Читаем Литературный журнал "КЛЯП" полностью

Повалившееся после урагана дерево загородило выезд с дачного участка. Он и она пилят «бревно» большой двуручной пилой. Вдруг Он останавливается.


О н а. Что опять?

О н. Неужели так сложно понять?

О н а. Значит, так объяснил.

О н. Чего тут объяснять? Принцип элементарный.

О н а. Значит, не работает твой принцип!

О н. Да он не работает, потому что ты пилу на меня толкаешь. Я ещё раз повторяю — пилить только на себя. Обратно её толкать не надо. Понятно?

О н а. Давай пилить уже.

О н. Вот и пили. Уже.


Пилят дальше.


О н а. …поедем вместе.

О н. Я говорю, нечего мне там делать.

О н а. Ты мне нужен там.

О н. Денег я дам.

О н а. Я ведь не об этом.

О н. Не толкай, говорю.

О н а. Он умер, ты это можешь понять?

О н (останавливаясь). Ты имей в виду, пока мы всё это не распилим — машина за ворота не проедет.

О н а. Тогда давай пилить.

О н. Так давай! Ты же языком пилишь, а надо ручками.


Пилят.


О н а. Может, её опять поточить?

О н. Да не пила здесь тупая!


Пауза. Пилят.


О н. Меня один раз уже выперли сапогом под зад. Я же тебя не держу. Я всё понимаю — не деревянный, в конце концов.


Останавливается.


О н. Сейчас распилим, ворота освободим, — и машина в твоём распоряжении. С утра бери и езжай, а мне…


Продолжает пилить.


О н. А мне там делать нечего!

О н а. Ты так говоришь, будто не понимаешь…

О н. И ещё! Держи ровней — и всё будет хорошо.

О н а. Там ведь все уверены, что ты не приедешь. Все только этого и ждут.


Останавливаются.


О н. Ты хотела молча пилить. Теперь поговорить хочешь? Ну, давай, поговори.

О н а. …

О н. Не хочешь говорить? Тогда пили.


Продолжают пилить.


О н а. Он был хороший человек. Я часто оставалась у него. Он рассказывал мне истории на ночь… даже отец этого не делал.


Пауза.


О н а. Мы всё равно должны поехать.


Он останавливается.


О н. Всё-таки хочешь поговорить.

О н а. А ты слушаешь?

О н. Уже третий час как. И всё понять не могу: тебе пять лет нафиг никто не нужен был, тебе было плевать на всё, что связано с твоим отцом, ты знать никого не хотела. Теперь, значит — опаньки! Стоило твоему деду преставиться, как у тебя связи родственные проснулись. Пять лет спали себе спокойненько — вдруг раз и проснулись!


Пилят.


О н. Пять лет, значит, спали — и тут на тебе!

О н а. Он мой родной дед, он любил меня. И отец тут не при чём.

О н. Причём не причём, а снова с ним видеться я не собираюсь.

О н а. Я не с отцом мириться еду. Я к деду своему на похороны еду, и поехать мы должны вместе. Ушли вместе и приехать должны вместе, понимаешь? Будь ты мужиком, в конце концов.

О н. Можешь не дёргать?


Она нарочно дёргает пилу на себя, он защемляет палец.


О н. Бл…ааа!!!


Она пугается, подходит к нему, берёт его руку, целует раненый только что палец. Они смотрят друг на друга.


О н а. Извини, пожалуйста.

О н. Послушай меня сейчас, хорошо?

О н а. Хорошо.

О н. Только внимательно. Хорошо? Я попытаюсь тебе ещё раз всё объяснить.

О н а (держа его руку, питая надежду). Хорошо.

О н. Вот ты…


Пауза. Он медленно отнимает свою руку.


О н. …когда пилишь, старайся пилу держать ровно. Почему она у тебя пляшет в разные стороны?

О н а (утратив надежду). Я всё поняла.

О н. Ответь на вопрос! Ты знаешь, почему у тебя пила пляшет в разные стороны?

О н а. Нет, я не знаю почему.

О н. А я тебе скажу, почему. Потому что ты толкаешь её обратно на меня! Вот она у тебя и извивается! Принцип же элементарный: дёрнула на себя, всё — расслабь руку, мой черёд, дай мне дёрнуть. Я дёрнул, расслабил руку — твоя очередь. Вот мы и пилим.

О н а. Вот и давай пилить! А то до утра не закончим!


Продолжают пилить. Молчание.

О н. Вот, хорошо пошла. Можешь ведь, когда хочешь.


Пауза. Странный металлический скрежет.


О н. Стой, погоди.

О н а. Давай пилить и всё.

О н. Помолчать можно?

О н а. Ты специально, что ли время тянешь?

О н. Тихо! Остановись.

О н а. Ну хватит уже!

О н. Дура, стой, говорю!

О н а. Ну что опять не так?!


Останавливаются.


О н. Ты глухая, что ли? Отпусти пилу.

О н а. Зачем?

О н. Пилу отпусти!


Она убирает руку. Он делает несколько движений — такое впечатление, будто они наткнулись на металл в бревне. Он снимает пилу с бревна.


О н а. Что это?

О н. Железка какая-то.

О н а. Как она туда попала?

О н. Пилу могли испортить!


Перейти на страницу:

Похожие книги

100 шедевров русской лирики
100 шедевров русской лирики

«100 шедевров русской лирики» – это уникальный сборник, в котором представлены сто лучших стихотворений замечательных русских поэтов, объединенных вечной темой любви.Тут находятся знаменитые, а также талантливые, но малоизвестные образцы творчества Цветаевой, Блока, Гумилева, Брюсова, Волошина, Мережковского, Есенина, Некрасова, Лермонтова, Тютчева, Надсона, Пушкина и других выдающихся мастеров слова.Книга поможет читателю признаться в своих чувствах, воскресить в памяти былые светлые минуты, лицезреть многогранность переживаний человеческого сердца, понять разницу между женским и мужским восприятием любви, подарит вдохновение для написания собственных лирических творений.Сборник предназначен для влюбленных и романтиков всех возрастов.

Александр Александрович Блок , Александр Сергеевич Пушкин , Василий Андреевич Жуковский , Константин Константинович Случевский , Семен Яковлевич Надсон

Поэзия / Лирика / Стихи и поэзия
Собрание сочинений
Собрание сочинений

Херасков (Михаил Матвеевич) — писатель. Происходил из валахской семьи, выселившейся в Россию при Петре I; родился 25 октября 1733 г. в городе Переяславле, Полтавской губернии. Учился в сухопутном шляхетском корпусе. Еще кадетом Х. начал под руководством Сумарокова, писать статьи, которые потом печатались в "Ежемесячных Сочинениях". Служил сначала в Ингерманландском полку, потом в коммерц-коллегии, а в 1755 г. был зачислен в штат Московского университета и заведовал типографией университета. С 1756 г. начал помещать свои труды в "Ежемесячных Сочинениях". В 1757 г. Х. напечатал поэму "Плоды наук", в 1758 г. — трагедию "Венецианская монахиня". С 1760 г. в течение 3 лет издавал вместе с И.Ф. Богдановичем журнал "Полезное Увеселение". В 1761 г. Х. издал поэму "Храм Славы" и поставил на московскую сцену героическую поэму "Безбожник". В 1762 г. написал оду на коронацию Екатерины II и был приглашен вместе с Сумароковым и Волковым для устройства уличного маскарада "Торжествующая Минерва". В 1763 г. назначен директором университета в Москве. В том же году он издавал в Москве журналы "Невинное Развлечение" и "Свободные Часы". В 1764 г. Х. напечатал две книги басней, в 1765 г. — трагедию "Мартезия и Фалестра", в 1767 г. — "Новые философические песни", в 1768 г. — повесть "Нума Помпилий". В 1770 г. Х. был назначен вице-президентом берг-коллегии и переехал в Петербург. С 1770 по 1775 гг. он написал трагедию "Селим и Селима", комедию "Ненавистник", поэму "Чесменский бой", драмы "Друг несчастных" и "Гонимые", трагедию "Борислав" и мелодраму "Милана". В 1778 г. Х. назначен был вторым куратором Московского университета. В этом звании он отдал Новикову университетскую типографию, чем дал ему возможность развить свою издательскую деятельность, и основал (в 1779 г.) московский благородный пансион. В 1779 г. Х. издал "Россиаду", над которой работал с 1771 г. Предполагают, что в том же году он вступил в масонскую ложу и начал новую большую поэму "Владимир возрожденный", напечатанную в 1785 г. В 1779 г. Х. выпустил в свет первое издание собрания своих сочинений. Позднейшие его произведения: пролог с хорами "Счастливая Россия" (1787), повесть "Кадм и Гармония" (1789), "Ода на присоединение к Российской империи от Польши областей" (1793), повесть "Палидор сын Кадма и Гармонии" (1794), поэма "Пилигримы" (1795), трагедия "Освобожденная Москва" (1796), поэма "Царь, или Спасенный Новгород", поэма "Бахариана" (1803), трагедия "Вожделенная Россия". В 1802 г. Х. в чине действительного тайного советника за преобразование университета вышел в отставку. Умер в Москве 27 сентября 1807 г. Х. был последним типичным представителем псевдоклассической школы. Поэтическое дарование его было невелико; его больше "почитали", чем читали. Современники наиболее ценили его поэмы "Россиада" и "Владимир". Характерная черта его произведений — серьезность содержания. Масонским влияниям у него уже предшествовал интерес к вопросам нравственности и просвещения; по вступлении в ложу интерес этот приобрел новую пищу. Х. был близок с Новиковым, Шварцем и дружеским обществом. В доме Х. собирались все, кто имел стремление к просвещению и литературе, в особенности литературная молодежь; в конце своей жизни он поддерживал только что выступавших Жуковского и Тургенева. Хорошую память оставил Х. и как создатель московского благородного пансиона. Последнее собрание сочинений Х. вышло в Москве в 1807–1812 гг. См. Венгеров "Русская поэзия", где перепечатана биография Х., составленная Хмыровым, и указана литература предмета; А.Н. Пыпин, IV том "Истории русской литературы". Н. К

Анатолий Алинин , братья Гримм , Джером Дэвид Сэлинджер , Е. Голдева , Макс Руфус

Публицистика / Поэзия / Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная проза