Когда можно аплодировать? Путеводитель для любителей классической музыки

Но если бы мне предложили играть скрипичный концерт Эдварда Эльгара и одновременно дирижировать, я бы наверняка отказался: оркестр оказался бы слишком большим, а структура произведения чересчур сложной. Точно так же многие концертмейстеры, как мне кажется, отказались бы дирижировать симфониями Брамса или Малера. Однако иногда такое случается, например, когда дирижёра перед самым концертом сваливает с ног болезнь или, обозлившись на что-нибудь, он внезапно уезжает. Но такое происходит крайне редко.

И тем не менее концертмейстеры — почти всегда — отличные музыканты, к тому же несомненно обладающие способностями к сольным выступлениям. Правда, демонстрировать эти способности им случается весьма редко, так как существует совсем немного сочинений для оркестра с сольными пассажами для скрипки.

ЧУВСТВИТЕЛЬНЫЕ ДУШИ АРТИСТОВ

Оркестр, как уже говорилось, — это сложный организм с тонко устроенной нервной системой, состоящий сплошь из творческих натур с яркой индивидуальностью. Все они профессионалы, многие занимаются музыкой уже многие годы и обладают соответствующим опытом. Учить чему-то этих профессионалов не имеет смысла, особенно когда ты появляешься, чтобы просто сыграть концерт. Лучше держаться как можно скромнее, осторожно относиться ко всему, что говорят и уж тем более не стремиться показывать, «как надо играть». Ведь многие оркестранты в своё время сами хотели стать солистами, мечтали о большой карьере, но вынуждены были признать, что это им не под силу.

Оркестранты, если не захотят сотрудничать, могут быть чрезвычайно упрямы. Они безжалостно обойдутся с тем, кто не нашёл с ними общего языка. Кое-кто из дирижёров прочувствовал это на своей шкуре. Известен случай, когда один рассорившийся со своими музыкантами дирижёр во время концерта дал знак к началу вступления, но никто даже пальцем не пошевелил. Невероятное событие! Нет ничего хуже, чем когда вот так демонстрируют своё неуважение руководителю оркестра. Дирижёр во второй раз подал знак, но оркестр упорно молчал, и только когда лишённый власти маэстро собрался было повернуться и уйти, оркестр вдруг начал играть словно бы сам по себе. Случай, конечно, экстремальный (поэтому я и не называю имён), но утверждать, будто он совершенно нетипичный, не приходится.

КУЛЬМИНАЦИОННЫЕ ПУНКТЫ И ВОЛЬНЫЕ ВЫСКАЗЫВАНИЯ

Оркестр способен продемонстрировать такие выдающиеся результаты, что слушатели буквально немеют от удивления. Такое случается лишь тогда, когда оркестр, дирижёр и солист достигают высшей степени взаимопонимания и единства творческой воли. Тогда и возникает это удивительное состояние, которое заставляет забыть все стрессы и неприятности, обычные при подготовке к выступлению. Я сам не раз переживал такие моменты, и в каждый такой момент испытывал восхищение возможностями, заключёнными в хорошем оркестре. Если дирижёр способен вызвать к жизни и мобилизовать этот потенциал, концерт может стать событием, о котором долго будут вспоминать.

Пережив нечто подобное, трудно вообразить, какая атмосфера царит в перерывах, когда музыканты сидят в столовой за чашкой кофе. Словно ты оказался за трапезой в многочисленном и не во всём идеальном семействе — со всеми присущими ему взаимными трениями и колкостями, подтруниваниями и шуточками. Они знают, что связаны друг с другом и зависят друг от друга, но это не мешает им отпускать едкие шутки и даже потешаться над коллегами, правда, как правило из других инструментальных групп.

Никто так не любит музыкальные шутки, как сами музыканты. Большей частью это шутки, скрытый смысл которых дилетант вряд ли с ходу поймёт. Начинающий любитель музыки не разберёт, почему мишенью ядовитых замечаний и насмешек так часто бывают альтисты. В конце концов, альт, или виола, выглядит почти так же, как и его младшая сестра скрипка, хотя звук у него более низкий и не такой сочный. Уже одно название альта — «виола да браччо», «ручная виола» — вызывает насмешки, хотя оно чисто итальянского происхождения и означает, что его держат рукой горизонтально у плеча, а не придерживают ногами, как «виолу да гамба», «ножную виолу», или гамбу. Тем не менее альтисты везде оказываются в роли объектов для насмешек, и шутки о них могли бы составить отдельную книгу.

ОТЕЦ БРАМСА КАК ГЛАВНЫЙ СВИДЕТЕЛЬ

В отличие от скрипок и виолончелей у контрабаса, обладателя самого низкого регистра из четырёх членов семьи смычковых, тоже довольно сомнительная репутация. Коллеги всегда с удовольствием цитируют отца Иоганнеса Брамса, который играл на контрабасе в одной гамбургской кофейне и, по слухам, говаривал: «Подобрать на контрабасе правильный звук можно только случайно». При этом никто не принимает в расчёт, что эта фраза просто лишена смысла.