Мемы Haute Couture

Существовали даже правила ношения париков, ведь какое-то время светловолосые парики считались наиболее престижными, и их дозволялось носить только монархам. Потом «белые» парики стали дополнением вечернего образа, а утром и днём разрешалось ходить в чёрных и коричневых. Хотя парик и был модным аксессуаром, позволяющим показать богатство и статус, была у него и практическая функция – скрывать облысение, признак сифилиса, частого проклятия аристократов. Также искусственные волосы помогали в борьбе с паразитами – достаточно промыть и прокипятить парик, чтобы избавиться от вшей, а вот вывести их из настоящей шевелюры не так-то просто.

На Руси социальный статус подчёркивался головным убором – богато украшенным кокошником, например, а причёски были одинаковые и у князей, и у крестьян. Парики в России в моду ввёл Пётр I, он сам носил короткий парик, запечатлённый на портретах императора. Дамы предпочитали высокие причёски с вплетёнными кружевами и жемчужинами, подражая французской королеве Марии Антуанетте, носившей на голове конструкцию Belle Poule. Затем мода опять сменилась, стали популярны короткие волосы. Поэтому изобрели множество способов завивки, а в XIX веке появились первые щипцы для завивки и девушки снова начали отращивать волосы для более сложных причёсок.

Кстати, многие источники считают, что внук Карла Великого, Карл Лысый, получил прозвище по внешнему признаку – отсутствию волос. Говорят, что придворные обоих полов сбривали волосы наголо, подражая монарху. Однако на картинах король изображён с густой чёрной шевелюрой. Есть теория, что лысым его прозвали потому, что, как младшему сыну, ему в наследство не досталось земель. Отцу бы пришлось забрать владения у старших сыновей, чтобы разделить их с Карлом. Так что безземельного Карла прозвали Лысым, но впоследствии он отвоевал не только наследство, но и новые территории.

5

#поезднамоскву#туфлинаплатформе

Считается, что первобытные люди обматывали ноги шкурой животных, чтобы защитить ступни, а около 40 000 лет назад появилась обувь, отдалённо напоминающая современную. Туфли на платформе остались не только после Анны Карениной. Их история насчитывает более 2000 лет. Уже древние цивилизации носили обувь на платформе.

В Древней Греции актёры, исполняющие главные роли, надевали котурнусы – сандалии на 15-тисантиметровой подошве. Так они казались выше и их было лучше видно задним рядам публики. Древний Египет загадочен и в вопросе обуви: то ли сандалии на платформе носили крестьяне, чтобы толстой подошвой обуви упираться в землю при вспашке земли, то ли такие сандалии носила знать, чтобы подчеркнуть высокий статус. Есть предположение, что подобного рода обувь надевали для церемоний и ритуалов, а кто-то считает, что высокая платформа помогала мясникам не испачкать ноги кровью при разделке мяса.

Модницы Средневековья носили чопины или цокколи – обувь, напоминающую тапочки на платформе от 10 до 100 см. Испания и Италия до сих пор оспаривают происхождение этого вида обуви. Считается, что чопины первыми начали носить венецианки, но есть письменные доказательства, что в Испании этот тип обуви появился раньше. В «Гамлете» Шекспира упоминаются чопины как made in Italy: «Царица небесная, вы на целый венецианский каблук залетели в небо с нашей последней встречи!»[10].

Огромная деревянная подошва защищала дам от грязи улиц, возможных болезней, вызванных дизентерией, и помогала казаться выше. Сами «тапочки» делались из бархата и других дорогих материалов и украшались драгоценными камнями. Передвигаться на чопинах было довольно сложно без посторонней помощи (этакие ходули), поэтому аристократок сопровождали служанки или кавалеры.

Интерес к чопинам угас по нескольким причинам: эта обувь стала популярна среди женщин лёгкого поведения, носить такие туфли считалось признаком распущенности. Католическая церковь не одобряла этот вид обуви, из-за многочисленных падений с платформы увеличилось число выкидышей. На балах удобнее было танцевать в туфлях на каблуке, а не на платформе. Чтобы казаться выше и взрослее, Екатерина Медичи заказала свадебные туфли на 5-тисантиметровом каблуке, при этом флорентийский мастер убрал платформу, и в моду вошёл новый вид обуви.

Платформы вернулись в XX веке. Известная американская актриса Мэй Уэст хотела казаться выше (рост звезды составлял всего 152 см) и носила сделанные на заказ туфли, скрывавшиеся под подолом длинных платьев. Туфли Мэй как будто крепились к ещё одним, а высота платформы достигала 24 см. Несмотря на маленький рост или благодаря туфлям на платформе актриса стала секс-символом Америки 1920–1930-х годов. Её запечатлел на портрете испанский художник Сальвадор Дали и создал диван в форме губ Мэй Уэст.