Читаем Маузер полностью

Я сбросил свое бремяМертвые больше не давят на мой затылокЧеловек это то во что стреляютПока человек не восстанет из руин человекаИ стреляя снова и сноваЧерез лопнувшую кожу в кровавую плотьВ разлетающиеся вдребезги костиОн пинал ногами труп

А [Хор]

Я топчу сапогами то что убилЯ танцую на своем мертвеце отплясываю чечеткуМне мало убить то что должно умеретьЧтобы революция победила и навсегда прекратилось убийствоПусть его не будет не станет совсемПусть оно исчезнет с лица землиПусть идущие за нами начнут с нуля

Хор

Мы слышали его рев и видели что он сделалНе по нашему заданию а он все кричалГолосом человека который пожирает человекаТогда мы поняли что его израсходовала работаИ его время истекло и мы увели егоКак врага революции как других враговИ не так как других но как его собственного врагаОн знал что насущный хлеб революцииЭто смерть ее враговОн знал что нужно полоть травуЧтобы она оставалась зеленойНо сбросил свою ношуКоторую должен был нести пока не победит революцияМертвые больше не давили ему на плечиА ведь они самое тяжелое бремя пока не победит революцияНоша стала его добычей его трофеем
Значит в революции для него нет больше местаИ в нем самом для него нет больше местаКроме как под дулами революции

А

И только когда они забрали меня с работыИ забрали у меня из рук револьверА мои пальцы все не хотели разжиматьсяЯ увидел дело своих рукИ только когда меня уводилиЯ услышал свой голос и снова гул сраженияИ гул становился все громче и громче

А [Хор]

Но теперь наши вели меня к стенеИ я который это понимает не понимаю этогоЗа что

Хор

Ты знаешь то что знаем мы мы знаем то что знаешь тыТвоя работа была кровавей и такой как никакая другаяНо ее как любую другуюДолжен выполнить ты или другой

А

Я выполнил свою работу Поглядите на мои руки

Хор

Мы видим что твои руки в крови

А

Еще быИ громче гула сражения было молчаниеВ городе Витебске длившееся одно мгновеньеИ дольше чем моя жизнь было это мгновеньеЯ человек Человек не машинаУбиваешь и убиваешь Все то же после каждой смертиЯ не выдержал Дайте мне сон машины

Хор

Когда революция победит окончательноВ городе Витебске как в других городахМы узнаем что это такое человек

А

Я хочу это знать сейчас и здесь Я спрашиваюВ это утро в городе ВитебскеОставляя кровавые следы сапогНа моем последнем путиТот кого ведут умирать у кого нет времениСвоим последним вздохом сейчас и здесьЯ спрашиваю революцию что есть человек

Хор

Ты спрашиваешь слишком раноМы не можем тебе помочьИ твой вопрос не поможет революцииСлушай гул сражения

А

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека драматургии Агентства ФТМ

Спичечная фабрика
Спичечная фабрика

Основанная на четырех реальных уголовных делах, эта пьеса представляет нам взгляд на контекст преступлений в провинции. Персонажи не бандиты и, зачастую, вполне себе типичны. Если мы их не встречали, то легко можем их представить. И мотивации их крайне просты и понятны. Здесь искорёженный войной афганец, не справившийся с посттравматическим синдромом; там молодые девицы, у которых есть своя система жизни, венцом которой является поход на дискотеку в пятницу… Герои всех четырёх историй приходят к преступлению как-то очень легко, можно сказать бытово и невзначай. Но каждый раз остаётся большим вопросом, что больше толкнуло их на этот ужасный шаг – личная порочность, сидевшая в них изначально, либо же окружение и те условия, в которых им приходилось существовать.

Ульяна Борисовна Гицарева

Драматургия / Стихи и поэзия

Похожие книги

Лысая певица
Лысая певица

Лысая певица — это первая пьеса Ионеско. Премьера ее состоялась в 11 мая 1950, в парижском «Театре полуночников» (режиссер Н.Батай). Весьма показательно — в рамках эстетики абсурдизма — что сама лысая певица не только не появляется на сцене, но в первоначальном варианте пьесы и не упоминалась. По театральной легенде, название пьесы возникло у Ионеско на первой репетиции, из-за оговорки актера, репетирующего роль брандмайора (вместо слов «слишком светлая певица» он произнес «слишком лысая певица»). Ионеско не только закрепил эту оговорку в тексте, но и заменил первоначальный вариант названия пьесы (Англичанин без дела).Ионеско написал свою «Лысую певицу» под впечатлением англо-французского разговорника: все знают, какие бессмысленные фразы во всяких разговорниках.

Эжен Ионеско

Драматургия / Стихи и поэзия
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал
Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал

Александр Молчанов создал абсолютно честный и увлекательный «букварь» для сценаристов, делающих первые шаги в этой профессии. Но это не обычный скучный учебник, а увлекательная беседа с профессионалом, которая поможет вам написать свой первый, достойный сценарий! Книга поделена на уроки, из которых вы узнаете, с чего начать свою работу, как сделать героев живыми и интересными, а сюжет — захватывающим и волнующим. Первая часть книги посвящена написанию сценариев для больших экранов, вторая — созданию сценариев для телесериалов.Как развить и улучшить навыки сценариста? Где искать вдохновение? Почему одни идеи выстреливают, а от других клонит в сон? И как вообще правильно оформлять заявки и составлять договоры? Ответы на эти и многие другие вопросы вы найдете внутри! Помимо рассказов из своей практики и теоретической части, Александр Молчанов приводит множество примеров из отечественной и западной киноиндустрии и даже делится списком шедевров, которые обязательно нужно посмотреть каждому сценаристу, мечтающему добиться успеха.

Александр Владимирович Молчанов

Драматургия / Прочее / Культура и искусство
В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза