Меня зовут Мартин

Дольше были выматывающие мою энергию часы по выискиванию отличий, затемнений, пятен, пробоев, сгустков (сколько всякой гадости люди «вешают» друг на друга с умыслом и без). Я, как тот щенок, которого тыкают носом в наделанную им на ковровом покрытии лужу, вдруг прозрел и стал обращать внимание на мало интересующие меня до этого вещи. Рина лежала и внимательно слушала, считала все найденные мною дефекты. А дальше всё оказалось гораздо проще — Рина посоветовала мне (сумма набранных её «дефектов» совпала с найденными мной) заменять непонравившиеся мне структуры в её энергии на кусочки из собранных мной образцов.

— Как мне до них добраться? — Я зажёг протянутую мне Риной свечу и поставил её между мной и девушкой. — Они далеко на придуманном мной острове.

— А как ты управляешь своим вниманием или энергопотоками Земли (которые ты, надеюсь, не забыл подключить к моим энергоструктурам)? Ты включаешь в своей голове картотеку (мы знаем о её существовании) и подбираешь подходящий «эталон», мысленно тянешься к нему и Voi la, он у тебя. Пробуй.

Работать с Риной оказалось просто и легко. Пока я собирал «пазл» её «здорового» тела, она объясняла, зачем все эти «выкрутасы». Оказалось, что обычного «удаления» дефектов мало, так как надо поместить в оставшуюся после удаления «полость» здоровую энергию. Обычно в таких случаях используют космическую энергию или энергию энергопотоков Земли, но они не являются образчиками энергии, связанной с биологической формой жизни, которой является человек. Эффект от такой «работы» проходит через три дня, когда призванная энергия замещается вырабатываемой телом человека энергией, что приводит к возвращению болезни (на клеточном уровне остаётся информацию, которую трудно удалить за короткий срок). Чтобы избежать такого эффекта — нужно постоянно подпитывать человека энергией Космоса, Земли в течение сорока дней, или предоставлять для замещения удалённой энергии болезни, энергию здорового «образца» (вот для чего мне коллекция, а не для создания уникальной женской сексуальной энергии).

Смотавшись на остров, мне пришлось разделить своё внимание на три равные части. Одна часть слушала наставления Рины. Вторая совершала подборку подходящих образцов энергии (всю «грязь» я вычистил сразу, собирал «пазл» по фантомам девушек, вызываемых по образцу их Жасмина), возвращая себя в реальность через чистое пламя свечи после каждого обращения. Третья часть страшно переживала о том, что о моём времяпровождении в свободные от этого мира моменты сознания, знают посторонние люди. Движение на диване (Рина села) собрало меня в единое целое, «тупо» смотрящее на пламя давно потухшей свечи.

— Она давно потухла? — спросил я осипшим голосом.

— Эта свеча горит сорок минут. — Рина встала с дивана, подала мне бутылку с водой. — Можешь поблагодарить её пламя и отпустить его свет. Только резко не вставай, а то начнёшь паниковать не только о раскрытой тайне твоего острова, но и считать, что на тебя перешла «порча» или ты подхватил спонтанный паралич ног.

Охнув, распрямил затёкшие ноги. Прикинул, что просидел, скрестив ноги, около трёх часов (не рекорд, но существенно). Осушил бутылку с водой и с завистью стал рассматривать обнажённые ноги Марины (по «образу», оставшемуся на месте моих ног, бегали электрические мурашки).

— Ваше время пребывания в этой локации истекло. — Рина подошла ко мне и протянула руку, помогая мне подняться на ноги. — Теперь до следующей нашей встречи тебе придётся посещать все те же «злачные» места и устранять «изъяны» в энергоструктурах присутствующих там девушек. Работая с энергией девушек, ты должен ставить перед собой два вопроса: первый — в какую болезнь может перейти тот или иной устраняемый тобой «дефект»; второй — что есть твой остров.

Глава 4

Честно посещая «злачные» места мне тяжелее всего пришлось в кинозалах, так как происходящее на экране для меня перестало нести какой-либо интерес. Посетителей на киносеансах было очень мало и «материала» для работы за неделю набралось чуть-чуть. Пришлось искать другие варианты: ночные клубы мало подходили из-за хаотического перемещения посетителей (для минимального прямого воздействия мне требовалось минуты две «неподвижности объекта»» в пространстве). Театры были ещё менее реалистичны в передаче происходящего на сцене действа (я чувствовал совершенно другие эмоции переживаемые актёром и другие мысли), но они собирали полные залы. Так, методом проб и ошибок я выяснил продолжительность нормального сеанса работы с Жасмин выбранной девушки (10 минут), столкнулся с проблемой восприятия своего естества прекрасной половиной человечества. Большинство девушек воспринимали себя как… подарок, красивое лицо, грудь, фигуру. Своё лоно они или пренебрежительно не замечали, или считали его цветком (нераскрывшимся бутоном розы). Это и создавало проблемы при прогонке сексуальной энергии во время секса.