Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

Итак, фотография — это плоское неподвижное изображение. Уже только поэтому она воспринимается в некотором отношении так же, как плоские рисунок или картина. Этому способствует опыт восприятия современным человеком все- го нарисованного или написанного красками. Иногда зрителю в каком-то смысле просто безразлично, чем создано изо- бражение: фотоэмульсией, карандашом или красками. При этом, безусловно, имеется специфика восприятия фотогра- фии, но касается она, главным образом, самого поверхностного ее слоя — сугубо информативного.

Если же взять следующие уровни: пластический, художественный, образный, —то отличие это становится еще меньшим и в меньшей степени влияет, скажем, на восприятие цельности изображения, точности отношений или поэтич- ности метафоры. Изображение нарисованное и полученное фотографически воздействует одинаково, если речь идет о восприятии формы.

Поверхностный, информативный или фабульный уровень восприятия имеется и в живописи. Кстати говоря, многие зрители дальше него и не пробираются. Парадокс в том, что о картине часто говорят «как фотография», а о фотографии

— «как картина».

Фотография может быть картиной, а нечто написанное красками — картиной не быть. Фотография со всеми свои- ми отличиями — такое же плоское и неподвижное изображение реального мира, как и произведения графики или живо- писи.

«Фотография — это то, чем становятся живопись, композиция, пластический ритм, геометрия, размещенные в счи- танных долях секунды» (А. Картье-Брессон, 50 - 8).

А потому фотографическая композиция при всех своих отличиях имеет ту же природу восприятия, что и компози- ция в изобразительном искусстве.

И все же не всякая чисто фотографическая ситуация возможна в живописи. Фотография — это событие, длящееся всего один момент. Поэтому разного рода случайные совпадения в ней не просто реальны, но в отдельных случаях не лишены смысла.

Фотограф может найти такую точку (лечь на пол или влезть на шкаф), что губы одного человека в какой-то момент будут касаться уха другого, хотя в реальности ничего такого не происходило, это результат одноглазого видения объек- тива. И на снимке получится, что первый как будто шепчет что-то второму на ухо.

Отметим, что в живописи такое просто недопустимо, это было бы большой натяжкой. Живопись изображает дли- тельное, если не вечное, поэтому понятие «момент» в живописи не распространяется на отрезок времени в одну сотую секунды, это не ее диапазон.

Фотографию можно называть или не называть искусством специальным, особенным, техническим или каким угод- но другим, это дела не меняет. Фотография была и остается прежде всего изображением на плоскости с теми же осо- бенностями психофизиологии восприятия. Первые десятки лет фотография училась у живописи и слепо ей подражала.  И только впоследствии, осмыслив свой собственный путь, фотография смогла перенять у изобразительного искусства то, что для нее наиболее органично. У фотографии свой язык и своя композиция.

В какие-то времена в живописи использовалось всего несколько композиционных схем — композиция в овале, тре- угольнике

и тому подобное. Живую, не придуманную композицию художники искали в природе.

Леонардо да Винчи предлагал «...новоизобретенный способ рассматривания; хоть он и может показаться ничтожным и почти что смехотворным, тем не менее он весьма полезен, чтобы побудить ум к разнообразным изобретениям. Рассматривай стены, запачканные разными пятнами, или камни из разной смеси. Если тебе нужно изобрести какую-нибудь местность, ты сможешь там увидеть подобие различных пейзажей, самым различным образом украшенных горами, реками, скалами, деревьями, обширными равнинами, долинами и холмами; кроме того, ты можешь там увидеть разные битвы, быстрые движения странных фигур, выражения лиц, одежды и бесконечно много таких вещей, которые ты сможешь свести к цельной и хорошей форме; с подобными стенами и смесями происходит  то же самое, что и со звоном колокола: в его ударах ты найдешь любое имя или слово, какое ты себе вообразишь.

Не презирай этого моего мнения, в котором я тебе напоминаю, что пусть тебе не покажется обременительным остановиться иной раз и посмотреть на пятна на стене, или на пепел костра, или на облака, или на грязь, или на другие подобные же места, в которых,

если хорошенько их рассмотреть, найдешь удивительнейшие находки...» (25 - 88).

Но разве не тем же самым занимается фотография с ее вечными поисками всего необычного и значимого в реальности, с ее уникальной способностью находить выра- зительность   в   одном   остановленном   мгновении?   Фотография   не   просто   тяготеет   к

3. Анри Картье-Брессон «Инь и Янь в течении японской реки»

композиции, она предоставляет фотографу практически неограниченные возможности для самого настоящего компози- ционного творчества.

И в целом фотографию можно представить как визуальную энциклопедию композиционных форм, спонтанно воз- никающих и разрушающихся в окружающей нас зримой реальности (илл. 3).