Любовь в Крыму

Вокруг стола стоят четыре стула. Эти стулья, как и два стула, стоящие у центральной стены (3-й), по одному с каждой стороны от выхода на балкон, одинаковы, то есть принадлежат к одному гарнитуру. Весь гарнитур состоит из восьми стульев. Седьмой и восьмой стулья стоят в других, произвольных местах, скорее всего у стены 2-й и (или) 4-й. Их расположение зависит от размеров сцены и режиссерского решения.

Возле левой стены (1-й), перпендикулярной зрительному залу, стоит столик с полочками, так называемый "секретер", с письменными принадлежностями, за ним гости пансионата могут заниматься своей корреспонденцией. Возле секретера стул. По соображениям реализма, здесь необходим стул 9-й, то есть не от гарнитура. Правда, если театр не располагает лишними средствами, а сцена недостаточно велика, а также, если по каким-либо другим причинам есть опасение, что сцена может оказаться перегруженной, можно воспользоваться стулом от гарнитура. Далее, у стены 2-й (скошенной) - диван, на котором могут с удобством разместиться три человека. На стене над диваном висит гитара.

С правой стороны сцены, возле стены 4-й (скошенной) - сервант, в котором хранится фарфоровая и стеклянная посуда, рюмки и т.п. На стене над сервантом висит ружье-двустволка. Ближе к авансцене, у стены 5-й (перпендикулярной зрительному залу) - кресло. Оно не должно иметь ничего общего с гарнитуром.

Предлагаемая архитектура сцены, перечисленная и описанная мебель, ее расстановка - все это необходимо, как обязательный минимум, чтобы представление развивалось без помех. Возможные добавления, усовершенствования и варианты будут зависеть от режиссера, а их реализация от сценографа.

Чем больше сцена, чем больше пространства, тем лучше для этой специфической пьесы. Стесненность, толкотня на сцене не принесут пользы пьесе. В особенности в III акте, когда произойдет "раскрытие", то есть выход из замкнутого помещения на "натуру". Во II акте декорация изменяется частично (стены, архитектура сцены остаются неизменными, зато интерьер в значительной мере трансформируется). В III акте - трансформация полная.

Итак, настоящая пьеса требует значительного физического пространства. Как, например, поставить стол "посередине", одновременно не блокируя визуально для публики и пространственно для актеров - выход на террасу? Сделать это нелегко даже на большой сцене, а на малой проблема окажется просто неразрешимой. Другой пример: из-за многоугольности стен утратится значительная часть полезной поверхности сцены. А ведь уже в I акте на сцене будут присутствовать восемь персонажей одновременно. Не говоря уже о III акте, "натурном".

Однако пьеса требует не только физического пространства. Есть в ней также пространство "внутреннее", иными словами - пространство воображения. Его значение особо велико, поскольку действие каждого акта происходит в другую эпоху, а вся пьеса охватывает почти сто лет.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

I акта в порядке их появления на сцене

ПЕТР АЛЕКСЕЕВИЧ СЕЙКИН

ТАТЬЯНА ЯКОВЛЕВНА БОРОДИНА

ИВАН НИКОЛАЕВИЧ ЗАХЕДРИНСКИЙ

АЛЕКСАНДР ИВАНОВИЧ ЧЕЛЬЦОВ

МАТРЕНА ВАСИЛЬЕВНА ЧЕЛЬЦОВА

РУДОЛЬФ РУДОЛЬФОВИЧ ВОЛЬФ

ЛИЛИ КАРЛОВНА СВЕТЛОВА

АНАСТАСИЯ ПЕТРОВНА БАТЮШКОВА

ВЛАДИМИР ИЛЬИЧ УЛЬЯНОВ-ЛЕНИН

ДЕЙСТВИЕ

Занавес поднимается.

С левой стороны, за секретером, спиной к правому входу, сидит и пишет поручик Петр Алексеевич Сейкин. На нем расстегнутый форменный китель.

Чуть позднее с правой стороны входит Татьяна Яковлевна Бородина, высокая шатенка с темными глазами. На ней одежда в летних, пастельных тонах. В руке зонтик яркого цвета, через плечо висит несколько причудливая вязаная сумочка, возможно, с вышивкой, в "народном" духе. Блузка, застегнутая под горло, с длинными рукавами. Юбка длинная, узкая в талии и облегающая бедра. Шляпка и перчатки-митенки.

Сейкин поворачивается к ней, но тут же возвращается к своему занятию. Татьяна Яковлевна некоторое время стоит, затем садится в кресло возле входа.

Пауза.

ТАТЬЯНА. Да, нехорошо.

Пауза.

Все спрашивали о вас...

СЕЙКИН (продолжая писать). Все?

ТАТЬЯНА. Ну, разве что мадемуазель Лили была менее любопытна. Зато вся компания... Отчего же вы не пошли с нами, Петр Алексеевич?

Пауза.

Такие чудесные виды! И ни облачка. А тропинка ведет все выше, выше и выше...

СЕЙКИН (продолжая писать). На море?

ТАТЬЯНА. Что - на море?

СЕЙКИН. Я говорю о видах. Наверняка, виды на море.

ТАТЬЯНА. Да! На море, на горы, на сады! Вы хоть знаете, что в эту пору они цветут?

СЕЙКИН. Не исключаю.

ТАТЬЯНА. Куда ни посмотришь - природа, а воздух - не надышишься.

СЕЙКИН. Трудно возразить.

ТАТЬЯНА. А вы тут взаперти, всегда один...

СЕЙКИН. Совершенно верно.

ТАТЬЯНА. Это не полезно, Петр Алексеевич, нужно выйти к людям.

СЕЙКИН. А зачем?

ТАТЬЯНА. Нужно жить с людьми...

СЕЙКИН. То есть, с кем.

ТАТЬЯНА. Ну, с людьми.

СЕЙКИН. Со всеми?

ТАТЬЯНА. Вдали от людей человек становится нелюдимом.

СЕЙКИН. А с людьми не становится?

ТАТЬЯНА. Людей нужно любить.

СЕЙКИН (бросает перо и оборачивается к Татьяне). Вы заблуждаетесь. Либо на горы, либо на море.

ТАТЬЯНА. Что - на море?