Читаем Музыкальный словарь полностью

Шрути (санскр. слышать) — минимальное расстояние между двумя звуками, а также принцип организации звукоряда в индийской классической музыке, подразумевающей его деление на 22 неравных по величине интервала. Шрути — наименьший интервал и средство музыкальной выразительности, способствующее выявлению эмоционально-психологического состояния. Каждый шрути имеет свое название (неизменный, блистающий желанный, прекрасный и т. д.). Шрути делятся на пять групп: жгучие, широкие, нейтральные, нежные и жалобные. Наличие шрути является свидетельством высокой степени развитости и утонченности классической индийской музыки.

Штиль (гр. stylos — палочка) — вертикальная черточка, прибавляемая к овалу половинной, четвертной, восьмой, шестнадцатой и т. д. ноты.

Штириен — салонный танец, распространенный в Европе XIX в. Темп умеренный, размер 3/4.

Штрих (нем. Strich — черта) — способ звукоизвлечения на струнных инструментах, основанный на характере движения смычка (легато, деташе, спиккато, стаккато и т. д.). Термин штирх используется применительно и к игре на других инструментах, а также к пению. Выбор штриха определяется стилистическими особенностями исполняемой музыки, ее образным характером, а также исполнительской редакцией.

Шувыр, шувюр, шюббер — марийский народный духовой инструмент, разновидность волынки. На шувыре исполняют мелодии обрядовых, трудовых и свадебных песен, а также танцев. Ныне выходит из употребления.

«Шульверк» (нем. «Schulwerk» — школьное дело) — специальные пособия, в основу которых положена система музыкального воспитания детей, разработанная немецким композитором, музыковедом и педагогом Карлом Орфом.

Шум — беспорядочные непериодические колебания звучащего тела. В отличие от музыкальных звуков, шум не имеет точно определенной высоты. К шумовым звукам относятся треск, дребезжание, скрип, шелест и т. д. В музыке используются шумовые инструменты, шумы также применяются в некоторых произведениях современной музыки, хотя формалистическое злоупотребление ими производит антиэстетическое впечатление.

Шумка — украинская народная песня-танец, похожая на коломыйку. Размер 2/4.

Шумовое оформление

— шумы и звуки, используемые в драматических спектаклях, кинофильмах, радиопередачах и др. для имитации звуковых явлений, создания определенного настроения и т. д.

Шумовой оркестр — оркестр, в состав которого входят, главным образом, шумовые инструменты, а также инструменты с резким тембром звука (свистки).

Шумовые оркестровые инструменты — устройства для получения шумов, которые создают определенный ритмический и тембровый колорит. К шумовым оркестровым инструментам относятся ударные инструменты с неопределенной высотой звука: барабаны, гонг, тамтам, тарелки, бубен, треугольник, кастаньеты и т. д.

Шумофон (от шум и phone — звук) — электрический одноголосный инструмент с грифом. Позволяет имитировать производственные шумы, выстрелы, бряцание, шум ветра, звуки прибоя и т. д. Диапазон: фа — фа3.

Шэн — китайский духовой язычковый инструмент, род губной гармоники. Существуют большой, средний и малый шэн. Упоминается в книге песен «Щицзин» еще в XI–VI вв. до н. э. Сохранил популярность как народный инструмент, используется в ансамблях и оркестрах.

Щ

Щипковые музыкальные инструменты — струнные инструменты, на которых играют, извлекая звук «щипком», т. е. цепляя струну пальцем или медиатором (плектром). К щипковым музыкальным инструментам принадлежат: арфа, бандура, балалайка, домра, гитара, гусли, кобза, мандолина, саз и др.

Ы

Ыр, йыр, жир — общее наименование песен у тюркских народов. Исполняются народными певцами-сказителями ырчи (йырчи), сопровождающими пение на агач-комузе.

Э

Эвфония (гр. euphonia — благозвучие) — оценочная категория античной эстетики, применявшаяся для оценки речевых и музыкальных форм звучания. Категорию эвфонии применяли также эстетики эпохи Возрождения.

Эквиритмический перевод (от лат. aequus — равный и ритм) — перевод текста оперного либретто, романса, песни и других вокальных произведений на другой язык, в котором словесные акценты соответствуют ритму музыкальной фразы.

Экводин — электрический одноголосный музыкальный инструмент с грифом и клавиатурой. Общий диапазон: До1 — Соль5. Имеет богатые тембровые возможности, управление атакой и затухание звука, вибрато на клавиатуре; может имитировать звук деревянных и медных духовых, а также ударных инструментов, колокольчиков и т. д.

Экзерсис (фр. exercice — развивать, упражняя) — упражнение для развития техники (этюд, вокализ и т. д.).

Экзотическая музыка (от гр. exotikos — чужой, иноземный, заморский) — музыка с элементами мелодики, ритмики, инструментовки, характерными для музыки стран Востока (Японии, Китая, Индии и т. д.).

Перейти на страницу:

Похожие книги

История рока. Во всём виноваты «Битлз»
История рока. Во всём виноваты «Битлз»

Максим Капитановский — режиссер-документалист и сценарист фильмов «Пол Маккартни. 73 часа в России», «Во всем прошу винить «Битлз», «Таймашин. Рождение эпохи» и других, писатель, журналист, участник культовых групп «Добры молодцы», «Лейся, песня!», супер-группы журфака МГУ «Второе дыхание», барабанщик ранних составов группы «Машина времени», в течение 12 лет звукорежиссер «Машины».В предисловии к книге Андрей Макаревич пишет: «У Макса была масса разнообразных достоинств. Одно из них — он великолепный рассказчик. Согласитесь, редко бывает, когда в компании просят: «Макс, расскажи про то-то и то-то», — отлично зная саму историю, но не в силах побороть искушение послушать ее еще раз».И это правда — некоторые эпизоды книги заставляют хохотать до колик. При этом она не просто смешная, а очень даже поучительная: в ней говорится о том, как не растеряться в самых трудных жизненных ситуациях.Книга рассказывает о феномене группы «Битлз», о ее влиянии на советскую рок-музыку и эстраду, моду и даже политику через призму юмора, искрометных шуток и воспоминаний Максима Капитановского.Содержит нецензурную брань.

Максим Владимирович Капитановский

Музыка
Ференц Лист
Ференц Лист

Ференц Лист давал концерты австрийскому и российскому императорам, коралям Англии и Нидерландов, неоднократно встречался с римским папой и гостил у писательницы Жорж Санд, возглавил придворный театр в Веймаре и вернул немецкому городку былую славу культурной столицы Германии. Его называли «виртуозной машиной», а он искал ответы на философские вопросы в трудах Шатобриана, Ламартина, Сен-Симона. Любимец публики, блестящий пианист сознательно отказался от исполнительской карьеры и стал одним из величайших композиторов. Он говорил на нескольких европейских языках, но не знал родного венгерского, был глубоко верующим католиком, при этом имел троих незаконнорожденных детей и страдал от непонимания близких. В светских салонах Европы обсуждали сплетни о его распутной жизни, а он принял духовный сан. Он явил собой уникальный для искусства пример великодушия и объективности, давал бесплатные уроки многочисленным ученикам и благотворительные концерты, помог раскрыться талантам Грига и Вагнера. Вся его жизнь была посвящена служению людям, искусству и Богу. знак информационной продукции 16+

Мария Кирилловна Залесская

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное