Читаем Компаньоны полностью

Петровна. А мне Монику и Розку жалко. Мы на корабле, а они как? А, может, и их возьмём?

Каштанов. Корову в круиз – это будет слишком «респектабельно», Петровна, а козу можно…

Петровна. Ой! Я бы Розку взяла. Она заслужила путёвку. Пусть она по Гаване-то пройдёт… пальмового листочка попробует. Она там шороху наведёт среди местных козочек! Там все козлы кубинские табунами сбегутся! Давай Розку возьмём!

Каштанов. Возьмём!

Петровна. Господи! Неужели и мы по-человечески поживём, Лёша!

Каштанов. Куда мы денемся! Ча-ча-ча!

Петровна. А начинали мы с тобой как хорошо! Ни дома не было, ни хозяйства, а только канал да река!.. Я сама знаешь как по реке иногда тоскую! Это потом уже коровы, кабаны… коровы… Но что нам было делать?!

Каштанов. Теперь мы в круиз поплывём…

Петровна. Лёша… Я не жадная, ты не думай. Мне в последнее время страшно жить стало. Ты в запоях… дочь беспутная… Внучку жалко. Умненькая она. Но видишь: Бог есть, услышал Петровну… и у нас теперь тоже деньги могут появиться… Не врёшь ты?

Каштанов. Появятся.

Петровна. Найдёшь теперь себе молодую!

Каштанов. Чего ты всё про «молодую». Вот когда тебя по– человечески одели… а ещё причешут, когти накрасят… с тобой же не стыдно и в казино зайти, в ресторан…

Петровна. Вот-вот! Ресторан! Казино! Тебе нельзя деньги показывать – ты всё проиграешь!

Каштанов. Я мечту исполнить хочу…

Петровна. Какую мечту?

Каштанов. Что я первым делом сделаю, Лидка, – куплю катер!

Петровна. Опять ты про свой катер! Нам с домом что-то надо делать, а ты всё про катер. Катер! Ну куда нам этот катер?!

Каштанов. Поймёшь ты меня когда-нибудь? Я моряк, мне по земле долго ходить тошно. А катерок я уже нам присмотрел. Пойдём с тобой, Лидка, знакомым маршрутом – по Волге вниз! Сядешь на палубе арбузы астраханские кушать и семечки в воду плевать…

Петровна. Катер! Тогда давай яхту уже купим! Вон у Борьки покойного яхта была. Она же тебе всё покоя не давала, яхта его! И мы купим яхту! Думаешь, я не видела, как они по водохранилищу летают. И мы полетим!

Каштанов. Дай ты Сергею Ивановичу доверенность. Пусть он хлопочет.

Петровна.

Лёша, а что ты так доверился ему? Боюсь я таких. Он какой-то… слишком много говорит.

Каштанов. Так на то они и адвокаты. Это дружки твои, прокуроры, всё молчком да втихаря.

Петровна. Сомневаюсь я. Посоветоваться надо.

Каштанов. С кем? С прокурорами?

Петровна. Боюсь.

Каштанов. Боишься? Ну тогда так и будем с тобой доживать в хлеву. Сейчас лозунг: «Кто не рискует – тот не пьёт шампанского».

Петровна. А ты его и не пьёшь, шампанское. Оно же не берёт тебя. Ты разве его пьёшь?

Каштанов. Будут деньги – буду пить только шампанское.

Петровна. Ну ладно.

Каштанов. Пора Сергея Ивановича звать, чего людей держать?

Петровна. Ничего, он на нас работает не бесплатно. Подождёт.

Каштанов. Он мне намекнул, что надо ему аванс, Петровна. Десять тысяч… У тебя в поясе твоём… уже больше, наверно…

Петровна. Ох ты! И как ты всё сосчитал! Я ему дам, а это всё, что у меня есть.

Каштанов. Понимаешь, если ты аванс не дашь, он будет про себя думать: не тот клиент…

Петровна. Мы, когда свои получим – тогда ему и дадим.

Каштанов. Так дела не делают. Адвокат на тебя работал, а мог на кого другого.

Петровна. Он на себя тоже работал.

Каштанов. Сама с ним говори!

Каштанов уходит. Петровна одна. Снимает босоножки и босиком поднимается на вершину холма. Смотрит на своих подопечных. Молчит.

Приближаются Каштанов, Горкий и Лена. Ждут.

Каштанов

(зовёт). Петровна!

Горкий. Боже мой! Кто эта женщина?! Кто это?! Невозможно узнать человека!

Петровна. Ой! Да это всё ваш чудак Баллини…

Горкий. Алексей Николаевич, я полагаю, к такому платью вам надо немедленно ехать в автосалон, за машиной для Лидии Петровны. Не знаю, как остальные, а я вижу её в огромном мощном внедорожнике.

Лена. Ну не знаю! Уже житья нет от этих «внедорожников»! Это наша вечная любовь к танкам! Есть прекрасные элитные представительские модели у тех же немцев, у японцев. Лидия Петровна, я за представительский автомобиль.

Петровна. Ну спасибо вам, спасибо…

Горкий. Лидия Петровна, мне сказали, что вы приняли положительное решение.

Петровна. Приняла, приняла. Вы пока езжайте в дом, а я Монику и Розку приведу – их доить пора. И там, дома, мы всё и обсудим.

Горкий. А нам пока нечего обсуждать. Вы должны дать нам доверенность. Леночка всё приготовила. Вы её подписываете, Леночка при вас нотариально заверяет – и на сегодня всё.

Петровна. Да как же это на ходу такие дела?! Это ведь не Розкино молоко продать…

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека драматургии Агентства ФТМ

Спичечная фабрика
Спичечная фабрика

Основанная на четырех реальных уголовных делах, эта пьеса представляет нам взгляд на контекст преступлений в провинции. Персонажи не бандиты и, зачастую, вполне себе типичны. Если мы их не встречали, то легко можем их представить. И мотивации их крайне просты и понятны. Здесь искорёженный войной афганец, не справившийся с посттравматическим синдромом; там молодые девицы, у которых есть своя система жизни, венцом которой является поход на дискотеку в пятницу… Герои всех четырёх историй приходят к преступлению как-то очень легко, можно сказать бытово и невзначай. Но каждый раз остаётся большим вопросом, что больше толкнуло их на этот ужасный шаг – личная порочность, сидевшая в них изначально, либо же окружение и те условия, в которых им приходилось существовать.

Ульяна Борисовна Гицарева

Драматургия / Стихи и поэзия

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Все в саду
Все в саду

Новый сборник «Все в саду» продолжает книжную серию, начатую журналом «СНОБ» в 2011 году совместно с издательством АСТ и «Редакцией Елены Шубиной». Сад как интимный портрет своих хозяев. Сад как попытка обрести рай на земле и испытать восхитительные мгновения сродни творчеству или зарождению новой жизни. Вместе с читателями мы пройдемся по историческим паркам и садам, заглянем во владения западных звезд и знаменитостей, прикоснемся к дачному быту наших соотечественников. Наконец, нам дано будет убедиться, что сад можно «считывать» еще и как сакральный текст. Ведь чеховский «Вишневый сад» – это не только главная пьеса русского театра, но еще и один из символов нашего приобщения к вечно цветущему саду мировому культуры. Как и все сборники серии, «Все в саду» щедро и красиво иллюстрированы редкими фотографиями, многие из которых публикуются впервые.

Александр Александрович Генис , Аркадий Викторович Ипполитов , Мария Константиновна Голованивская , Ольга Тобрелутс , Эдвард Олби

Драматургия / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия