Музыка как судьба

приписывал перу Л. Лебединского. Я не исключаю, что статья могла быть инспирирована Л. Лебединским, а может быть, и кем-то еще, повыше рангом в верхних эшелонах пролетарских организаций. Вполне возможно, что это был «соцзаказ», учитывая, что 15 января 1931 г. в газете «Нью-Йорк таймс» появилось выступление С. В. Рахманинова с критикой советской власти. Примечательно, что в качестве эпиграфа Н. Выгодский приводит цитату из «Путешествия моего брата Алексея в страну крестьянской утопии» А. В. Чаянова, над которым уже шел судебный процесс. '’ В этом же номере журнала «За пролетарскую музыку» помещена резолюция Общего собрания ячеек ВКП(б) и ВЛКСМ Высшей музыкальной школы им. Ф. Кона (как тогда называлась Московская консерватория), посвященного осуждению концерта в Болыпом зале Консерватории под управлением Альберта Коутса и исполнения «Колоколов» С. В. Рахманинова. Из этой резолюции Свиридов приводит цитату (с. 6). — В опубликованной стенограмме выступления ответственного секретаря ВАПМа Л. Лебединского на диспуте о спектакле Театра им. Мейерхольда «Последний решительный» в Институте ЛИЯ Комакадемии 17 февраля 1931 г. приводятся цитаты из статьи В. И. Ленина «Товарищи рабочие, идем в последний и решительный бой» (1918). См.: Лебединский Л. Последний решительный // За пролетарскую музыку. — 1931. — № 5. — С. 7—12. Цитаты эти следующие: «..Кулаки — самые зверские, самые грубые, самые дикие эксплоататоры, не раз восстанавливавшие в истории других стран власть помещиков, царей, попов, капиталистов» (с. 7). «Никакие сомнения невозможны. Кулаки — бешеный враг Советской власти. Либо кулаки перережут бесконечно много рабочих, либо рабочие беспощадно раздавят восстания кулацкого, грабительского меньшинства народа против власти трудящихся. Середины тут быть не может. Миру не бывать: кулака можно и легко можно помирить с помещиком, царем и попом, но с рабочим классом никогда» (с. 8). «Беспощадная война против этих кулаков. Смерть им. Ненависть и презрение к защищающим их партиям: правым эсерам, меньшевикам и теперешним левым эсерам. Рабочие должны железной рукой раздавить восстание кулаков, заключающих союз против трудящихся своей страны с чужеземными капиталистами» (с. 8). В конце спектакля «Последний решительный» по пьесе Всеволода Вишневского по замыслу режиссера актер обращается в зал с предложением встать всем тем, кто считает себя мобилизованными советской властью. Л. Лебединский не замедлил отреагировать на эту режиссерскую «находку». Иронизировать на эту тему было невозможно, и он вполне серьезно замечает: «...вы вводите в конце актера и говорите: "Встаньте такие-то, встаньте такие-то". Вы подымаете людей механически, причем внетеатральными, внехудожественными средствами» (там же, с. 11). Свиридов ошибочно указывает здесь вместо журнала «За пролетарскую музыку» название другого, существовавшего в это же время РАПМовского журнала «Пролетарский музыкант». '" Имеется в виду роман В. Д. Дудинцева «Белые одежды». В библиотеке Г. В. Свиридова хранится след. издание этого романа: Дудинцев В. Д. Белые одежды: Роман. — М.: Сов. писатель, 1988. ° Речь идет о шестой части «Картинок с выставки», названная Мусоргским «затие! Со4епБе! ип эЭсЬтиуе» и переименованная в советское время, так сказать, «с социологическим уклоном» на «Два еврея, богатый и бедный». 509