Москва в эпоху реформ. От отмены крепостного права до Первой мировой войны

Среди череды скучных неоклассических «доходняков» попадаются настоящие сокровища, радующие глаз яркими полихромными украшениями и отделкой. Правда, москвичи редко смотрят в небеса, а вся красота в подобных зданиях обычно прячется наверху. В 1904 году И. П. Машков заканчивает возведение доходного дома для некоей дамы М. В. Сокол. Дом расположен на возвышении, стремительно убегающем вниз к Неглинке, и живописный аттик дома Сокол виднеется издалека.

Двор здания страхового общества «Россия»

Художник Н. Н. Сапунов изготовил трехчастную майоликовую мозаику, помещенную на аттик здания. Гордая птица (сокол, вестимо) парит в северном небе над суровыми горами. Сапунов прожил всего 32 года, он погиб при трагических обстоятельствах – утонул, и триптих на доме Сокол является олицетворением его короткой, но яркой жизни. М. В. Нащокина отмечает, что тогда весь центр Москвы украшали преимущественно продукцией абрамцевской фабрики: «Это своего рода реплика врубелевскому панно «Метрополя», что особенно заметно со стороны Театральной площади, откуда хорошо просматриваются панно обоих сооружений».

Рыцарские феоды

Если авангард или неоклассику иногда трудно полюбить из-за строгости и лаконичности, то витиеватые формы барокко, модерна и готики всегда находят поклонников. Их красота – быстрая, стремительная, не требующая глубокого осмысления, раскрывающая свои прелести за считаные секунды. В 1900–1910-е годы на улицах Москвы появилось несколько домов, украшенных фигурами рыцарей. Их автором стал зодчий Валентин Дубовской. Ночные стражи прячутся на фронтонах доходных зданий в Гусятниковом переулке (владение принадлежало М. О. Эпштейну), на Арбате (владелец – А. Т. Филатова), на Полянке (хозяин – Я. М. Демент). Бард Евгений Агранович даже воспел воина с арбатского дома:

С надменным видом феодалаВзирает рыцарь на Арбат.

Таких, как он, сегодня мало,Внизу не видно что-то лат.Среди прохожей молодежиНайти друзей мечтает он —Галантных юношей, похожих

На рыцарей былых времен.Последний рыцарь на АрбатеСтоит на доме тридцать пять.Он понапрасну время тратит,Других стараясь отыскать.

Увы, последние всполохи belle epoque доиграли в начале XX века, и после революции В. Е. Дубовской уже не работал в прежней стилистике. А ведь он умудрялся даже подъезды своих домов делать произведениями искусства! Секрет раскрывается быстро – оформлять внутренние пространства архитектору помогал художник Игнатий Нивинский. В 1915 году Дубовской начал с размахом строить 7-этажный неоготический доходный дом для товарищества «Н. Феттер и Е. Гинкель», которое занималось торговлей оружием и металлическими изделиями. События 1917 года остановили строительную отрасль и не дали закончить дом. Как любовно Дубовской вычерчивал башенки, розетки и шпили! К сожалению, сохранились только готические порталы, ведущие к подъездам. Дом закончили после Гражданской войны в упрощенном варианте.

Плодовитый Пиотрович

Есть мастера, выдающие за всю жизнь лишь несколько произведений, но каждое из них становится манифестом и символом своей эпохи. За ними следуют плодовитые зодчие, скорее напоминающие ремесленников – работают быстро, крепко, слаженно. Средней руки, как нынче говорят. Дома, возведенные Ольгердом Пиотровичем, формировали облик города в начале XX века. За полтора десятилетия он руководил строительством более чем 100 зданий! Особенно результативным был период с 1906 по 1914 год. Самое удивительное, что два брата Пиотровича, Мечеслав и Владислав, тоже стали архитекторами. Ольгерд был младшим ребенком в семье. Он умер в 1916-м, когда старая Москва уже остро ощущала конец эпохи.

Фантастические звери на Чистых прудах