Моцарт и его время

Тут появляется еще один термин — «кассация», который и закрепился за этими произведениями³. О его происхождении и точном значении до сих пор нет единого мнения; одно из предположений — связь с понятием ^аззаИт %екеп (то есть приблизительно «играем на ходу»; имеются ранние образцы жанра у М. Преториуса, названные Огазшеп и Саяшеп). Впрочем, в дневнике отца До-миникуса от 6 августа 1769 года указано: «НосИе Гий тийса/таНз Э. Ьо^согит сотроМа а \\ЫГ§ап§о МогагТ щуепе» («сегодня была финальная музыка ‘логиков’, сочиненная Вольфгангом Моцартом-младшим»), О ней же (но без указания жанра) упоминается и в протоколе гимназической префектуры зальцбургского университета, а также о музыке «физиков», прозвучавшей 8 августа и тоже сочиненной «упомянутым подростком Моцартом»

^ь. Как видно, в представлениях того времени в Зальцбурге понятия «кассация» и «финальная музыка» — синонимы. Любопытно, что тринадцатилетний Вольфганг, видимо, находился тогда на пике своей моды в Зальцбурге, так что оба курса — и логики, и физики — заказали музыку для своих торжеств именно ему.

Что же касается третьей из них, приведенной в миланском письме Моцарта, то вопрос о ее предназначении менее ясен. Долгое время ее Марш был известен лишь по инципиту из упомянутого письма Вольфганга и считался утраченным, пока Плат не обратил внимание на его сходство с маршем из оперы «Митридат», что позволило восстановить это произведение в полном виде. По стилистическим признакам (введение концертных эпизодов для деревянных духовых, смена гобоев флейтами в АпбаШе) исследователи склонны датировать его несколько более поздним временем (осенью 1769 года). Возможно, оно предназначалась к празднованию дня рождения архиепископа Шраттенбаха 27 октября, хотя точные данные, подтверждающие это, отсутствуют.

Следующее крупное сочинение этого жанра — так называемая Антретгер-серенада (КУ185/167а). Ее основная часть озаглавлена на автографе как «Серенада» собственноручно Леопольдом, им же с нескрываемой гордостью вписаны титулы сына: «ассабегшсо 61 Во1о§па е 61 Уегопа», а чуть ниже «а У1еппа». Действительно, летом 1773 года отец и сын находились в австрийской столице, и оттуда Леопольд сообщал: «...нужно еще написать пару строчек г-ну фон Ан-дреттеру (!) младшему и отправить ему начало финальной музыки»³, а несколько позже отвечает жене: «...мы рады, что финальная музыка была хорошо принята, Вольфганг еще поблагодарит г-на Майсснера»³¹. Как видно, и в этом случае не делается различий между родовым жанровым наименованием «серенада» и ее прикладным назначением в качестве Рта1тиык.

Семья Антреттеров, впервые упомянутая в связи с этим сочинением, принадлежала к кругу моцартовских друзей³. Финальная музыка, скорее всего, имеет отношение к старшему сыну Иуде Тадцею фон Антреттеру. Согласно документам из университетского архива, в 1772 году он завершил гимназический цикл. Неясно, учился ли он дальше, но если так, то летом 1773-го как раз дол-

а ИМАГС^. 12. ВЛ 1.

Ь ОеШзсИОок. 8. 83.

с Письмо от 21 июля 1773 г. — Впе/еОА I. 8. 485.

<3 Письмо от 12 августа 1773 г. — Впе/еСА I. 8.486.

е Глава семьи Иоганн Эрнест Антретгер (1718—1791) изучал право в Зальцбургском универ

ситете, позднее занимал ответственные посты на архиепископской службе (придворный военный советник и др.).

Ох

КОНЦЕРТМЕЙСТЕР

О

РЭ

н

о

а

о

оз

н

жен был быть в числе «логиков», закончивших свой первый академический год. Так что в случае с Антреттер-серенадой речь действительно идет о традиционной факультетской финальной музыке³, а Иуда Таддей фон Антреттер выступал, скорее всего, в роли посредника от лица студентов. Поскольку Моцарты в конце лета отсутствовали в Зальцбурге, руководить исполнением пришлось Йозефу Николаусу Майсснеру, придворному певцу-басу, известному благодаря великолепному голосу далеко за пределами города (Моцарты встречались с ним во время путешествия по Италии)^ь.

Явных доказательств того, что Серенады КУ203/1896 и 204/213а тоже представляют собой Р'таЫимкеп, нет. Однако, в пользу этого предположения говорит время их создания: август 1774 и 1775 годов и то, что к обеим серенадам имеются марши (КУ 189/1676 и 237/189с)^с. Если датировка верна, то ко второй Серенаде относится августовская запись в дневнике Наннерль: «8-го: репетиция финальной музыки моего брата, сочиненной для логиков»¹¹, — а также описание церемонии, состоявшейся днем позже (см. выше). О ней как о «финальной музыке» упоминает 9 августа и Шиденхофен'. Что же касается Серенады 1774 года, подобных записей о ней не сохранилось¹.