Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Но все это не касается тональной (цветовой) перспективы. Ведь в реальности она не соблюдается. Близкие к нам дома не покрашены черной краской, а деревья за ними не покрашены белой. На улице люди в черном не подходят по- ближе, а люди в белом не уходят назад, чтобы все было по правилам. А белый снег на переднем плане, а черный лес на горизонте, а черное ночное небо?

Однако мы прекрасно ориентируемся в пространстве благодаря другим признакам: двуглазию, зрительному, дви- гательному и осязательному опыту. Во всяком случае, белая фигура вблизи или черная вдали не вызывают в реально- сти такого напряжения, как в том случае, когда мы обнаруживаем это в изображении.

Почему именно в изображении зрительное восприятие таких фигур противоречит логическому и, более того, побе- ждает его? И почему же, в конце концов, на картине черное или красное пятно во всех случаях непременно близкое, а белое — далекое?

Скорее всего, причина в том, что тональная и цветовая перспектива — это чувственное, подсознательное воспри- ятие цветового пятна, тяжелого или легкого. Это иллюзия, но настолько сильная, что выступающие фигуры восприни- маются глазом не в двух положениях, как в случае картинного пространства, а только в од-

ном — иллюзорном.

Таким образом, в реальном пространстве тональная (цветовая) перспектива вто- рична, избыточна. Она работает только в сочетании с другими признаками, но чаще им противоречит.

Зато она вызывает очень сильный эффект в плоском изображении, и даже создает свое выступающее пространство. Тональная или цветовая перспектива — это настоящая зрительная иллюзия, понимаемая как ошибка глаза, сбой в его работе.

(Подробно  о  проблемах  восприятия  изображения  можно  будет  прочесть  в  книге

«Плоскость и пространство. Основы восприятия картины», которая готовится к печати.)

7. Фигура и фон (с. 40)

Феномен фигуры и фона реализуется, прежде всего, при рассматривании плоского изображения. Суть феномена в решении вопроса, что в изображении является фигурой, а что фоном.

Известно несколько самых общих признаков фигуры и фона. Фигура воспринимается как «вещь» и лежит ближе к зрителю, поверх фона. Фигура локализована

643

в пространстве, а фон — это среда позади фигуры, фон свободно продолжается под ней. Контур принадлежит фигуре, а не фону.

В силу условности плоского изображения, иногда действительно сложно отделить фи- гуру от фона. Прежде всего обратимся к рисункам, специально разработанным психологами.

На этом рисунке (илл. 643) мы видим попеременно то черную фигуру на белом фоне, то, наоборот, белый профиль на фоне черного круга. Невозможно увидеть обе фигуры одно- временно, они сменяют одна другую, картинка переворачивается.

При этом черная фигура объективно выступает из белого фона согласно закону то- нальной перспективы. А белый профиль выступает, потому что он имеет узнаваемые очер- тания: это достаточно условное, но все же лицо человека. Понятно, что восприятие профиля как фигуры субъективное, логическое. Таким образом, здесь, как обычно бывает, не могут договориться два восприятия — зрительное и логическое.

Довольно часто в самой картинке уже заложена двойственность восприятия. Это, на- пример, ваза Е. Рубина (см. илл. 14). Вопрос, что считать фигурой, а что фоном и в этом слу- чае не имеет однозначного ответа.

Когда черная фигура выступает вперед, она, как мы знаем, уменьшается в размерах. Но то же самое происходит, когда выступает белая фигура. Зрительно она должна, на-

оборот, отступать из фона или же, по крайней мере, оставаться на бумаге. Так что выдвиже- ние вперед — работа сознания, которое или узнает в белой фигуре что-то знакомое, или же пробует разные варианты.

Можно показать, что белая фигура выступает на такое же расстояние, что и черная, и соответственно уменьшается на ту же величину. А черное окружение при этом возвращается обратно в плоскость бумаги, становится фоном и принимает свой натуральный размер. Та- ким образом, фигура и фон просто меняются местами.

Очень важно, что при всех подобных превращениях непременно происходит скачок размера.

Итак, при смене восприятия, при переворачивании картинки одна форма скачком уменьшается, а другая — увеличивается.

Но превращение фона в фигуру, а фигуры в фон происходит не только в специальных рисунках психологов. Его можно наблюдать при рассматривании многих картин, рисунков или фотографий. Достаточно только задержать внимание на какой-либо контрформе, части фо- на, или же на феноменальной фигуре белого (более светлого, чем фон) цвета, которая, каза- лось бы, фигурой быть не может.

Собственно, задержать внимание на какой-нибудь форме или контрформе — это зна- чит назначить ее фигурой (позволить ей выйти вперед).

Психологи говорят даже, что объекты в изображении навязываются нам и, более того, устремляются нам навстречу. Благодаря этому мы и воспринимаем именно их, а не проме- жутки между ними.

Во всех случаях обратной тональной перспективы наблюдается тот же феномен. Вот

647