Моцарт и его время

Академии в домах аристократов играли важную роль и в венские годы. В письмах Моцарт неоднократно упоминал в связи с этим русского посла князя «Галлицына»: «Я ангажирован на все его концерты; каждый раз он присылает за мной свой экипаж и на нем же отвозит обратно домой. Там меня принимают самым благородным в мире образом»⁰. Впервые Вольфганг и Наннерль выступали в доме Дмитрия Голицына в марте 1768 года. Самой протяженной оказалась серия академий 1784-го — 5 концертов во время пасхального поста. Моцарт получал за такие выступления весьма щедрое вознаграждение, на них присутствовало немало слушателей, однако, конечно, публичными в полном смысле слова их назвать нельзя.

Собрания у любителей музыки могли иметь и особый, иногда даже узко специальный интерес, если эти любители были столь образованны и ис-кушенны в искусстве, как барон Готтфрид ван Свитен. Вольфганг познакомился с ван Свитеном еще в 1767—1768 годах, когда работал в Вене над «Мнимой простушкой». В начале 1780-х музыкальные собрания в доме барона были посвящены почти исключительно старинной музыке, точнее — Себастьяну Баху и Генделю. Время от времени Моцарт обращался к отцу:

Письмо от 6 октября 1777 г. — Впе/еСА II. 5.40—41. Письмо от 16 октября 1777 г. — Впе/еСА

II. 5. 63. Письмо от 21 декабря 1782 г. — Впе/еСА III. 5. 244.

Г“-

сч

ВИ РТУОЗ

О

Д

н

о

Р

Он

о

д

н

> Я хотел бы попросить тебя... прислать мне 6 фуг Генделя и токкаты и фуги Эберлина. Каждое воскресенье к 12 я хожу к барону ван Сви-тену. Там мы ничего другого не играем, кроме Генделя и Баха. Я даже сделал себе коллекцию баховских фуг, принадлежащих как Себастьяну, так и Эммануэлю и Фридеману. [...] И мне хотелось бы дать барону послушать что-нибудь эберлиновское^а.

Музыкальные собрания у ван Свитена мало напоминали концерты, скорее, это были своеобразные музыкальные штудии, совместное музицирование профессионалов и знатоков, ставящих перед собой весьма серьезные цели. В данном случае — знакомство с музыкой, которая в то время почти нигде не звучала, не только в Вене, но и во всей Европе:

> Барон ван Свитен [...] поет дискант, я — альт (и одновременно играю), Штарцер — тенор, молодой Тайбер из Италии — бас. И еще [пришлите мне] 1ге.ч зип1 Гайдна — до того времени, как сможете послать мне что-нибудь из других его вещей. Ьаида 8юп мне особенно хотелось бы дать [барону] послушать. Тгеззип! в партитуре переписан моею рукой. Фуга 1е Гк>тте зрегауг вызвала всеобщее одобрение, так же как и А\е Мапа и {епеЬгае^ь.

Иные основания — у публичных концертов. Они базировались на коммерческих принципах: весь доход составляла плата за билеты или абонементы. Такие академии в XVIII веке чаще всего проходили в форме концертов «по подписке». Потенциальным слушателям рассылались приглашения, либо после анонса в газете желающие записывались на серию концертов — что-то типа современных абонементов. Трудно сказать, кому первому пришла в голову идея взимать плату за слушание музыки. На открытие этой особой формы музыкальной жизни могут претендовать Италия, Англия и Германия (в XVII веке), но абсолютно достоверно и объективно установить этот факт невозможно: «Всегда может найтись город или страна, в которой это событие произошло раныпе»^с.

Впервые Моцарт столкнулся с практикой публичных концертов, по-видимому, в Лондоне, во время первого большого путешествия (1764—1765). В это время Кристиан Бах и Абель начали устраивать в английской столице концерты по подписке (о них уже шла речь в главе «Вундеркинд»), До этого брат и сестра Моцарты в основном выступали при дворе и в домах аристократов, однако после приезда в Лондон, 27 апреля 1764 года, и первого выступления перед королем они через девять дней дали платный концерт, за который выручили 100 гиней — столь большой успех он имел. Были и другие концерты, вести о них докатились даже до Зальцбурга¹¹. Программы публичных выступлений Моцарта-ребенка мало чем отличались от тех, что предлагались в резиденциях знати: новые музыкальные произведения, импровизация и разнообразные «чудеса». Нередко исполнялись и чужие сочинения.