Ключи от Москвы. Как чай помог получить дворянство, из-за чего поссорились Капулетти и Монтекки старой Москвы, где искать особняк, скрывающий подводное царство

Спускаемся на первый этаж, где за большими витринными стеклами в дубовых рамах находились изысканные магазины, размещавшиеся и на втором этаже. Мы встречаем знакомую вывеску: «Сергей Васильевич Перлов», слышим запах китайского чая, перебиваемый ароматом свежего хлеба, заглядываем в соседнюю булочную Чуева, а после примеряем платье с атласными лентами, пайетками и бисером в магазине братьев Петуховых. Позже идем в ресторан на втором этаже, изучаем меню, выбираем устрицы, паштет из дичи с трюфелями, гатчинскую форель, любуемся видом из окна на башни Кремля, Красную площадь, Исторический музей и разглядываем гостей за соседними столиками: царских министров, дипломатов, магнатов.

Эту гостиницу, одну из лучших в Москве, построили три миллионера: Александр Шамшин, Семен Лепёшкин и Александр Шлезингер – директора «Варваринского акционерного общества домовладельцев». Предприниматели хотели перещеголять гостиницу «Метрополь», которую возводили по соседству, а потому не экономили ни на блестящей отделке, ни на технических новшествах. В конце XIX века магнаты скупили здания на углу Тверской и Моховой улиц и пригласили опытного архитектора Александра Иванова – выпускник Императорской академии художеств, мастер спроектировал около шестидесяти домов в Петербурге, а затем переехал в Москву, где быстро заработал имя.

Александр Иванов снес старые постройки и в 1901 году начал возводить шестиэтажную гостиницу со всеми современными удобствами: лифтами, телефонами, электрическим освещением, собственной котельной с паровым отоплением. В отеле обустроили водопровод, сделали вентиляцию, установили английские фаянсовые ванны и раковины, подключили к канализации ватерклозеты – туалеты. Чтобы запахи еды не мешали гостям, блюда спускали с кухни на шестом этаже на специальной подъемной машине. Работы закончили за два года и застраховали гостиницу на миллион двести тысяч рублей.

«Все ничего, ходил, но против гостиницы „Националь“ остановился, ахнул и стал пальцем окна считать. Пересчитал, помножил в уме, сколько стекол и сколько стоит», – иронизировал над знакомым Евгений Замятин в «Блокнотах». Давайте тоже изучим фасад отеля, только с другой целью, и найдем черты модерна. Модный в то время стиль проявляется в широких окнах, рисунке балконных решеток, волнообразной форме аттика – верхней декоративной стенки. Александра Иванова относят к старшему поколению архитекторов московского модерна – в проекте всплывают детали предыдущей эпохи, когда царила эклектика и смешивались разные архитектурные стили, так что на фасаде мы замечаем нетипичный для модерна декор: колонны, пилястры, кариатиды.

На углу здания, между окнами шестого этажа, прячутся четыре майоликовых панно: слева двое парней в косоворотках и лаптях играют на дудках, справа смотрят в сторону две девушки в длинных рубахах и развевающихся головных уборах, в центре летят над морем журавли, а рядом – пасется стадо на лугу, вдалеке тянутся юрты и возвышаются горы. Такой керамический декор создали на гончарном заводе «Абрамцево», которым владел известный промышленник Савва Мамонтов, затеявший строительство «Метрополя», так что это своеобразная отсылка к отелю-конкуренту.

Над майоликовыми пейзажами тянется индустриальное панно: едет трактор, пыхтит паровоз, дымят заводские трубы, вырастают линии электропередачи – такая советская картина не вписывается в элегантный облик гостиницы, и неспроста. Панно заменило оригинальную абрамцевскую майолику в 1931 году, когда Первый Дом Советов снова сделали гостиницей и устроили ремонт, а через два года отель передали «Интуристу» – Всесоюзному акционерному обществу по иностранному туризму в СССР.