лесу неподалеку от пансиона, в котором жила. Она помогает ему добраться до пансиона, где директриса Марта Фарнсуорт (Джеральдин Пейдж) предлагает ему убежище. В конце концов несколько воспитанниц, в том числе Эми и Эдвина (Элизабет Хартман), понимают, что если они отпустят его, то он непременно будет схвачен и убит армией южан. Чтобы спасти его жизнь, они делают его пленником, не давая покинуть пансион. Сначала МакБёрни не понимает, что происходит, отвлекаясь на кажущуюся легкость в соблазнении многих воспитанниц и их сексуально подавленной директрисы.

Но дело принимает (в буквальном смысле) плохой оборот, когда Эдвина видит, как МакБёрни занимается любовью с одной из девушек, и из мести толкает его вниз по длинному лестничному пролету. Падение ранит его больную ногу, и директриса решает, что ее нужно ампутировать. Когда МакБёрни просыпается и понимает, что потерял ногу, в гневе он обвиняет всех девушек в том, что они сделали его своим пленником. В конце концов, однако, он становится сексуальным хозяином, перебирая девушек, как ему заблагорассудится, используя их и подвергая насилию – до тех пор, пока они не решают убить его с помощью ядовитых грибов.

Но прежде чем они реализуют свой план, МакБёрни умирает от сердечного приступа (хотя поначалу девушкам кажется, что они действительно его убили). После этого они возводят в память о нем часовню, признавая таким образом, что он навсегда изменил их жизнь.

Метафора фильма – о дьявольском (или христианском) несовершенстве. Сломанная нога МакБёрни – многозначный символ, подчеркивающий неспособность (или нежелание) быть свободным, физическое повреждение (распятие) и моральное отступничество (правда, неполное). Фактически в фильме в очень свободной форме пересказывается предание о Христе. Человек ходит среди нас, его убивают, ему поклоняются, затем его увековечивает та же самая группа, которая планировала его убить. Но он также воплощает дьявольские проявления: сексуальную страсть, физическое ограничение (лишение свободы) и моральное господство.

При всем при этом кто-то может понять «Обманутого», необычный и увлекательный фильм, как историю о социальном бунтаре и нераскаявшемся дамском угоднике, который становится одновременно героем и бременем для тех, кто больше всего о нем заботится. В этом смысле фильм «Обманутый» на сегодняшний день остается для Клинта самым автобиографическим.

Еще до того, как Клинт вернулся из Югославии, Universal через Malpaso назначила режиссером этого фильма Джулиана Блаустина. Но Клинт не принял такую «помощь» со стороны студии, и незадолго до начала производства «Обманутого» Блаустина в Malpaso смело уволили. Клинт отправился к Дону Сигелу, надеясь убедить его взяться за режиссуру, и к Мальцу, которого попросили еще поработать над сценарием. Universal не предприняла ничего, чтобы остановить эти действия.

Впрочем, несмотря на несколько попыток, Мальц так и не смог перенести на бумагу то, что задумывал Клинт. Больше всего на свете он хотел подчеркнуть темную сторону МакБёрни и девушек. Его интересовали тени, а не солнечный свет – выбор, который сделал бы еще более сильным контраст между «секс-машиной без имени» и женщинами, которые были очарованы этим человеком и в конечном итоге были вынуждены убить его. Он представлял пансион как метафору темных закоулков человеческой души.

Поскольку Клинт и Сигел не смогли заставить Мальца настолько погрузиться в глубину и темноту, как они хотели, они обратились к услугам Ирен Кэмп, которая помогла создать подвижный, джазовый по духу сценарий для фильма Мартина Ритта «Парижский блюз» (1961), который Клинту очень нравлся. Его привлекало тонкое движение сценария, а также откровенная, зрелая сексуальность четырех главных персонажей.

Кэмп тесно сотрудничала с Клинтом, добавляя в сценарий все новые нюансы к нюансам, чтобы сделать его более взрослым, более сложным и в конечном счете более личным. Однако Клинт, все еще не полностью удовлетворенный, обратился к Клоду Треверсу, одному из давних соратников Сигела. В конце концов Клинт почувствовал, что именно этот человек должен был сделать окончательный вариант проекта. Между тем Мальц стал возражать против того, чтобы кто-то еще работал над его сценарием, поэтому снял с него свое имя – в экранных титрах значилось «Джон Б. Шерри» (Ирен Кэмп фигурирует в титрах как Граймс Грайс).