Мои принципы в литературе

Давит груз старых бестселлеров. "Дюна" Ф. Херберта, как и "Властелин колец", породила собственную индустрию, направление, стиль. Перлы космической оперы, вроде "Мичмана Флендри" П. Андерсона, чуть ли не на подсознательном уровне требуют своего повторения, копирования. Очередной писатель пытается написать что-то в этом и роде и получается очередной скучный полу плагиат, полу компиляция.

И здесь, уважаемый читатель, и зарыта собака. Если вспомнить лучшую прогностическую, познавательную фантастику прошлого, начиная от Жюль Верна и заканчивая Р. Бредбери, - чудовищные проколы, несовпадения, неточности видны простым глазом. Одновременно, эти произведения не утратили как своего очарования, так способности предсказать суть описываемого времени. Идеальны, на мой взгляд, в этом отношении труды С. Лема. В "Звездных дневниках" и "Кибериаде" уже в годы их создания были видны технологических неточности, но проблемы, которые в них затрагивались и решались, пусть в шутливой форме, сейчас актуальны, как никогда. Потому эти рассказы будут пользоваться популярностью еще очень долго. Не нужно так же забывать, что эти вещи написаны на основе "Суммы технологий" - серьезного философского произведения.

Наконец, переходим к последнему анализируемому здесь жанру киберпанку. "Нейромантик" Уильяма Гибсона, на мой скромный взгляд - одно из лучших прогностических произведений, направленных к ближайшему будущему. Но опять таки - писатели стараются копировать стиль, а не проблемы. Большая часть его приверженцев уверена, что приблизительно представляет себе набор атрибутов будущего: та или иная степень экологической катастрофы, сверхразвитие компьютеров, развитие трансплантатов в человеческих телах. Им достаточно воспроизвести на страницах своего произведения мрачную атмосферу высокотехнологических задворок. Проблемы мало кому интересны.

Фантастика превратилась в стохастично-развлекательный набор стилей, для последователей которых форма много важнее содержания. Писателей больше интересует прошлое, они с трудом разбираются в настоящем и боятся заглядывать в будущее.

Здесь необходимо сказать, почему вообще возник этот текст. Нельзя не только безучастно смотреть, но и только язвительно критиковать. Сидя на заднем сиденье машины, и не умея ее водить, глупо давать советы шоферу. Это будет не только непорядочно - хороший совет в чем-то можно дать только на основе своей практики. Поэтому автор этих строк решил сам занялся литературной деятельностью.

Не буду утомлять читателя дальнейшими рассуждениями на тему недостатков современной фантастики и попытаюсь сформулировать основные принципы собственных работ:

- Необходимость сочетать развлекательную и прогностическую

функции фантастики в диалектическом единстве. Чистое

развлечение - комикс, чистые прогнозы - футурология. Серьезный

фантаст, который претендует на величие работает где-то

посередине.

- Сначала необходимо выявить проблему, которая будет

поднята в работе, затем все остальное. Действие персонажей

должны отражать развитие этой проблемы.

- Достоверность всего: начиная от технологических деталей и

заканчивая психологией персонажей. Можно принять любые допущения

при создании нового мира, но они не должны вести к взаимным

противоречиям.

- Не абсолютизировать те же самые технологические и

психологические детали - они всего лишь база для решения главных

проблем.

- Типизация героев и их уход от романтизма: если

философская пружина произведения упрощена до банальной модели

борьбы добра со злом - это первый шаг к его провалу.

Разумеется, это вводное слово не могло вместить как всех моих замечаний, так и принципов, но основные здесь изложены. Более детальную информацию можно почерпнуть из моих философских и художественных работ.