Крестовский, Елагин, Петровский. Острова Невской дельты

Обустраивали аллею довольно долго, сначала разбили цветники – общий проект устройства ЦПКиО им. С.М. Кирова осуществили в 1931 г. архитекторы Е.И. Катонин, В.В. Данилов, В.А. Гайкович с группой соавторов, а в середине 1930-х гг. установили скульптуры. «Балерина» с фигурой Галины Улановой (балерина служила моделью во время работы над скульптурой) и обнажённая гимнастка («Девушка на бревне»), идущая по узкому помосту, качаясь и теряя равновесие – все это несомненные шедевры скульптора Е.А. Янсон-Манизер, которые были созданы в 1936 г.

На Центральной аллее ЦПКиО. 1937 г.

Спортивная тема являлась для Е.А. Янсон-Манизер близкой ещё с 1926 г., когда она выполнила статуэтки «Старт в воду», «Баскетболистка» и «Ядротолкатель». В 1930-х гг. их увеличили, отлили в бронзе и установили в парках культуры и отдыха Москвы и Ленинграда. Но если моделью скульптуры «Балерина» служила Г. Уланова, то для «Дискоболки» позировала известная московская легкоатлетка А. Чудинова.

Автором скульптуры «Дискобол» и некоторых других являлся Матвей Генрихович Манизер. Ему вообще были свойственны строго моделированные, ясные по композиции работы, достаточно вспомнить памятник Т.Г. Шевченко в Харькове (1935 г.) или статую «Зоя Космодемьянская» (1942 г.). За свои работы он трижды получал Государственную премию СССР, а с 1947 г. стал вице-президентом Академии художеств.

Вместо Центральной аллеи сейчас едва приметная тропа. 2015 г.

Скульптуры «героев времени» на Центральной аллее являлись в какой-то степени социалистическим ответом соратнику К. Росси скульптору С. Пименову, разместившему в 1820-х гг. в нишах Кухонного корпуса фигуры античных богов и героев. Герои 1930-х гг. иные, их искали в советском, а не в далеком греческом прошлом.

Ныне скульптуры убраны в запасники, а сама аллея похожа на просеку в лесу и ничем не напоминает былой центр островной жизни. Те, кто это сделал, говорят, что Центральная аллея в советской интерпретации являлась «бестактным вмешательством» в планировку К. Росси, поэтому её следовало ликвидировать.

Возможно, это и так, поправку только следует сделать на два обстоятельства. Во-первых, аллею превращали в просеку в 1990-е гг., когда в фаворе была борьба со всем советским, в том числе и с советской культурой. Тогда казалось, что на смену советскому придет что-то новое, однако сейчас, когда на место условной «Девушки на бревне» порой пришло нечто совсем непотребное, резко отрицательное отношение к советскому периоду истории, по нашему мнению, в значительной мере прошло. Во-вторых, рассуждая об эпохе К. Росси, не следует забывать и о более древнем периоде в истории острова. Если обратиться к елагинскому периоду 1780-х гг., то нетрудно заметить, что парк как раз-таки включал в себя элементы регулярной планировки, и выражалось это, в частности, в планировке аллей. Сейчас этот исторический пласт исчез и едва ли заслуженно.

В этой связи почему-то кажется, что рано или поздно цветники и скульптуры на Центральную аллею Елагина острова вернутся, и она обретет знакомый многим ленинградцам облик. При этом сам Елагинский парк «в английском вкусе» от этого ничуть не потеряет.

Павильоны и аттракционы ЦПКиО

Слова гимна 1920-х гг. «Мы наш, мы новый мир построим» в отношении советских архитектурных проектов можно воспринимать вполне буквально. Например, проектировщики ЦПКиО им. Кирова в 1930-х гг. без всякого сожаления вторглись в, казалось бы, безупречный по замыслу архитектурно-парковый мир Карла Росси и Джозефа Буша, дополнив его всевозможными аттракционами и парковыми павильонами. И ведь получилось. Главный архитектор парка профессор Е.И. Катонин так вписал в ландшафт почти сплошь окрашенные белым цветом легкие деревянные, словно летящие постройки, что они никого не раздражали. Чем-то они напоминали театральные декорации. Казалось, шоу закончится, их разберут и увезут на грузовиках, не причинив вреда окружающей природе. Но шоу продолжалось, а постройки ветшали и выглядели уже не так «летяще». В этом заключался один из недостатков парковых конструктивистских построек 1932–1934 гг.

Если каменные павильоны К. Росси со временем и теряли штукатурку или лепнину, но по-прежнему выглядели основательно, то деревянные парковые павильоны с прогнившими балками и отслоившейся краской начинали напоминать сараи. Их ремонтировали, сносили, на их месте возводили другие, но всё равно это были лишь временные декорации парка. Возможно, архитекторы так и задумывали, выбрав в качестве материала дерево и как бы говоря: «Архитектуре Росси наши постройки не конкуренты».

Павильон для хранения шезлонгов и гамаков. 1930-е гг.