Настоящий американец 3

— Это все Роджер, — перевожу я стрелки на Фицпатрика, который от двойной похвалы начинает светиться и смущенно поправлять галстук.

— Смотрю, вам даже удалось продать права на телетрансляцию, — кивает он на оператора одной из телекомпаний. — Отличная работа, мистер Фицпатрик!

Дино приехал в Мидлтаун вчера вечером, заявился в резиденцию Уилсонов не то что без предупреждения, но все же это было как-то неожиданно. Около четырех позвонил, сообщил что он в Нью-Йорке по делам нашего фильма и уже через полтора часа сидел в моем новом офисе в здании бывшего железнодорожного вокзала, да не один, а в компании режиссера.

— Мистер Джон Франкехаймер! — представил он мне его.

Я вгляделся в совсем молодого парня, возможно, лишь чуть старше меня.

— У Джона есть очень интересные идеи касательного фильма. И ему нужна консультация технического специалиста. А по странному стечению обстоятельств главный инвестор фильма, прототип одного из двух главных героев и главный технический специалист — это одно и тоже лицо, — произнеся эту речь Дино жизнерадостно рассмеялся.

В этот момент в кабинет вошел Шелби, на ходу прикуривая сигарету.

— Господа, рад вас видеть, — он протянул свободную руку для рукопожатия сперва Дино, а затем представленному ему режиссеру.

— Не смотри на его молодость, — заметив изумление Шелби, заявил де Лаурентис. — Этот парень очень талантливый сценарист и режиссёр, — последнее кинопродюсер говорил уже нам обоим. — В прошлый четверг я наткнулся на очередной эпизод Playhouse 90 по CBS и он меня просто очаровал. Это было гениально, особенно учитывая не самый большой бюджет этого шоу. Следующим утром я позвонил на CBS, договорился о встрече с режиссером этого эпизода и вот мы здесь. У Джона будет окно на телевиденье, и он готов взяться за наш проект!

— Это будет ваш первый фильм? — спросил я режиссера, наливая всем выпить.

— Чисто технически нет, я снимал документалки для US Air Force. Это может быть проблемой?

— Да нет, я полностью доверяю выбору Дино, — мой ответ обрадовал моего партнера по кинобизнесу, тот сидел и лучился самодовольством.

Дело в том, что я хоть и не особо хорошо разбираюсь в кинематографе, скорее даже плохо. Но несколько фамилий я помнил. И одна из них как раз была Франкенхаймер. Если я ничего не путаю, то именно этот парень и должен был снять оригинальный Гран-При, тот который про Формулу Один. А раз так, то кто я такой чтобы мешать Богине судьбы. Если она считает, что у моего хита должен быть этот создатель, то пусть так и будет.

— Господа, так что вы хотели со мной обсудить? — напомнил я всем о деле.

Как оказалось, у Джона действительно была довольно интересная идея насчёт съёмок гонок. Он не зря работал режиссером на телевидении и был в курсе всех технических новинок, которые касались съемок. Молодые и голодные до денег новички в отрасли, компания Panavision, основанная буквально несколько лет назад сейчас активно пытались продвинуть свою новинку. Комплекс, который позволял очень качественно снимать в движении.

По замыслу Джона оператор с камерой должен был разместиться на капоте нашего Фиата, использование оригинальной машины Франкенхаймер считал большой сослагательной успеха, и снимать крупные планы главных героев в натуре, без обычных для нынешнего времени монтажных склеек статической машины и движущегося заднего фона.

Вот он и хотел узнать, есть ли техническая возможность подготовить Фиат к подобным испытаниям.

— В принципе, если мы усилим переднюю часть машины и установим противовес сзади, то это будет возможно, — Шелби, переглянувшись со мной, ответил первым.

— Отлично! — обрадовался режиссер, потирая руки.

— Джон, а кто из актеров будет играть нас с Фрэнком? — поинтересовался Шелби.

Мне, кстати, это тоже было интересно. Помню, мы ранее с Дино обсуждали кандидатуры, но чем закончились его переговоры я пока не знал.

— Позволь мне, Кэрролл, — вклинился де Лаурентис. — Роль Фрэнка будет играть Шон Коннери, как ты Фрэнк и хотел, — кивнул он мне. — Это молодой шотландский актёр, у него пока нет серьезных ролей в Голливуде, но он очень талантлив и подходит на роль, к тому же он отличный водитель, я уточнял, — пояснил Дино Шелби. — Предварительное согласие получено, — это опять уже мне. — На твою же, Кэрролл, роль у меня есть два кандидата — Марлон Брандо и Грегори Пек. Первый больше подходит по типажу, зато второй лучше, как водитель, да и с Одри у него очень хорошая химия.

— Ты это про Одри Хепберн? — сделал я стойку. Эта красотка нет-нет да врывалась в мое сознание. Может быть потому что она была похожа на Виолетту, а может по другим, пока еще непонятным мне причинам.

— Да, о ней. Я хочу чтобы она играла главную женскую роль! — торжественно провозгласил де Лаурентис.

— Ну, — задумался я, — тут режиссеру надо решать. Меня ее кандидатура устраивает, но есть вопрос — какой гонорар она запросит. У нас и так слишком звездные претенденты на одну из ролей — Пек и Брандо.