Читаем Мой театр. По страницам дневника. Книга I полностью

* Этот жираф, сделанный из какого-то ценного африканского дерева, и сегодня служит мне «держателем» наград: орденов и медалей.


* На фоне гор в Колорадо. Мы, ребята, еле сдерживались от хохота, увидев П. А. Пестова в шортах. США, 1991 г.


Л. Т. Жданов и мой педагог по истории балета И. П. Дешкова в «святая святых» школы – в методическом кабинете. МАХУ, 1990 г. Из личного архива И. Дешковой


* У лестницы, ведущей в школьный архив: (на переднем плане) П. А. Пестов, З. А. Ляшко; стоят (слева направо) – И. С. Ивлева, Н. В. Золотова, М. Н. Юсим, педагог из Финляндии, Е. Б. Малаховская. МАХУ, 1986 г.


Л. Т. Жданов – педагог классики и дуэта в МАХУ репетировал со мной «Шопениану». ГАБТ, 1990-е гг. Фото М. Логвинова


Фото А. Бражникова


Ю. Н. Григорович решил мою судьбу, написав фамилию «Цискаридзе» под № 1 в списке выпускников, приглашенных на работу в ГАБТ. 1965 г. Фото Л. Жданова


* Григорович вручал мне I премию и золотую медаль Международного московского конкурса артистов балета. Москва, 1997 г.


* Мой «красный» диплом МАХУ подписан самыми влиятельными лицами в мире балета того времени – Ю. Григоровичем и С. Головкиной


* Последний день в статусе ученика! На гастролях школы в Вейле. США, 23 августа 1992 г.


Большой театр ждет меня! Фото Л. Жданова


* Конферансье в балете «Золотой век». Мне только исполнилось 19 лет. Лондон, 1993 г. Фото А. Гусова


* На этой репетиции «Ромео и Джульетты» с Григоровичем «доброжелатели» носили меня – Меркуцио, на руках, как хрустальную вазу, часа три… ГАБТ, 1992 г.


* А так они меня носили на спектакле в Лондоне. Royal Albert Hall, 1993 г.


* С моим первым театральным педагогом Н. Р. Симачёвым. Лондон, 1993 г.


Н. Р. Симачёв был правой рукой Григоровича в ГАБТе. 1968 г. Фото Л. Жданова


* Григорович был мной доволен. Иокогама, 1993 г.


С. Б. Вирсаладзе. Равного ему как театральному художнику не было во 2-й половине XX века в мире. ГАБТ, 1968 г. Фото Л. Жданова


Ю. Н. Григорович – хозяин балетной труппы Большого театра. ГАБТ, 1968 г. Фото Л. Жданова


Конферансье, «Золотой век». ГАБТ, 6 декабря 1992 г. Фото А. Бражникова


* Обозреватель The Financial Times К. Крисп первым назвал меня, 19-летнего, звездой мирового балета. Лондон, 6 января 2018 г.


* Англия стала первой страной, где мне сопутствовал большой успех. На фоне Royal Albert Hall, Лондон, 1993 г.


М. Т. Семёнова, любимая ученица А. Я. Вагановой, покорила Париж в 1935 году. Из архива АРБ им. А. Я. Вагановой


Отдыхая в Поленово, А. Я. Ваганова, не без участия М. Т. Семёновой, написала книгу «Основы классического танца». 1934 г. Из архива АРБ им. А. Я. Вагановой


* Отдав мне эту фотографию, Семёнова строго сказала: «Я тебе ЭТО не просто так написала!» На уроке с М. Т. Семёновой в день ее 90-летия на сцене ГАБТа. 1998 г.


На уроке с М. Т. Семёновой в день ее 90-летия на сцене ГАБТа. 1998 г.


* В Австралию мы летели 38 часов. Из самолета бодро выбежала только Семёнова, все остальные выползали. «Как я, не помялась?» – спросила она меня. Сидней, 1994 г.


* М. Т. Семёнова. 1988 г.


М. Ф. Кшесинская. 1968 г. Из архива АРБ им. А. Я. Вагановой


* Однажды, сидя в ресторанчике, Марина Тимофеевна серьезно заявила: «Хочу пережить эту… Кшесинскую…» И пережила же! Сидней, 1994 г.


Принц в «Щелкунчике» стал моей первой ведущей партией. ГАБТ, 1995 г. Фото А. Бражникова


* Моей первой партнершей – Машей – стала Наташа Архипова. ГАБТ, 1995 г.


* В честь 90-летия С. Вирсаладзе в Тбилиси Ю. Григорович поставил свой «Щелкунчик», пригласив нас с Наташей его станцевать. Тбилиси, 1999 г.


Прочитав эту надпись на обратной стороне фотографии, я не поверил своим глазам…


Ю. Григорович и В. Васильев – еще единомышленники. ГАБТ, 1967 г. Фото Л. Жданова


В 1995 году хозяином ГАБТа стал В. В. Васильев. ГАБТ, 1964 г. Фото Л. Жданова


За участие в забастовке в защиту Ю. Григоровича на сцене ГАБТа были уволены все, стоящие в первой линии, среди них: Н. Бессмертнова, А. Жюрайтис, М. Былова, Н. Архипова и другие. Из солистов уцелел только я. ГАБТ, 1995 г. Фото И. Захаркина


* Новыми руководителями балетной труппы стали В. Гордеев и А. Богатырёв, как и я – ученики П. А. Пестова. 1996 г.


* Генеральный директор ГАБТа В. В. Васильев на съемках своего мастер-класса (справа налево): Г. Янин, Р. Пронин, я, Д. Белоголовцев, Д. Гуданов, И. Рыжаков, В. Непорожний, К. Иванов. 1995 г.



* С Аллочкой Михальченко. Лондон, 1993 г. Фото А. Бражникова


В балете «Сильфида» с А. Михальченко. ГАБТ, 1995 г. Фото А. Бражникова


Благодаря урокам П. А. Пестова я чувствовал себя в «Сильфиде» как рыба в воде. ГАБТ, 1998 г. Фото И. Захаркина


Меркуцио. Балет «Ромео и Джульетта» Ю. Н. Григоровича. ГАБТ, 1993 г. Фото А. Бражникова


Вышел вторым составом в «Паганини» Л. М. Лавровского (редакция В. В. Васильева). ГАБТ, 1995 г. Фото М. Логвинова


При новом руководстве я станцевал Золотого божка в «Баядерке». ГАБТ, 1995 г. Фото А. Бражникова


Перейти на страницу:

Похожие книги

Адмирал Советского флота
Адмирал Советского флота

Николай Герасимович Кузнецов – адмирал Флота Советского Союза, один из тех, кому мы обязаны победой в Великой Отечественной войне. В 1939 г., по личному указанию Сталина, 34-летний Кузнецов был назначен народным комиссаром ВМФ СССР. Во время войны он входил в Ставку Верховного Главнокомандования, оперативно и энергично руководил флотом. За свои выдающиеся заслуги Н.Г. Кузнецов получил высшее воинское звание на флоте и стал Героем Советского Союза.После окончания войны судьба Н.Г. Кузнецова складывалась непросто – резкий и принципиальный характер адмирала приводил к конфликтам с высшим руководством страны. В 1947 г. он даже был снят с должности и понижен в звании, но затем восстановлен приказом И.В. Сталина. Однако уже во времена правления Н. Хрущева несгибаемый адмирал был уволен в отставку с унизительной формулировкой «без права работать во флоте».В своей книге Н.Г. Кузнецов показывает события Великой Отечественной войны от первого ее дня до окончательного разгрома гитлеровской Германии и поражения милитаристской Японии. Оборона Ханко, Либавы, Таллина, Одессы, Севастополя, Москвы, Ленинграда, Сталинграда, крупнейшие операции флотов на Севере, Балтике и Черном море – все это есть в книге легендарного советского адмирала. Кроме того, он вспоминает о своих встречах с высшими государственными, партийными и военными руководителями СССР, рассказывает о методах и стиле работы И.В. Сталина, Г.К. Жукова и многих других известных деятелей своего времени.

Николай Герасимович Кузнецов

Биографии и Мемуары
100 рассказов о стыковке
100 рассказов о стыковке

Р' ваших руках, уважаемый читатель, — вторая часть книги В«100 рассказов о стыковке и о РґСЂСѓРіРёС… приключениях в космосе и на Земле». Первая часть этой книги, охватившая период РѕС' зарождения отечественной космонавтики до 1974 года, увидела свет в 2003 году. Автор выполнил СЃРІРѕРµ обещание и довел повествование почти до наших дней, осветив во второй части, которую ему не удалось увидеть изданной, два крупных периода в развитии нашей космонавтики: с 1975 по 1992 год и с 1992 года до начала XXI века. Как непосредственный участник всех наиболее важных событий в области космонавтики, он делится СЃРІРѕРёРјРё впечатлениями и размышлениями о развитии науки и техники в нашей стране, освоении космоса, о людях, делавших историю, о непростых жизненных перипетиях, выпавших на долю автора и его коллег. Владимир Сергеевич Сыромятников (1933—2006) — член–корреспондент Р РѕСЃСЃРёР№СЃРєРѕР№ академии наук, профессор, доктор технических наук, заслуженный деятель науки Р РѕСЃСЃРёР№СЃРєРѕР№ Федерации, лауреат Ленинской премии, академик Академии космонавтики, академик Международной академии астронавтики, действительный член Американского института астронавтики и аэронавтики. Р

Владимир Сергеевич Сыромятников

Биографии и Мемуары
Идея истории
Идея истории

Как продукты воображения, работы историка и романиста нисколько не отличаются. В чём они различаются, так это в том, что картина, созданная историком, имеет в виду быть истинной.(Р. Дж. Коллингвуд)Существующая ныне история зародилась почти четыре тысячи лет назад в Западной Азии и Европе. Как это произошло? Каковы стадии формирования того, что мы называем историей? В чем суть исторического познания, чему оно служит? На эти и другие вопросы предлагает свои ответы крупнейший британский философ, историк и археолог Робин Джордж Коллингвуд (1889—1943) в знаменитом исследовании «Идея истории» (The Idea of History).Коллингвуд обосновывает свою философскую позицию тем, что, в отличие от естествознания, описывающего в форме законов природы внешнюю сторону событий, историк всегда имеет дело с человеческим действием, для адекватного понимания которого необходимо понять мысль исторического деятеля, совершившего данное действие. «Исторический процесс сам по себе есть процесс мысли, и он существует лишь в той мере, в какой сознание, участвующее в нём, осознаёт себя его частью». Содержание I—IV-й частей работы посвящено историографии философского осмысления истории. Причём, помимо классических трудов историков и философов прошлого, автор подробно разбирает в IV-й части взгляды на философию истории современных ему мыслителей Англии, Германии, Франции и Италии. В V-й части — «Эпилегомены» — он предлагает собственное исследование проблем исторической науки (роли воображения и доказательства, предмета истории, истории и свободы, применимости понятия прогресса к истории).Согласно концепции Коллингвуда, опиравшегося на идеи Гегеля, истина не открывается сразу и целиком, а вырабатывается постепенно, созревает во времени и развивается, так что противоположность истины и заблуждения становится относительной. Новое воззрение не отбрасывает старое, как негодный хлам, а сохраняет в старом все жизнеспособное, продолжая тем самым его бытие в ином контексте и в изменившихся условиях. То, что отживает и отбрасывается в ходе исторического развития, составляет заблуждение прошлого, а то, что сохраняется в настоящем, образует его (прошлого) истину. Но и сегодняшняя истина подвластна общему закону развития, ей тоже суждено претерпеть в будущем беспощадную ревизию, многое утратить и возродиться в сильно изменённом, чтоб не сказать неузнаваемом, виде. Философия призвана резюмировать ход исторического процесса, систематизировать и объединять ранее обнаружившиеся точки зрения во все более богатую и гармоническую картину мира. Специфика истории по Коллингвуду заключается в парадоксальном слиянии свойств искусства и науки, образующем «нечто третье» — историческое сознание как особую «самодовлеющую, самоопределющуюся и самообосновывающую форму мысли».

Р Дж Коллингвуд , Роберт Джордж Коллингвуд , Робин Джордж Коллингвуд , Ю. А. Асеев

Биографии и Мемуары / История / Философия / Образование и наука / Документальное
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное