Lapin_A.I._Fotografiya_kak... [Unlocked by www.freemypdf.com]

С одной стороны, фотографии не соединяются буквально в одну новую фотографию, и мы будем избегать излишней правдоподобности такого соеди- нения. А с другой — они при определенных условиях начинают взаимодейство- вать друг с другом, между ними возникают изобразительные связи, которые приводят к новым смысловым связям и новому содержанию.

Этим, собственно, монтаж фотографий отличается от фотомонтажа, две фотографии не образуют единого целого, а всего лишь перекликаются, разго- варивают друг с другом.

Пример неудачного представления нескольких фотографий  (монтаж встык, без пробелов) как одного единого пространства (илл. 453).

453. Журнал «Огонек»

Мы ищем золотую середину между полной идентичностью двух снимков (две одинаковые фотографии) с одной стороны и полной их противоположностью с другой (фотографии не имеют никаких тональных, линейных и прочих свя- зей, несопоставимы по масштабу). Соединение двух фотографий будет гармоничным только в том случае, если они в меру похожи и в меру различны.

Прежде всего, монтаж фотографий должен вызывать ощущение неслучайности, закономерности такого объедине- ния. Для этого снимки должны иметь необходимую степень  единст-

ва. Фотографии остаются сами по себе и вместе с тем их объедине- ние приобретает определенную цельность, завершенность, все не- обходимое для возникновения искомого смысла и ничего лишнего.

Иначе говоря, они объединяются только частично, приобрета- ют новое качество, не соединяясь в то же время буквально. Самое разрушительное — это впечатление необоснованного, насильст- венного их соединения.

Хорошо, когда возникает впечатление, что это не мы их поста- вили рядом, а они сами нашли друг друга, как в той известной прит- че о двух половинках, которые мыкаются по свету, пока не встретят- ся.

И такие счастливые встречи иногда случаются (илл. 454; см. также с. 246, 247). Но теперь поменять фотографии местами невоз- можно. Как сиамские близнецы они накрепко срослись одной сто- роной.

454-1                                         454-2

Эта пара рождает множество ассоциаций: дорожка становится забором, женщина выходит из моря и направляется к мужчине.

Как известно, единство обнаруживается в нюансах. Вот эти необходимые для удачно-

го монтажа изображений нюансы мы и постараемся определить. Но сначала одно важное замечание, касающееся специ- фических смысловых связей как побочного и довольно вредного

явления, возникающего при монтаже фотографий.

Слишком очевидные связи. Ложные смысловые связи возни- кают благодаря взаимодействиям потенциальных движений и направлениям взглядов персонажей на различных фотографиях. Представим себе возможные варианты: футболисты, бе- гущие навстречу на двух разных фотографиях, обязательно  по-

калечат друг друга.

Спортсменка с копьем в верхнем левом углу разворота замахивается на политического деятеля в центре и сейчас его поразит.

455. Журнал «Огонек»                         456. Журнал «Водка»

Два совершенно незнакомых человека, если их лица обращены друг к другу, смотрят один на другого и как будто общаются.

На плечах у женщины может сидеть мужчина, а на голове мужчины стоять автомобиль. Или какая-нибудь дама с открытым ртом вот-вот откусит ухо у господина справа.

Во всех случаях возникновения ложных связей возникает ощущение, что все эти события происходят в реальном пространстве, а не на странице журнала. Движения в кадре, направления взглядов настолько мощные активные линии, что они пересекают границы кадра и продолжаются вовне, создавая иллюзию общения персонажей на различных фото- графиях.

Плохой редактор строит свой «рассказ» именно на ложных связях, благо они с легкостью прочитываются любым, даже самым неподготовленным зрителем. А хороший не опускается до такой банальности и использует подобные связи в самых исключительных случаях (илл. 455, 456).

Не ложные связи мы должны искать и находить в монтаже, а нюансы изобразительных связей, которые реально скрепляют наши фотографии и приводят их к единству.

Монтаж двух фотографий по горизонтали. Рассмотрим теперь монтаж двух фотографий по горизонтали. В первом приближении это два прямоугольника, и в этом уже проблема. Если прямоугольники не соразмерны, если они не равны по вертикальной стороне, получить их согласованное соединение довольно трудно (илл. 457).

В идеале два снимка должны иметь как бы одну общую рамку прямоугольной формы.

Следующая проблема — это внутреннее наполнение двух фотографий: общая тональность, выделенные фигуры и тональные массы, движения в кадре, масштаб узнаваемых фигур и так далее. Далеко не всякие две фотографии обра- зуют устойчивое соединение. Очень трудно объединить фотографии, в которых имеются какие-либо движения.