Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Итак, если при приближении или удалении объекта угловой размер изме- няется, но сохраняется линейный — это реальное пространство. Если при ил- люзорном движении изображения объекта линейный размер его меняется, но сохраняется угловой — это пространство картины.

В реальности для того, чтобы определить удаленность какого-либо зна- комого объекта, мы сравниваем его видимый размер с известным физическим размером. Размеры фигуры человека, дерева, дома, машины и так далее из- вестны из опыта.

При восприятии изображения ничего подобного не происходит. Человека на переднем плане, а тем более пространственно уменьшенного на дальнем, мы не увеличиваем до его настоящего размера, хотя иллюзия настолько силь- на, что воспринимаем мы того и другого как совершенно реальных людей.

Что же такое знакомый размер в изображении, с чем мы сравниваем ма- ленького человечка на дальнем плане (ведь иначе нам не удастся определить его удаленность в пространстве)?

Ответ простой: глаз выбирает самую большую фигуру из нескольких по- добных, и она становится образцом, размер остальных сравнивается с ее раз- мером в плоскости изображения (см. илл. 612).

Возможно сопоставление двух знакомых объектов, например, если на картине изображен человек ростом с дерево, мы, зная его размер по отноше- нию к дереву, примерно определим, насколько человек ближе (илл. 622).

624

Все средства перспективы, все изобразительные ее признаки в сумме своей создают иллюзию глубокого про- странства в изображении. И это иллюзорное пространство настолько «настоящее», что мы воспринимаем его как реаль- ное и по-другому воспринимать не можем. Носитель изображения, бумага или холст, становится прозрачным, мы видим в изображении трехмерную реальность.

Вернемся теперь к примеру с двумя окружностями (илл. 623; см. с. 31). Если допустить, что окружности в самом деле равны, задача становится вполне определенной, и мы можем найти положение маленькой окружности в простран- стве.

Итак, в плоском восприятии обе окружности лежат в плоскости рисунка А. В пространственном восприятии боль- шая остается в плоскости, а меньшая уходит в глубину и увеличивается (плоскость В). Предположим, что радиусы ок- ружностей на рисунке r1 и r2. Назовем их окружность 1 и окружность 2 (илл. 624).

Здесь S — расстояние от наблюдателя до рисунка, h — расстояние от плоскости изображения до кажущегося   по-

ложения окружности 2 в картинном пространстве.

Окружность 2 прорывает плоскость изображения и уходит в картинное пространство, увеличивая свой размер до размера окружности 1.

Из подобия треугольников:

h = S • (r1- r2) / r2,

r1 — иллюзорный размер окружности 2 в плоскости В, r2 — ее реальный размер в плоскости рисунка.

Если r1= r2, то h = 0, если r2 стремится к нулю, то h увеличивается до бесконечности.

Пусть r2 = 1/2 r1, тогда h = S. Если окружность 2 на рисунке вдвое меньше большой, она находится за рисунком на расстоянии, равном расстоянию от рисунка до наблюдателя.

Итак, перспектива размеров — единственное и самое надежное средство создания в картине или рисунке сколь угодно глубокого иллюзорного пространства.

Важно отметить, что остальные признаки: заслонение, воздушная или тональная пер- спектива, перспектива теней и так далее могут усилить ощущение этого пространства (или ослабить его), но сами по себе создать картинное пространство не в состоянии.

Таким образом, можно описать основной феномен восприятия картинного про- странства.

1. Объект, находящийся в картинной плоскости, одновременно может восприниматься в картинном пространстве.

2. Восприятие картинного пространства — это не зрительная иллюзия (ошибка глаза), а установка сознания. Картинное пространство  воспринимается   как  привычное, реальное.

3. Где бы в воображаемом пространстве ни находилось изображение какого-либо объекта, его воспринимаемый (угловой) размер остается неизменным и равен тому, кото-  рый объект имеет в плоскости картины (рисунка).

Иллюзорный размер изображения объекта, конечно, зависит от его удаленности в кар- тинном пространстве. Но зрительно размер этот не воспринимается, мы можем оценить его только логически, представив себе удаленность этого объекта.

6. Загадка тональной перспективы (с. 37)

Собственно явление тональной (цветовой) перспективы заключается в том, что при от- сутствии других признаков некоторые цвета воспринимаются как тяжелые и близкие, а дру- гие — как легкие и далекие.

Понятие «тональная перспектива», которым мы с легкостью оперируем, на самом деле неоднозначно. Это не перспектива в привычном понимании этого слова, это зрительная ил- люзия. И пространство, которое она создает, не имеет ничего общего с картинным простран- ством.

Возьмем рисунок с черным квадратом на белой бумаге. Мы уже говорили о том, что квадрат этот воспринимается не в толще бумаги, а на ее поверхности, то есть он выходит, выступает из нее (илл. 625).