Читаем Независимый полностью

Такси разворачивается, медленно движется вдоль другой улицы. Олег также едва не засыпает… Едут и едут… И тут Олег открывает глаза во всё ширь и дёргает головой.


ПУГАЧЕВ

– Стоп! Дом нашли, заезжай во двор.


ЭКСТ. ДВОР ОЛЕГА – УТРО

Такси стоит вначале дома – множество подъездов в доме.


ПУГАЧЕВ

– Метод тот же.


Едут вдоль дома, и тут на втором подъезде Олег подаёт знак.


ПУГАЧЕВ

– Стоп.


Пугачев вытаскивает из машины Олега.


ТАКСИСТ

– Помочь?


СКЛЕЙКА


Таксист держит Олега у двери, там кодовый замок, но не современный, а такой, что нужно сразу три кнопки нажать. Пугачев держит правую руку Олега.


ТАКСИСТ

– Он совсем уже спит.

ПУГАЧЕВ

– Секунду.

(как заклинание)

– Олег, открывай.


Олег делает три пальца в определённой позиции, давит на кнопки, спускает ниже и вот – замок открывается. Таксист затаскивает Олега в подъезд.


ИНТ. ПОДЪЕЗД ОЛЕГА ЛЕСТНИЧНАЯ ПЛОЩАДКА – УТРО

Таксист держит Олега. Пугачев осматривает лестничную площадку.


ПУГАЧЕВ

– Так, на первом этаже офисы и магазины. Значит нам нужно выше.


Вдвоём тащат Олега к лифту, тот упирается ногами в дверь, таксист нажимает посильнее.


ПУГАЧЕВ

– Нет, нет. Он хочет нам сказать, что не на лифте – значит, второй этаж. Они тащат его на лестницу.


ИНТ. ЛЕСТНИЧНАЯ ПЛОЩАДКА ОЛЕГА – УТРО

На площадке шесть квартир в двух крыльях, по три. Пугачев поднимает голову Олега – тот всё, сдался, глаза не открываются.


ТАКСИСТ

– И чё…

ПУГАЧЕВ

– Сейчас, ставим сюда и смотрим, куда его клонит.


Они ставят Олега возле трёх дверей, левое крыло лестничной площадки. Отходят, Олег клонится к левой двери.


ПУГАЧЕВ

– Контрольный.


Ставят на место в центр.


ТАКСИСТ

– А если он в другой стороне живёт?

ПУГАЧЕВ

– Назад бы клонило. Поехали.


Они отпускают Олега. Тот стоит и вновь к левой двери.


ПУГАЧЕВ

– Наша дверь.


Пугачев подводит Олега к двери, нажимает кнопку звонка. Пауза. За дверью слышны шаги. Слышно, как открывается замок, дверь открывается, на пороге стоит красивая женщина КАТЯ, супруга Олега, лет тридцати, сонная, в халате. Катя ошалело смотрит на композицию. Ничего не понимает. Не успевает поздороваться с Пугачевым, как на ее руки падает пьяный муж. Пугачев словно извиняясь, приветственно машет Кате рукой.


ПУГАЧЕВ

(шепотом)

– Привет, пока.


ЗАТЕМНЕНИЕ


ТИТР:

За 12 часов до этого.


ЭКСТ. ПОДЪЕЗД ПУГАЧЕВА ВЕЧЕР

Пугачев подбегает к подъезду. Закуривает. Дверь резко открывается и оттуда выбегает соседка, НАТАЛЬЯ БОРИСОВНА, нарядная, в ярком спортивном костюме и кроссовочках с рюкзачком YOUNG за спиной, 60-тилетняя бодрая женщина.


НАТАЛЬЯ БОРИСОВНА

– Ой, Саша, привет!

ПУГАЧЕВ

(оглядывая недоуменно соседку)

– Здравствуйте Наталья Борисовна. Вы куда это такая нарядная?

НАТАЛЬЯ БОРИСОВНА

– А я Саша на пенсию вышла. И решила начать жить, наконец-то. Бегаю по утрам, на йогу уже второй месяц хожу. Скоро на шпагат сяду, тренер обещал.

(убегая трусцой)

– А ты бы бросал куриииить…


ИНТ. КВАРТИРА ПУГАЧЕВА – ВЕЧЕР

Пугачев входит в квартиру. Выбегает его одиннадцатилетний сын-АНТОН. Запрыгивает на Пугачева.


АНТОН

– Папа, папка!


ГОЛОС ДИКТОРА ТЕЛЕВИДЕНИЯ ИЗ ПРИМЫКАЮЩЕЙ КУХНИ.

(очень громко)

– Сегодня, Председателем Правительства…

Российской Федерации назначен Пугачев Александр Петрович.


ИНТ. КУХНЯ В КВАРТИРЕ ПУГАЧЕВА – ВЕЧЕР

Посередине огромной, просторной, напоминающий обеденный зал, кухни за столом сидят его еще абсолютно трезвые друзья: Олег и Стас, изображающий голос диктора телевидения. Между их могучими фигурами, словно зажатый между двумя скалами, пристроился старший сын Пугачева – ДЕНИС, парень лет восемнадцати, худощавый, длинные волосы.

Пугачев подходит к жене – НАТАЛЬЕ, суетящейся у плиты в фартуке приятной женщине. Целует.

Стас продолжает дурачиться.


СТАС

(голосом диктора телевидения)

– Александр Петрович Пугачев родился в 1975 году… В деревне…


Пугачев здоровается за руку, слегка приобнимая, с сидящими рядом «двумя с половиной мужчинами».


ПУГАЧЕВ

(обращаясь к Стасу)

– Не преувеличивай, артист. Всего лишь Генеральный Директор НПО «ЮПИТЕР» Госкорпорации «Техкомплект»…

ОЛЕГ

– Независимый!

СТАС

– Работа по призванию. Такие дела делатели как Сашка, сейчас везде нужны, а в столице тем более!

ПУГАЧЕВ

– Честно, я сам до сих пор поверить не могу, что прошел по конкурсу.

НАТАЛЬЯ

– А у меня все готово. Суп. Пирог. И то, что ты просил… Так что давай, как обычно.

(показывая на плиту)

– модернизируй это…

ПУГАЧЕВ

– Вы наливайте пока, аперитив

(выпивая)

– Ну, за…!

ПУГАЧЕВ

(комментирует свои действия)

Перейти на страницу:

Похожие книги

Управление ценами в ритейле
Управление ценами в ритейле

Впервые для специалистов розничной торговли написана уникальная книга по эффективному ценообразованию. В ней приводятся основные методы и приемы управления ценами, анализируются экономическая обоснованность и последствия выбора различных вариантов ценовой политики, рассматриваются принципы координации ценообразования с остальными элементами маркетинга.Материал книги иллюстрируется подробными бизнес-кейсами, которые наглядно представляют рациональные способы решения специфических задач ценообразования, возникающих при организации розничной торговли.Книга предназначена для сотрудников маркетинговых и экономических служб ритейловых фирм, а также студентов экономических и бизнес-специальностей вузов, слушателей бизнес-школ и курсов повышения квалификации.

Игорь Владимирович Липсиц , Ольга Игоревна Рязанова

Маркетинг, PR / Маркетинг, PR, реклама / Финансы и бизнес
Питч всемогущий. Как доказать, что твой сценарий лучший
Питч всемогущий. Как доказать, что твой сценарий лучший

Когда сценарий для будущего блокбастера «Чужой» (1979) был почти готов, его авторы придумали к нему питч всего лишь из трех слов: «Челюсти в космосе». После ошеломительного успеха фильма «Челюсти» (1975) продюсерам сразу становилось ясно, о чем новый фильм. До сих пор этот питч служит ярким примером краткого, емкого и доходчивого изложения сути проекта.Чарльз Харрис – английский писатель и сценарист, чьи работы в кино и на телевидении отмечены многими наградами. Его опыт в продвижении книг и сценариев лег в основу этой книги. По мнению Харриса, недостаточно написать блестящий сценарий. Чтобы с первых слов заинтересовать продюсеров или инвесторов, надо не менее блестяще этот сценарий представить. Достичь отточенности формулировок позволяет большая подготовительная работа. Сценарист должен выстроить стратегию и тактику своих действий, хорошо знать кинорынок (принцип четырех квадрантов), разбираться в вопросах бюджета, рекламы, научиться импровизировать и относиться к возможной неудаче как к бесценному опыту. Помимо фундаментальных знаний, в книге дается множество важных советов, которые помогут всем, кто продвигает свои проекты, обрести уверенность и добиться творческой реализации и признания.

Чарльз Харрис

Маркетинг, PR / Отраслевые издания / Финансы и бизнес