Модерн: Климт, Гауди, Муха

Австрийское правительство приобрело это полотно для венской галереи Бельведер в 1908 году непосредственно с выставки, на которой оно впервые экспонировалось.

Этот образ уже намного ближе к «Поцелую», над которым художник будет работать параллельно с фризом Стокле. Брюссельские мозаики, как признавался сам Климт, стали высшей точкой в его развитии орнамента.

Самое прославленное произведение Климта, «Поцелуй», было написано им в 1907–1908 годах. Как и «Портрет Адели Блох-Бауэр» 1907 года, он являет собой вершину «золотого стиля». Любовная пара словно находится вне времени и пространства, окутанная золотым, почти божественным сиянием. Кажется, что золотой плодородный дождь проливается с небес на землю. Мужчина и женщина стоят на краю усыпанной цветами поляны, сами становясь частью природного мира – их головы украшают венки из листьев и цветов. Жесткий геометрический орнамент одеяния мужчины контрастирует с более плавными очертаниями красочных узоров на платье женщины. Единение прильнувших друг к другу фигур подчеркивается и золотым ореолом, обрамляющим их силуэт. Лицо мужчины скрыто, в то время как героиня повернула голову в сторону зрителя, будто уклоняясь от поцелуя. Ее рука пытается отвести от лица руку мужчины, но, кажется, что она уже не в силах сопротивляться охватившему их чувству. Длинные золотые стебли растений обвивают ее щиколотки, не оставляя возможности убежать от любви.

Густав Климт. Портрет Адели Блох-Бауэр II. 1912. Частное собрание

Густав Климт. Портрет Мэды Примавези. 1912. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Портрет Мэды Примавези – один из очень немногочисленных детских портретов, исполненных Климтом. Платье девочки было сшито специально по этому случаю Эмилией Флёге.

Принято считать, что «Поцелуй» последняя картина Климта, написанная в «золотом стиле». Осознавая, что художественный мир не стоит на месте, и в живописи происходят все более смелые эксперименты с цветом и формой, Климт, вдохновившись работами французских фовистов, сменяет обилие золота на яркие цветовые фоны, используя все более звучный и красочный колорит. К этому времени Климт и ряд его единомышленников уже несколько лет как покинули объединение «Венский сецессион» вследствие внутренних разногласий.

Его обращение к новому стилю одной из первых поддержала Адель Блох-Бауэр. В 1912 году она попросила написать художника еще один ее портрет, кардинальным образом отличающийся от уже существующего изображения, выполненного в «золотой период». В данном варианте портрета модель представлена стоящей фронтально. Такая поза становится характерным отличием поздних портретов Климта. Большая шляпа, словно черный нимб, приковывает взгляд зрителя к лицу женщины, которое без этой детали гардероба слилось бы с пестрым и ярким фоном картины. Для фона художник использовал восточные ткани с разнообразными орнаментами из собственной коллекции. К этому приему он довольно часто будет обращаться в своих работах 1910-х годов.

В 1912 году банкир и промышленник Отто Примавези заказывает Климту портрет своей дочери Мэды, которой на тот момент исполнилось девять лет. Девочка была очень независимым и активным ребенком, чей характер художнику прекрасно удалось передать в созданном им портрете. Она стоит в уверенной позе, расставив широко ноги, и смотрит прямо на зрителя. Именно в этот период Климт отказывается от той характерной позы, в которой ранее изображал моделей на своих портретах, то есть сидящими в пол-оборота к зрителю. Серия предварительных карандашных зарисовок свидетельствуют о том, как менялись идеи автора относительно позы его юной модели. Сама Мэда позднее говорила, что художник выполнил более двухсот графических эскизов к ее портрету. Впоследствии она описывала Климта как чрезвычайно любезного человека, готового бесконечно терпеть ее беспокойный характер. Однажды девочка попросила мастера оставить запись в ее книге автографов, и художник написал: «День похож на ночь, если я не вижу тебя. Я счастлив, когда думаю о тебе».

Густав Климт. Портрет Фридерики Марии Беер. 1916. Художественный музей, Тель-Авив

«Господин Климт, Вы – настоящий современный художник, который смотрит на мир глазами философа и поэта».

Петер Альтенберг