Мадонна

Но это совсем не значит, что он не мог оступиться с «Эвитой». Он просто-напросто повел фильм не в том направлении. Бог знает, почему он решил ставить «Эвиту», не считаясь с тем, что это музыкальная комедия. Интересная идея, интересный фильм. «Это музыкальная драма, опера, назовите это как угодно, тем не менее у меня было намерение поставить ее в натуральном современном ключе. Этот фильм считается музыкальным только потому, что люди тут поют, вместо того чтобы говорить. Здесь вообще нет разговорной речи. Все поется. Но несмотря на это я не стал бы настаивать на том, что это музыкальная комедия. Я рассказываю простую историю, грубую, драматичную и политическую». Забудьте тогда все великие музыкальные комедии, которые он поставил прежде и представьте ремикс «Mississippi Burning» с «Come See The Paradise». Политическая острота и такая напряженность свойственны его новой постановке об исторических отклонениях, которые привели к американскому фашизму, как «Ку-Клукс-Клан» в шестидесятые годы или интернирование японо-американцев в концентрационные лагеря во время Второй мировой войны. В «Эвите» абсолютно не на что смотреть. Эндрю Ллойд Веббер вспоминает, как все начиналось: «Это была идея Тима Райса. Он желал увидеть па экране какую-нибудь яркую личность из множества фигур пятидесятых годов, подобную Джеймс Дин. И я думаю, любопытно ли было узнать, почему она стала одним из культовых персонажей». Эвита — это showgirl

высшей марки па лучшей сцене города — балконе президентского дворца. А политика — самая большая арена. Как поет об этом Че в самом начале фильма: «Ах! Какой цирк! Ах! Какой спектакль!» «Эвита» или президентство Рональда Рейгана, как оно представлено в фильме серии «В» «Warner Brothers». Актриса, раскрывающая театральную сущность политики. Великолепная сатира становится трагичной из-за преждевременной смерти героини. Эвита — это персонаж, вылепленный из Мэрилин Монро, Рональда Рейгана и Джеймс Дин. Во-первых, она сексапильна, во-вторых, обладает безграничной властью, в-третьих, ее жизнь трагически обрывается на вершине ее карьеры. Это звезда, которая стремилась афишировать себя. Это Нэнси Рейган, бездарная актриса, которая контролировала жизнь президента. Она — это свидание с судьбой, о котором мечтает Мадонна.

Алан Паркер представляет ее в исторической постановке минувшей эпохи. Мы видим, какие любовные чувства питает Мадонна к Эвите Перон: «Я так восхищаюсь ею… Я придам ее образу мужество женщины, достойной уважения». Такая вот задумка. Эвита, олицетворяющая мать Терезу. Не удовлетворившись тем, что разбавил содержание и ушел от блестящей театральной сатиры, чтобы дать безвкусный урок истории, Паркер разбавил также и музыку. Дэвид Кад-дик, музыкальный директор фильма, высказывается по этому поводу: «Тембр голоса, который со сцены может очень взволновать вас, с экрана не производит впечатления, и мы должны были приблизить голоса к разговорному уровню. Это привело нас к корректировке разных голосов. Мы действительно упростили большую часть арий. Не из-за того, что певцы были не способны справиться с партиями, но для того, чтобы их голоса оказались близки к разговорной речи. Это как если бы вы слышали спорящих людей, когда они поют». Если проще — слишком динамичное исполнение необходимо было значительно умерить. Привлечем группу «Rolling Stones», отнимем у них их техническое оборудование и заставим играть камерную музыку. Вот хорошая мысль. Сравните первоначальный альбом, сравните альбомы лондонских или бродвейских трупп с «Эвитой» Мадонны. Новая «усовершенствованная» и умеренная версия становится обывательской. Она куда более спокойна и в ней решительно меньше рока. Там, где были гитары, успокоительно гудят виброфоны. Весь эмоциональный строй пьесы изменен. То, что было погоней Эвиты за своей потерянной жизнью, исполненной экспрессии, превратилось в величественный марш женщины, творящей свою судьбу. А что они сделали с Мадонной?

Для начала они внушают ей, что она не умеет петь. Ее отправляют на один год в школу пения к профессору, преподавателю Патти Люпон, бродвейской Эвиты. Это настолько лишило ее веры в себя, что с первого сеанса звукозаписи она вышла вся в слезах. Каддик снижает эмоциональный накал, чтобы удовлетворить «натуралистические» требования Паркера. Ллойд Веббер намеревается упростить арии, потому что Мадонна не способна спеть их так, как они написаны. И все не перестают говорить об этом «новом голосе», который они открыли для Мадонны. Алан Паркер говорит о Мадонне, как о начинающей дебютантке, ущербной в вокальном плане: «Я думаю, что она была замечательна, если учесть, что большая часть этой музыки написана в том регистре, в котором она никогда не пробовала петь. Я думаю, что она проделала очень серьезную работу для того, чтобы развить свои вокальные данные. Люди будут удивлены, услышав, как она хорошо поет». Кто же эти люди, которые будут сильно удивлены тем, что Мадонна способна петь?

Продюсеры, которые были готовы работать с Мерил Стрип и Мишель Пфайффер?