Музыкальный словарь

Па-де-патинер (фр. pas de patiner — танец конькобежца) — бальный танец русского происхождения. Музыкальный размер 4/4.

Па-де-труа (фр. pas de trois — танец троих) — танцевальная форма в балете, отличающаяся от па-де-де тем, что исполняется тремя артистами (две женщины и мужчина), в связи с чем вводится третья вариация.

Палеография музыкальная (от гр. palaios — старинный, древний и grapho — пишу) — музыкально-историческая дисциплина, изучающая древние системы записи музыки, эволюцию музыкальных знаков, изменения их форм в написании, а также памятники музыкальной письменности. Конечная цель палеографии музыкальной — расшифровка музыкального текста рукописей и его перевод в современную нотацию.

Палоташ (венг. palota — дворец) — венгерский бальный танец из трех частей (движений): лашан (медленно), чифра (украшение), фриш или фришка (свежо, бодро). Музыкальный размер первых двух частей 4/4, третьей 2/4.

Пандейра — бразильский ударный музыкальный инструмент из семейства идиофонов, состоящий из четырехугольной деревянной рамки и срединной планки, переходящей в ручку. Между боковыми рамками и планкой помещены 4–8 пар тарелочек на металлических стержнях. Звук извлекается встряхиванием. Используется в джазе.

Пандеро — испанский ударный инструмент круглой формы, похожий на бубен.

Пандури

— трехструнный щипковый музыкальный инструмент, распространенный в Грузии.

Пантомима (от гр. panta — все и mimeomai — подражаю) — 1. Искусство выражать мысли и чувства средствами мимики и жестов. 2. Театральный спектакль, в котором художественный образ создается средствами мимики, жестов и сопровождается музыкой. 3. Один из основных элементов балетного искусства (наряду с танцем).

Парадный марш (фр. parade — пышность) — торжественный военный марш.

Паракапзук — армянский духовой инструмент, род волынки. Используется для сольной и ансамблевой игры, а также аккомпанемента.

Параллелизм (от гр. parallelos, буквально: идущий рядом) — движение голосов с сохранением одного интервала между ними (параллелизм — терциями, квинтами, секстами и т. д.). Движение самостоятельных голосов параллельными квинтами и октавами в курсах гармонии и полифонии считается запрещенным, хотя, в композиторской практике целесообразность такого параллелизма решается в зависимости от поставленной художественной задачи.

Параллельное голосоведение — одновременное движение двух голосов в одном направлении (вверх или вниз) с соблюдением равного интервала между ними.

Параллельные интервалы — интервалы, возникающие в результате параллельного голосоведения.

Параллельные тональности

-1. В мажоро-минорной системе ладов — две тональности (мажорная и минорная), имеющие одинаковые ключевые знаки. Минорные параллельные тональности строятся от VI ступени мажорных тональностей. Напр., до мажор и ля минор, соль мажор и ми минор и т. д. 2. В натуральных ладах — тональности различных ладов, имеющие одинаковые звукоряды. Напр., до ионийский, ре дорийский, ми фригийский и т. д.

Парафраза, парафраз (от гр. paraphrasis — пересказ) — виртуозное произведение, написанное на одну или несколько популярных тем. Значительное место парафразы занимали в творчестве Ф. Листа (напр., парафраз на темы оперы Дж. Верди «Риголетто», парафраз на полонез из оперы П. Чайковского «Евгений Онегин»).

Пародия (гр. parodia — против, вопреки песне) — 1. Подтекстовка нового текста (часто сатирического по содержанию) к существующей мелодии. 2. Комическое подражание какому-либо музыкальному стилю, жанру, отдельному музыкальному произведению, манере исполнения и др.

Партесное пение (лат. partio — голоса) — вид многоголосного хорового пения украинской и русской церковной музыки. Партесное пение было перенесено в Россию с Украины в середине XVII в. и получило повсеместное распространение, заменив одноголосный знаменный распев. После введения партесного пения крюковая система записи была заменена современной нотацией, а вместо гласов закрепилась мажоро-минорная система. На основе партесного пения развился духовный концерт. Развитое партесное пение характеризуется торжественностью, монументальностью, развитым многоголосием, достигавшимся разделением хора на 4, 8, 12 и более голосов, сочетанием гармонической фактуры звучания с широким развитием мелодико-полифонического начала. Теоретические основы партесного пения изложены украинским композитором XVII в. Николаем Дилецким в «Мусикийской грамматике». Известны имена многих украинских и русских композиторов — авторов партесных сочинений: Н. Дилецкого, С. Пекалицкого, Б. Титова, Н. Бавыкина, Н. Калашникова, С. Беляева, Ф. Редрикова и др.

Партита (от ит. partire — делить — одно из названий танцевальной сюиты, применявшееся в XVII–XVIII вв. (партита И. С. Баха, Г. Ф. Генделя).