Клинт Иствуд. Последний ковбой. Биография

Что касается Мэлли, то в компании Warner Brothers хотели видеть в этой роли Барбру Стрейзанд, но Клинт, который, как всегда, имел в кастинге последнее слово, сказал нет – обычно в его фильмах играли менее масштабные фигуры, чем он сам. Студии же он сказал, что Стрейзанд слишком стара, чтобы играть рядом с ним (для справки: ей тогда было 35 лет, ему – 47). Вместо этого он настоял на том, что эту роль должна сыграть Сондра Локк. И новая подруга вновь попала в центр киновнимания Клинта. В фильме «Джоси Уэйлс – человек вне закона» ее героиня подвергалась насилию, но Клинт ее спас. Теперь, в ленте «Сквозь строй», она должна была еще раз подвергнуться жестокому изнасилованию – и снова для того, чтобы быть спасенной своим рыцарем в потускневших доспехах.

В компании Warner Brothers, мягко говоря, не пришли в восторг от идеи Клинта. Студия выделила на производство этого фильма 5 миллионов долларов, что сделало проект очень дорогим. Неудивительно, что руководству студии потребовалась звезда «удвоенной светимости» – с именем, которое стояло бы выше названия картины и украшало кинозалы по всей стране. К тому же студия уже заплатила 200 000 долларов за сценарий Деннису Шрайаку и Майклу Батлеру – они были очень востребованными из-за того, что написали бурно обсуждавшийся сценарий пока еще не вышедшего фильма Эллиота Сильверштейна «Автомобиль». Наконец, студия обещала пятнадцать процентов от прибыли и еще 100 000 долларов за будущие права на преобразование фильма в роман (тогда это было очень популярным источником дополнительного дохода). Когда Клинта проинформировали об условиях, на которых Warner Brothers согласились заполучить Шрайака и Батлера, он остался, мягко говоря, недоволен[87]

. Клинт, который через Malpaso был одной из сторон в этой сделке, никогда не платил много за сценарии и никогда не предлагал проценты в качестве стимула. Кроме того, он всегда больше интересовался историей, чем диалогами, предпочитая создавать фильм на основе общей идеи сюжета и сопровождать ее как можно меньшим количеством слов.

Чувствуя, что он сделал достаточно уступок, утвердив таких сценаристов, Клинт твердо решил дать главную роль Локк, а не Стрейзанд. В конце концов компания Warner Brothers уступила, и в апреле 1977 года на натуре в Неваде и Аризоне начались съемки.

Сюжет фильма «Сквозь строй» был элегантнее и необычнее других сюжетов Клинта. Ни Шрайак, ни Батлер не собирались приправлять его гремучим, взрывным насилием, но Клинт вставил такие сцены, и в Warner Brothers с радостью его поддержали. Вообще, в фильмах Клинта, выпущенных этой студией, никогда не было недостатка в жестокости, сексуальном насилии над женщинами или грубой брутальности.

Получившийся фильм представлял собой смесь «Блефа Кугана» и «Высшей силы» за минусом плутовства на Западном/Восточном побережье и такого персонажа, как Грязный Гарри. Слабости Бена Шокли делают его историю еще более убедительной (по крайней мере в теории), поскольку он, сам не зная того, отправляется в самоубийственную миссию. По сюжету фильма «Сквозь строй» Шокли и Мэлли должны прорваться на автобусе через живой забор, в который выстроены все полицейские силы Феникса. В этот момент фильм становится сюрреалистичным, но не достигает потенциально искупительной трансцендентности. В ходе нападения на автобус теряется драматизм, когда становится очевидным, что автобус легко остановить, просто прострелив ему шины. Еще более абсурдно окончание фильма: как только Шокли освободил пленницу и убил всех нападавших, никто не хочет ее знать и не представляет, что с ней делать. Можно только предположить, что эти двое пересаживаются на другой автобус, уезжают из города и где-то живут долго и счастливо.

Несмотря на нелепый сюжет и «мультяшную» развязку, «звездности» Клинта оказалось достаточно, чтобы превратить фильм в настоящий кассовый хит. Как всегда, отрицательные отклики не имели для судьбы фильма никакого значения. Джудит Крист из New York Post подытожила свое мнение в пяти словах: «”Сквозь строй” – это полный отстой». Винсенту Кэнби из Times фильм тоже не понравился, но он, по крайней мере, признал, что фильм имеет «иствудский» шарм: