Ночной дозор

— Только то, что он в Рио в командировке. Позже я сделаю еще несколько звонков, возможно, удастся что-то дополнительное узнать. Мне все еще не верится. Юрий здесь, в Рио!

— Тут становится довольно тесно, — сказал Грэхем. — Пошли в комнату.

— А к картине мы не приблизились ни на шаг, — пробормотал Витлок, садясь на кровать рядом с Колчинским.

— Мы действовали правильно! — взвился Грэхем. — Откуда, черт возьми, я мог знать, что сейф заменили?

— Успокойся, Майк, — невозмутимо сказал Витлок. — Я знаю, что вы действовали правильно. Я просто подвел итог и все.

— В самом деле? — ответил Грэхем, в голосе его чувствовалось раздражение.

— Майк, ты не расскажешь о своем плане? — сказала Сабрина, пытаясь снять напряжение.

— А что рассказывать, мы все равно не сможем им воспользоваться. Чтобы добраться до галереи Шредера, надо специальное оборудование.

— Майк, ты знаешь, как туда добраться?

Грэхем пожал плечами:

— Вы что-нибудь слышали о мотодельтаплане?

— Конечно, легкий планер с мотором, который последнюю пару лет используют спецназовцы.

— Да, надо сказать, наш Центр обучения целиком содрал его и усовершенствовал, приспособив к нашим задачам...

— У нас тоже есть? — спросил Витлок. — Тогда почему я ничего не знаю об этом, Сергей?

Колчинский смущенно поерзал на своем месте:

— Мы получили его лишь недели две назад. Предполагается, что его еще нельзя использовать, но когда Михаил рассказал мне сегодня о своем плане, я решил, что стоит попробовать, и попросил выслать три штуки. Их должны привезти завтра рано утром. Кто знает, может, они нам и пригодятся.

— Значит, план заключается в том, чтобы с помощью дельтапланов похитить картину, а затем вывезти ее? — нахмурилась Сабрина. — Но как мы попадем в дом? Ведь необходим... — Она запнулась, увидев, что Грэхем вытащил из кармана пропуск и бросил его на стол.

— Вытащил у одного из охранников.

Витлок взял пропуск и повертел его в руках. Это была магнитная карточка с именем и фотографией охранника.

— Ничего особенного. Я ожидал, что система безопасности там более суровая.

— Сначала тебе надо попасть в дом, прежде чем ты сможешь ею воспользоваться, — ответила Сабрина. — А с твоей внешностью это вообще невозможно.

— Ладно, у кого-нибудь есть другой план? — спросил Грэхем, переводя взгляд с одного на другого.

— Идти на это — чистое самоубийство, — сказала угрюмо Сабрина.

Колчинский сделал большой глоток пива и поставил бутылку на стол.

— Именно это мы и собираемся сделать. Ну, по крайней мере, я.

— Ладно, Сергей, говори серьезно.

— Я серьезно, К. В., — Колчинский повернулся к Грэхему: — У меня были некоторые замечания по твоему плану, когда ты его мне рассказал. Он был слишком... рискованный, но я принял его, потому что ничего другого у нас не было. Потом я придумал свой собственный план. Он как раз довольно прост. Без приглашения я приезжаю к Шредеру и представляюсь Тойсгеном. Он ведь не знает, что Тойсген мертв...

— Уже есть промашка, Сергей.

— Михаил, дай я сперва закончу, а потом ты можешь критиковать сколько угодно. Убедив Шредера, что меня зовут Тойсген, я рассказываю ему о том, что Ван Дехн и Кепплер заказали мне две копии и что я не сомневаюсь, что они отправили подделку ему, а себе оставили оригинал, чтобы позже самим продать его. Затем я проведу химический анализ, который подтвердит, что он владеет копией, и предложу ему такой план: я беру картину и возвращаюсь в Амстердам, где меняю ее на оригинал, который высылаю ему, а копию продаю Ван Дехну и Кепплеру. Если он соглашается отдать мне оригинал, мы летим домой и выходим из игры. А картину вешают в Мет послезавтра.

— Драго знает Тойсгена, он встречался с ним в Амстердаме. Как ты собираешься обойти это обстоятельство?

— Драго там не будет, Михаил. Я собирался позвонить ему и выманить его из дома, придумав какой-нибудь предлог, но с Юрием задача упрощается. Я позвоню, прикинувшись Юрием, и назначу ему встречу где-нибудь в городе. Когда Драго уедет, К. В. и я подъедем к главным воротам и попросим Шредера принять нас.

— В каком качестве буду задействован я? — спросил Витлок.

— Ты мой водитель.

— А что, если он позвонит в Мет, чтобы проверить насчет Ван Дехна? — спросила Сабрина.

— Я попросил Питера де Йонга вылететь из Амстердама. Завтра он скорее всего будет в Мет.

— В этом что-то есть, Сергей, — сказал Витлок после паузы. — Все зависит от того, передаст ли Шредер тебе картину.

— Поставь себя на его место, — ответил Колчинский. — Он пошел на огромные расходы, чтобы заполучить оригинал «Ночного дозора» для своей коллекции. А затем человек, который написал эту картину, говорит, что это копия. У него один выход — согласиться на этот план. Копия для него не имеет никакой цены.

— Если он поверит тебе.

— Он поверит мне, К.В. Когда я захочу, я умею быть очень убедительным. Ты знаешь.

— Стоит попытаться, — признал Грэхем. — А что будем делать мы с Сабриной?

— Ничего. Шредер знает вас.

— Когда мы завтра выезжаем? — спросил Витлок.

— Встречаемся в вестибюле в восемь тридцать.

— Уже два часа.

Витлок поднялся, подавив зевок: