Мы даже смерти выше... Николай Майоровв

голыми руками», «жгли костры и вспять пускали реки», «грудь

раскрывали ветру» и «тянули воду полными глотками». «И шли

вперед, и падали» — это все их жизнь. Жизнь — такая, что не стоит

слагать о ней легенды. Они сами — герои, каждый — «шальной

трубач» нового времени. Их судьбы слиты в одну – судьбу страны.

Пафос, велеречивость, надрыв голоса совершенно чужды творчеству

Николая Майорова. Не случайна ремарка: «Так я пишу», т.е. голос не

только поэта, но и гражданина.

Именно «я» подчеркивает личное суждение автора и позволяет

говорить от имени современников с поколением, которое придет после

«них»:

«Пройдут века, и вам солгут портреты,

Где нашей жизни ход изображен.

Мы были высоки, русоволосы.

Вы в книгах прочитаете, как миф,

О людях, что ушли, не долюбив,

Не докурив последней папиросы».

(«Мы», 1940)

Так в 1940-м, предвоенном году, из жизни в литературу пришел

герой своего времени — «мы–поколение», которое вошло в историю

народа, как поколение победителей.

«Мы» — те, кто «в плоть одели слово «Человек!»5, те, кого

вскоре созовет трубач, те, кто станут «смерти выше». И весь мир,

содрогаясь, будет следить за торжеством и драмой поколения

фронтовиков, «мальчиков», взрослевших и мужавших при Советской

власти. В творческом наследии Николая Майорова каждый найдет

свое, близкое ему. Думаю, и сегодня многим запоминаются литые

5 «Чело-век! Это – великолепно! Это звучит... гордо! Че-ло-век! Надо

уважать человека». – Горький М. «На дне».

10

строки оптимистичного стихотворения «Мы», передающего эстафету

созидания и борьбы за общечеловеческие ценности в наши руки.

К концу 30-х годов прошлого века сложилась «обойма» записных

советских поэтов, в меру таланта славящих свое время. Но именно

юноша, молодой автор, не состоявший в Союзе Писателей, не

успевший опубликовать ни одного стихотворения во всесоюзных

периодических изданиях, создал столь страстные,

жизнеутверждающие стихи. Не по заказу «свыше», не перепевая

чужой мотив, не приурочив к знаменательной дате. Он писал о том,

что чувствовал душой и понимал умом.

Выражая личное ощущение духа времени, он говорил от имени

мальчиков «двадцатого года», которых после назовут «мальчиками

сороковых», «мальчиками Державы» и «неизвестными солдатами».

«Мы» — не только биография исторического поколения, но и знаковое

произведение в поэзии молодых, выбравших свою дорогу, вдохнувших

воздух своего времени — времени торжества коллективизма. Именно

чувство личной причастности к жизни страны, личной

ответственности каждого за судьбу Отечества станет востребованным

в начале нового десятилетия.

Стихотворение «Мы» — не только пример раскрытия

гражданской темы в поэзии. Смелым был и способ представления

главного персонажа — используя личное местоимение «мы» и

производные от него формы притяжательного местоимения.

Номинативная функция местоимения — отличительный

морфологический признак и других стихотворений Н. Майорова («Ты

каждый день уходишь в небо...», «Предчувствие», «Нам не дано

спокойно сгнить в могиле...», «О нашем времени расскажут»),

созданных в 1939-1941-м годах. Не случайна здесь и частота повтора

— четко обозначить нового героя времени, не одиночку, а новое

поколение, которое вместе с отцами пришло к подножью высоты. Они

молоды, их руки пахнут «легкою ромашкой», им идти дальше, чтобы в

конце пути сказать, не сомневаясь:

«Он нами пройден, пройден до конца,

И хорошо, что руки наши пахнут

Угрюмой песней верного свинца».

(«Мы», 1940)

Интересна смысловая связь местоимений в контексте. Глаголы,

относящиеся к «мы», подчеркивают непрерывную динамику событий:

11

«брали», «были», видели», «влюблялись», «глядели», «жгли», «жили»,

«как любили», «падали», «понимали», «пробивались», «прошли».

Притяжательные местоимения подчеркивают присущее

единомышленникам: «нам», «нашей», «для нас», «наш», «нами», «в

нас». Все вместе взятые местоимения, использованные автором как

номинации «мы–поколения», создают яркий, запоминающийся образ:

мы «шли вперд» — «нас не забудут».

Стихотворение «Мы», написанное в 1940-м году, вошло в

антологии, альманахи, тематические сборники 20-го века и нового —

21-го. Его называют манифестом военного поколения, биографией

победителей. Без него трудно представить спектр произведений

поэтов-фронтовиков, творческий путь которых начался в конце 30-х

годов. В предвоенной Москве было «множество молодых поэтов»,

признанных и неизвестных, хорошо звавших друг друга. Сегодня

трудно представить, что стихотворение «Мы» могло остаться

незамеченным, оказаться среди неизвестных.

Ничего не происходит случайно: природа Слова такова, что его

услышат те, кому оно предназначено. Благодаря Виктору

Болховитинову6 стихотворение было напечатано в «Университетском

листке» МГУ и, по сути, стало паспортом поэта Николая Петровича

Майорова.

2. «Мы пили жизнь до дна и умирали…»

Александр Сергеевич Пушкин был одним из немногих поэтов 19-

го века, изучение творчества которого «Наркомпрос» включил в

школьную программу. Не стоит гадать, читал ли Коля Майоров

стихотворение классика «Поэт»:

«Пока не требует поэта

К священной жертве Аполлон,

Душа вкушает хладный сон…»