Мой театр. По страницам дневника. Книга II

Когда после «ремонта» открыли Основную сцену ГАБТа и мне наконец дали станцевать «Спящую красавицу», на спектакле присутствовала королева-консорт Бельгии Матильда. ГАБТ, 23 ноября 2011 г. Фото Е. Фетисовой

* В гостях у звезды балета Карлы Фраччи, ее супруга с Илзе и Андрисом Лиепой. Рим, 2002 г.

«Бриллианты» (балет Дж. Баланчина «Драгоценности») с У. Лопаткиной стали моей последней премьерой в карьере в статусе артиста ГАБТа. Мариинский театр, 17 ноября 2011 г. Фото Н. Разиной, архив Мариинского театра

После спектакля (слева направо): дирижер Р. Танидзе, И. Колпакова, У. Лопаткина, я, И. Чистякова, Т. Терехова. Мариинский театр, 17 ноября 2011 г. Фото Н. Разиной, архив Мариинского театра

Мне показалось, что после «Бриллиантов» овации длились дольше, чем сам спектакль. Мариинский театр, 17 ноября 2011 г. Фото Н. Разиной, архив Мариинского театра

Дорожу и горжусь своими костюмами, которые создавали профессионалы высшего класса – мастера ГАБТа, иначе как произведениями искусства их не назвать. Жан де Бриен в балете «Раймонда», ред. Ю. Григоровича.; ГАБТ, Новая сцена, декабрь 2005 г. Фото Н. Разиной, архив Мариинского театра

* Приятно видеть свой костюм по эскизу С. Б. Вирсаладзе на выставке «Королева фуэте», посвященной С. Н. Головкиной. Галерея Российской Академии художеств, 2023 г.

* Всю артистическую карьеру я танцевал в туфлях, сшитых в мастерских ГАБТа. Лучше них для меня не было. Галерея Российской Академии художеств, 2023 г.

* На примерке костюма Синего бога с вышивальщицей Н. Фетисовой (слева) и закройщицей Ю. Берляевой. Мастерские ГАБТа, 2005 г.

М. Т. Семёнова в ложе Большого театра. ГАБТ, 1965 г. Фото Л. Жданова, фонд «Новое Рождение искусства»

* Съемка в директорской ложе. ГАБТ, 2005 г.

* Когда начался скандал по поводу «реставрации» Исторического здания ГАБТа, мне то и дело говорили: «Вы – артист! Что вы понимаете в архитектуре театра?»

* Я знал каждый уголок ГАБТа! Не было в нем ложи, где бы я с юности не простаивал часами или не сидел на бортике; зеркала, в которое бы не взглянул. А когда на фотосессии в костюме Адама я залез на крышу портика, прямо к колеснице Аполлона, я изучил все детали квадриги, отлитой по гениально вылепленной модели П. К. Клодта!

Рисунок из личного архива В. Косорукова

Аспирант Института им. В. И. Сурикова в буквальном смысле жил в театре. На уроке М. Т. Семёновой. ГАБТ, 1964 г. Фото Л. Жданова, фонд «Новое Рождение искусства»

Более 30 лет В. Косоруков создавал свою, не имеющую аналогов, летопись Большого театра. В мастерской художника. Индианаполис, 2015 г. Фото из личного архива И. Дешковой

* С Валерой в гримерной на VIII Международном конкурсе артистов балета в Москве. Московский театр оперетты, 1997 г.

В фойе Большого театра прошла выставка работ В. Косорукова в честь 75-летия Е. С. Максимовой, с которой он дружил с 1958 года. Директор ГМИИ им. А. С. Пушкина была большой поклонницей Кати и творчества Валерия. ГАБТ, 2015 г. Фото из личного архива И. Дешковой

** Так звезды сошлись, что главными героями балетной художественной летописи В. Косорукова стали люди, сыгравшие ключевую роль и в моей жизни. Мой педагог и самый близкий человек в театре М. Т. Семёнова. Портрет публикуется впервые. Карандаш, 63×49, 1992 г.

**[2]Благодаря Ю. Н. Григоровичу я был принят в Большой театр. На обсуждении выпускного экзамена он огласил свое решение: «Грузину „5“! И взять в театр!» Уголь, 84×60, 1976 г.

** Среди декораций и в костюмах по эскизам С. Б. Вирсаладзе прошла большая часть моей актерской судьбы… Уголь, 63×49, 1974 г.

** Замкнутая и малодоступная Г. С. Уланова стала моим репетитором в театре. Последние годы жизни она много работала со мной. То были бесценные уроки. Уголь, пастель, 100×70, 1963 г.

** В возрасте 5 лет, поместив изображение М. Плисецкой в свой балетный иконостас на веранде тбилисского дома, мог ли я подумать, что наступит время и Майя Михайловна будет приглашать меня выступить в своих гала. В роли Кармен. Сангина, 60×80, 1975 г.

** «Градообразующим» человеком в моей карьере стал педагог-репетитор Н. Б. Фадеечев. «Папа Коля», часто обращаясь ко мне: «Коко», за глаза называл меня «десертом» в балете. В партии Альберта в «Жизели». Уголь, мел, 80×40, 1964 г

** Я рос и репетировал в Большом театре в окружении этих выдающихся личностей. Все они были учениками А. Н. Ермолаева. Лучшего исполнителя партии Актеона, чем Ю. Владимиров, не было, нет и, наверное, не будет. Карандаш, 100×70, 1969 г.

** В. Васильева называют гением мирового балета 2-й половины ХХ века. Из его рук я получил номер «Нарцисс», хореография К. Голейзовского. Правда, текст миниатюры отредактировала для меня сама Г. С. Уланова. В. Васильев в партии Вакха, «Вальпургиева ночь». Уголь, пастель, 100×70, 1968 г.

** Именно М. Л. Лавровский стал для меня истинным эталоном танцовщика. В партии Спартака. Уголь, 100×70, 1975 г.

** Одна из моих самых любимых работ В. Косорукова – портрет Е. Максимовой. Катя и была такой, какой ее изобразил художник. Масло, 76×150, фрагмент, 1974 г.