Музей Фогга Гарвард

Помимо прямого значения изображения мифов несут аллегорический смысл, предлагая зрителю различные трактовки. Например, три группы персонажей могут означать разные виды человеческих взаимоотношений: беззаботная дружба (гиады), отношения матери и младенца (Ниса и Вакх) и любовная страсть (Эхо и Нарцисс). Особое внимание необходимо обратить на знаменитый пуссеновский «героический пейзаж». Художник достиг величайшего мастерства в написании природы, которая великолепием красок и пластичностью форм была идеальным условием для разворачивания событий из мифологического прошлого.

Якоб Охтервелт (около 1635–1682) Семейный портрет 1663. Холст, масло. 101,6x89,2

Якоб Охтервелт принадлежит к мастерам золотого века голландской живописи второй половины XVII века. Его стиль узнаваем, художник прославился изображениями людей в домашнем интерьере. Он предпочитал использовать контрастный ярко-красный цвет, также любил холодный серебристо-голубой, рисовал на темном, в основном черном, фоне и помещал своих персонажей в пространство, созданное прямыми геометрическими линиями.

Здесь Охтервелт запечатлел типичную голландскую семью. Отец — за столом у книги, что говорит о его учености, мать изображена в традиционном женском костюме, а дочь — с собачкой. Все в произведении — строгая одежда, серьезное выражение лиц персонажей, опрятный и аскетичный интерьер — говорит о добропорядочности портретируемых. Предметы, разбросанные на полу, должны наполнять картину нотками жизненной правды и внутренним движением.

Джованни Лоренцо Бернини (1598–1680) Ангел с терновым венцом. Около 1668. Терракота. 45x22,8x21,4

Музей владеет крупнейшей коллекцией терракотовых эскизов великого итальянского скульптора, гения эпохи барокко — Джованни Лоренцо Бернини. На протяжении всей своей карьеры он пользовался благосклонностью Римской католической церкви — основного заказчика произведений искусства в Италии.

Черновой набросок изваяния дает представление о стиле барокко в скульптуре: смелые повороты фигуры, бурный поток складок, в окончательной версии статуи — еще и виртуозная обработка поверхности. Этот эскиз изображает ангела, держащего терновый венец — символ страстей Иисуса Христа. Подобные скульптуры украшали, как правило, городские здания, принадлежавшие церкви.

Антонио Каналь (Каналетто) (1697–1768) Площадь Сан-Марко в Венеции. Около 1730–1735. Холст, масло. 76,2x118,8

Каналетто, известный итальянский мастер XVIII века, прославившийся на весь мир как художник городских пейзажей эпохи барокко, возглавлял венецианскую школу ведутистов. Ведутой называют реалистическое изображение улиц и площадей. Этот жанр был очень популярен в Венеции. Мастер положил начало моде на городские пейзажи среди европейской аристократии.

В музее Фогга с этим видом живописи зритель может познакомиться на примере картины, изображающей знаменитую площадь Сан-Марко в Венеции. Вид главной городской площади уже давно стал одной из визитных карточек этого популярного итальянского города. Художник стремится дать ее наиболее полную картину: изображает архитектурные достопримечательности — Дворец дожей, великий собор Святого Марка и колокольню. Зрителю представляется возможность оценить изображения мастера, сравнив с собственными впечатлениями от знаменитого места. Для оживления городского пейзажа Каналетто пишет фигурки людей, горожан и гостей Венеции в костюмах того времени. Люди мирно прогуливаются, общаются, занимаются будничными делами. Обращает на себя внимание стремление точно выполнить прямую перспективу, написать площадь согласно строгим правилам геометрии, что в глазах современников художника придавало картине еще большую реалистичность и точность.

Маргарита Жерар (1761–1837), Жан Оноре Фрагонар (1732–1806) Первые шаги. Около 1780–1785. Холст, масло. 44,5x55,3

Жан Оноре Фрагонар — один из самых блистательных живописцев Франции и главных представителей стиля рококо в изобразительном искусстве. Его лирические и легкие по манере работы всегда привлекали внимание ценителей искусства. Фрагонар прославился как мастер изящных изображений из жизни высшего французского общества.

В 1780-е вкусы публики изменились в сторону более сдержанного колорита, темных, благородных по оттенку красок. Фрагонар привлек к своей работе свояченицу, сестру жены, юную художницу Маргариту Жерар. Вместе они выработали собственный стиль картин, новую манеру, которая отвечала модным веяниям. Фрагонар и Жерар писали картины, что называется, в четыре руки.