Материалы Сета. Часть 1

Ты отвернулся и посмотрел на нее, а когда повернулся назад, мальчик исчез. Какое-то время тебе было любопытно, но потом ты забыл об этом случае. Кстати, в это время твой брат Лорен глядел из окна магазина вашего отца [находившегося через дорогу] и ничего не видел.

— Так этот мальчик был настоящим? — уточнил Роб.

— Это был фрагмент твоей личности. Тебе хотелось иметь друга, ты завидовал своему брату, который много времени проводил с отцом. Сам того не зная, ты материализовал фрагмент своей личности в качестве друга. Тогда ты не знал, что происходит, и не мог сделать образ долговечным.

Иногда личность сама себя удивляет созданием подобных мыслеформ. Обычно они исчезают, когда личность взрослеет, но в детстве такое случается нередко. Часто, когда ребенок говорит, что видел чудовище, это на самом деле созданный им образ, проекция, порожденные яркими желаниями подсознания.

— Мне нравится, как он все привязывает к подсознательной мотивации, — отметила я позже.

— А ты предпочла бы, чтобы он этого не делал? — усмехнулся Роб.

— Но реинкарнация! И дети, которые создают фрагменты личностей или что там еще как товарищей для игр? И все-таки это чертовски увлекательно. И подумай, что получается, если все это правда!

— И вспомни наших знакомых, которые внезапно начинали казаться совсем другими, но в чем именно — мы не понимали, — добавил Роб. — Если Сет прав, то они действительно могли превратиться в свои деструктивные «я».

Я содрогнулась.

— Но ведь не обязательно же только деструктивные? Разве это не может действовать и наоборот?

— Беспокоишься? — спросил Роб, поддразнивая меня.

— Вовсе нет, — ответила я с достоинством. Но перед моими глазами все еще стояли лица той пары, и слишком многие вопросы пока оставались без ответа. Некоторые из них прояснились на последующих сеансах. Особенно интересно объяснение, данное Сетом три года спустя:

«Возьмем, например, образы на пляже в Йорке. Здесь агрессивные и деструктивные энергии были бессознательно спроецированы вовне, получив псевдореальность и временную физическую реальность. Структуру и мотивацию таких созданий определяет эмоциональный заряд. В соответствии с необходимой степенью физической реальности образа, физическое тело создающего передает или перемещает части собственной химической структуры. В ход идут протеины, происходит большая потеря углеводов.

Протеины и химические вещества, составляющие тело, можно использовать для создания различных типов образов, а так же — чтобы образовать язву, зоб и другую болезнь. В таком случае имеет место неприятие конкретных эмоций. Человек не хочет принимать их как часть себя. Но вместо того, чтобы проецировать эти эмоции вовне, как это сделали вы с образами на пляже в Йорке, их направляют в конкретную область тела, или в других случаях оставляют блуждать, создавая, так сказать, кочующие проблемы в физической структуре тела».