Читаем Независимый полностью

(убегает)

– С учетом выходных.


Севостьянова смотрит с симпатией вслед Пугачеву.


СЕВОСТЬЯНОВА

– Быстро, быструю технологичную.


ИНТ. КАБИНЕТ ПУГАЧЕВА – ДЕНЬ

Пугачёв и Евгения сидят за столом, перед ними ворох документов. Они разбираются, мы не слышим, что они говорят. У Пугачёва звонит телефон.


ПУГАЧЁВ

– Извините.


Пугачёв отвечает.


ПУГАЧЁВ

– Да, Денис.

ДЕНИС

(за кадром)

– Пап, привет. Мне нужна помощь.

ПУГАЧЁВ

– Да, сын, чем могу помочь тебе, сын.

ДЕНИС

(за кадром)

– Ну, короче этот хрен меня валит.

ПУГАЧЁВ

– Ты уверен?

ДЕНИС

(за кадром)

– Конечно, он намекает на деньги.

ПУГАЧЁВ

– И на сколько он намекает?

ДЕНИС

(за кадром)

– Ну, десять тысяч у него ставка.

ПУГАЧЁВ

– А пересдачи ещё есть?

ДЕНИС

(за кадром)

– Одна осталась.

ПУГАЧЁВ

– Ну, так зубри и сдавай.

ДЕНИС

(за кадром)

– Пап…

ПУГАЧЁВ

– Или в сапоги, тем более портянок сейчас нет, в носках служить легче. Пока.


Пугачёв кладёт телефон. Ждёт, что Евгения что-то скажет. Но та ничего не говорит, просто кладёт очередной договор перед Пугачёвым.


ИНТ. КАБИНЕТ ПУГАЧЁВА – ДЕНЬ/ВЕЧЕР

День быстро уходит, наступает вечер, кадры быстро сменяют друг друга и вот уже огромная куча документов разобрана.


ЭКСТ. ДВОР – ВЕЧЕР

Пугачёв и Евгения выходят из здания.


ПУГАЧЁВ

– Ещё раз огромное спасибо за помощь.

ЕВГЕНИЯ

– Пожалуйста. Если нужно будет что-то ещё, звоните

ПУГАЧЁВ

– Нужно.

ЕВГЕНИЯ

– Что?

ПУГАЧЁВ

– Давайте как-нибудь поужинаем. Целый день…

ЕВГЕНИЯ

– Не знаю даже.

ПУГАЧЁВ

– Я тут один, в Москве, после работы домой и всё… как-то получается, что я прошу, да? Если не можете – скажите: «нет», и всё, я уйду.

ЕВГЕНИЯ

– Скажу да, но лучше позавтракать

ПУГАЧЁВ

(шутливо)

– Что так сразу?

ЕВГЕНИЯ

– Не сразу

(смеется)

– А в выходные, вы в Москве?

ПУГАЧЁВ

– В эти да, если не будет форс-мажора

ЕВГЕНИЯ

– Тогда, если не будет форс-мажора, в субботу.

ПУГАЧЕВ

– Тогда до встречи.


Пугачев протягивает Евгении руку. Прощаются. Идут каждый к своей машине. Пугачев подходит к машине Руслана, стоящей на стоянке. Пытается открыть дверь. Дверь закрыта изнутри. Он стучит по стеклу, бьет по крыше. Все бесполезно. Евгения наблюдает за происходящим из своей машины. Пугачев наклоняется и, вглядываясь в салон, видит безмятежно дрыхнущего Руслана. Евгения открывает окно.


ЕВГЕНИЯ

– Не открывают? Теперь я вижу, как выглядит форс-мажор, Вам куда?

ПУГАЧЕВ

– На Коломенскую. Ну, хотя бы до метро.

ЕВГЕНИЯ

– Я подвезу. До дома.

ПУГАЧЕВ

– Ну, теперь одним завтраком не отделаться.

ЕВГЕНИЯ

– Да уж, попахивает несколькими бизнес ланчами.


ИНТ. МАШИНА ЕВГЕНИИ – ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР

За окном мелькает Москва. Евгения ведет машину и, ни на секунду не отвлекаясь, беседует с Пугачевым.


ЕВГЕНИЯ

– Так у вас двое детей?

ПУГАЧЁВ

– Да. Младшенький и старшенький.

ЕВГЕНИЯ

– Это старшего отчисляют? Я слышала, когда вы говорили по телефону.

ПУГАЧЁВ

– Думаю да. Думаю старшего, Дениса.

ЕВГЕНИЯ

– И вы так спокойно об этом говорите?

ПУГАЧЁВ

– Да. Но внутри у меня всё разрывается, вы уж поверьте. В отчислении ничего страшного нет, главное, чтобы он что-то понял, что не всё просто так в жизни. Пусть отслужит, потом вернётся, закончит.

ЕВГЕНИЯ

– Скучаете по семье?

ПУГАЧЁВ

– Ещё как. Особенно по детям. Я за эти годы стал профессиональным скучальщиком. Или соскучивальщиком. Я же жену люблю.


Евгения после такой фразы весело смеётся.


ЕВГЕНИЯ

– Неожиданно.

ПУГАЧЁВ

– Она молодец. Я всю жизнь в разъездах же, мало дома нахожусь, на ней весь этот очаг, уют.

ЕВГЕНИЯ

– Привыкли уже в разъездах жить?

ПУГАЧЁВ

– И да, и нет. Жаль, что детей почти не вижу, сложно воспитывать так. Хотя я своего отца видел ещё меньше, хоть он и вместе с нами жил. Я просыпался – он уже уходил, я засыпал – он ещё на работе. И ничего, вырос, воспитался. Тут что-то другое нужно, постоянно присутствие – это не залог успешного воспитания.

ЕВГЕНИЯ

– А вы где работали?

ПУГАЧЁВ

– Где…


Дальше мы не слышим их беседы. Пугачев оживленно рассказывает о чем-то Евгении за стеклом.


ПУГАЧЕВ

(продолжает)

– Вот так и получилось. Производство – бизнес – производство – авиация. И тут этот конкурс. Подумал, что мой опыт может принести пользу. Решил попробовать, заодно узнать, как там все изнутри устроено.


Евгения улыбается – ей нравится этот открытый человек, за которым она ничего крамольного не видит.


ЕВГЕНИЯ

– Мы приехали.

ПУГАЧЁВ

– Я разболтался. В следующий раз ваша очередь…

(задумавшись)

– Вы думаете, надо помочь Денису?

ЕВГЕНИЯ

– Денису?

ПУГАЧЕВ

– Старшенькому.

ЕВГЕНИЯ

– Мои родители из-за четверки уже бежали в деканат…

ПУГАЧЁВ

– Ну, вы же девочка.


У Пугачева звонит мобильный.


ПУГАЧЕВ

– Да форс-мажор… Не, не ругаюсь… Меня подвезли… Это машины не ломаются, а людям простительно… Тем более, если не повторится.

Да завтра, как обычно.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Управление ценами в ритейле
Управление ценами в ритейле

Впервые для специалистов розничной торговли написана уникальная книга по эффективному ценообразованию. В ней приводятся основные методы и приемы управления ценами, анализируются экономическая обоснованность и последствия выбора различных вариантов ценовой политики, рассматриваются принципы координации ценообразования с остальными элементами маркетинга.Материал книги иллюстрируется подробными бизнес-кейсами, которые наглядно представляют рациональные способы решения специфических задач ценообразования, возникающих при организации розничной торговли.Книга предназначена для сотрудников маркетинговых и экономических служб ритейловых фирм, а также студентов экономических и бизнес-специальностей вузов, слушателей бизнес-школ и курсов повышения квалификации.

Игорь Владимирович Липсиц , Ольга Игоревна Рязанова

Маркетинг, PR / Маркетинг, PR, реклама / Финансы и бизнес
Питч всемогущий. Как доказать, что твой сценарий лучший
Питч всемогущий. Как доказать, что твой сценарий лучший

Когда сценарий для будущего блокбастера «Чужой» (1979) был почти готов, его авторы придумали к нему питч всего лишь из трех слов: «Челюсти в космосе». После ошеломительного успеха фильма «Челюсти» (1975) продюсерам сразу становилось ясно, о чем новый фильм. До сих пор этот питч служит ярким примером краткого, емкого и доходчивого изложения сути проекта.Чарльз Харрис – английский писатель и сценарист, чьи работы в кино и на телевидении отмечены многими наградами. Его опыт в продвижении книг и сценариев лег в основу этой книги. По мнению Харриса, недостаточно написать блестящий сценарий. Чтобы с первых слов заинтересовать продюсеров или инвесторов, надо не менее блестяще этот сценарий представить. Достичь отточенности формулировок позволяет большая подготовительная работа. Сценарист должен выстроить стратегию и тактику своих действий, хорошо знать кинорынок (принцип четырех квадрантов), разбираться в вопросах бюджета, рекламы, научиться импровизировать и относиться к возможной неудаче как к бесценному опыту. Помимо фундаментальных знаний, в книге дается множество важных советов, которые помогут всем, кто продвигает свои проекты, обрести уверенность и добиться творческой реализации и признания.

Чарльз Харрис

Маркетинг, PR / Отраслевые издания / Финансы и бизнес