Компьютерра PDA N111 (14.05.2011-20.05.2011)

Вообще, при работе с программой создается впечатление, что Springpad больше рассчитан на социальное использование, нежели на индивидуальное. В нём можно сделать общедоступными для друзей рецепты, записки и прочие данные. Из-за этого возникает лёгкий дискомфорт - всё время приходится себя контролировать: не ткнул ли случайно в кнопку Share в какой-нибудь конфиденциальной записке?

Evernote

Настоящий великан среди собратьев. Проще перечислить, чего эта программа не умеет, чем пытаться описать все возможности . Но есть существенный недостаток - к сожалению, в бесплатной версии доступ к заметкам возможен только по сети. Другими словами, как только вы лишаетесь подключения к интернету, вы лишаетесь доступа к блокноту. Согласитесь, не очень удобно.

Конечно, существует премиум-аккаунт стоимостью пять долларов в месяц, добавляющий синхронизацию и позволяющий получать доступ с телефоном к своим блокнотам в оффлайне (всем или выборочным). Но это вариант больше подходит для заядлых пользователей.

Catch Notes

Главный конкурент Evernote, ранее называвшийся 3banana. В отличие от последнего умеет синхронизироваться с телефоном и не просит за это денег.

Один из основных минусов, отличающих Catch от Evernote, - неумение первого распознавать текст со снимка (или графического файла), а также отсутствие возможности собирать заметки в тематические блокноты. Увы, сортировка в Catch осуществляется только по тегам. В остальном же эти сервисы почти идентичны.

Использовавшиеся программы

Голубятня: Триер и Гитлер

Автор: Сергей Голубицкий

Опубликовано 20 мая 2011 года

Не могу удержаться от комментария событий, связанных с объявлением Ларса фон Триера персоной нон-грата на Каннском кинофестивале после того, как режиссер запутался в собственном синтаксисе и поделился в шутку симпатиями к Адольфу Гитлеру и нацизму.

Во-первых, никаких симпатий у Триера к страшилке наших дней нет и быть не может в принципе (почему - скоро узнаете). Интервью - это эпатаж и иллюстрация неуклюжего представления о том, что такое юмор. Предлагаю читателям, понимающим по-английски, просмотреть выступление Триера собственными глазами и убедиться - вот тут.

Во-вторых, реакция руководства Каннского кинофестиваля, в моих глазах, чудовищна, поскольку на уровне Символа утверждает в правах средневековые гонения на слово и мысль. Абсолютно идентичная мотивация была у однопартейцев Адольфа Гитлера, сжигавших неугодные книги и предававших общественному порицанию всякого, чье мировоззрение не совпадало с пропагандой Геббельса. Наше Новое Средневековье, подкрепленное и усиленное тотальной пропагандой гомосексуальных отношений на уровне юридическом и этическом, смотрится особо многообещающе.

Теперь о главном - о невозможности нацистских симпатий у Триера. Вернее, иначе. У каждого человека симпатии могут быть какие угодно. Другое дело - вменяемость этих симпатий, их органичность, уместность, искренность и т.п. Фон Триер и Гитлер - это из категории любви комаров к ультразвуковому отпугивателю ЛС-500 «Тайфун». Об этом я писал три года назад при обсуждении фильма «Антихрист». Повторю еще раз, поскольку все там было полностью объяснено и с тех пор ровным счетом ничего не изменилось.

Тоска и скука художественной методы фон Триера вытекает из третьего – самого главного! – контекста, который – опять же условно – назовем самоидентификацией. Все психологические проблемы (депрессия, сублимированная сексуальность и проч.) режиссера, все его метания, искания, страдания, эпатаж, занудство хронотопа его произведений, театральность действия, условность сценографии и прочая и прочая – все вытекает из самоидентификации фон Триера, которая порождает одну лишь химеру надрывной схизмы. Как только фон Триер пытается обозначить себя на национальной, исторической, культурной карте, начинается кошмар.