Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Политические воззрения психиатров, с одной стороны, кажутся далекими от темы кликушества в русской деревне, но с другой – напоминают историкам о беспокойстве, охватившем на рубеже XIX–ХХ веков представителей всех классов российского общества. Кликуши и эпидемии одержимости были реальностью, а не выдумками психиатров, надеявшихся оправдать свое существование. Однако, попав в ловушку собственной профессиональной неуверенности и убежденности в том, что Россию должен спасти научный рационализм, они клеймили кликушество как девиантное женское поведение, неприемлемое в модернизирующемся обществе. Подобно тому, как для образованного общества бродячим призраком стало хулиганство как пример мужского девиантного поведения неуправляемых юношей и крестьян-отходников, для психиатров метафорой патологического явления, свойственного деревенским женщинам и появляющегося в городах по остаточному принципу, стало кликушество. Хотя ни один из психиатров письменно не поддержал заявление Якобия о том, что кликушество являлось признаком возвращения к примитивизму, извращения патриархальных отношений и гинекократии, они тем не менее рассматривали женскую сексуальность как источник иррационального мышления и поведения. Они предлагали разные диагнозы, заимствуя разнообразные идеи у своих европейских коллег, которые также не могли прийти к согласию относительно этиологии истерии и других форм того, что они определяли как психические заболевания. В конце концов, российские психиатры надеялись перенести деревню в новую эпоху, бросив вызов религиозным убеждениям крестьян и православной церкви, которые они считали суевериями и фанатизмом. Вряд ли они понимали, что триумф научного рационализма и контроль психиатров над тем, что они классифицировали как психическое заболевание, в свою очередь приведет к кодификации до сих пор приемлемых типов поведения в качестве аномальных и отныне нездоровых. В то же время, тщательно исследуя отдельных кликуш, решительно веривших в возможность порчи и одержимости бесами, эти люди науки послужили историкам, которые могут теперь изучить эти сведения.

Глава 5. Разбирая множественные реальности

Предшествующая часть книги была главным образом сосредоточена на том, как кликуши Российской империи стали предметом споров. Начиная с Петра Великого государство преследовало их как симулянток и девиантных членов общества. Эти женщины привлекали внимание и Русской православной церкви. Интерес к кликушам проявляли также писатели, этнографы, психиатры и врачи. Церковь использовала их, чтобы подтвердить возможность чудес и свою собственную актуальность в изменяющемся, все более наукоцентричном и материалистическом мире. Писатели середины XIX века обращали внимание на тяжелые условия жизни крестьянок, рассматривая одержимых бесами женщин как образ России – то России, запятнанной крепостничеством, то благородной и героической. Этнографы и другие исследователи крестьянства сосредоточились на том, что они считали девиантным поведением, которое можно было искоренить, только просвещая крестьян, раскрывая им глаза на бессмысленность их суеверий и собственное невежество. Психиатры рубежа XX века вступили в словесную битву с Русской православной церковью, пытаясь вырвать у священников контроль над кликушами и распространить свой авторитет на сельскую местность. Одержимость бесами, которая могла быть незначительным обстоятельством в жизни русских крестьян, в государстве, которое боролось за модернизацию, приобрела гораздо большее значение.

Кликушество стало одним из многих аспектов крестьянской жизни, которые символизировали в глазах образованного российского общества отсталость, извращенность, хаос, страдания, иррациональность и невежество. Такие черты демонстрировали инаковость русского крестьянства, которую государство или специалисты должны были победить своей прогрессивностью, нормальностью, упорядоченностью, рационализмом и знаниями. Даже люди, не считавшие, что любые аспекты нового мира так уж полезны России и русскому крестьянству, например Н. В. Краинский, сетовали на обскурантизм деревенской культуры и мышления. Третья сторона, представленная такими голосами, как Ф. М. Достоевский и представители православной церкви, предостерегала от косности представления мира в черно-белых красках и находила духовное утешение в некоторых якобы отрицательных чертах крестьянства.

Учитывая сложность риторики и голоса кликуш, лишь косвенно различимые в записях, выполненных образованными профессионалами и монахами, может ли историк раскрыть личность самих одержимых и предложить правдоподобные объяснения их поведению, не будучи при этом обвиненным в академическом высокомерии? Избежать последнего, наверное, невозможно, но историкам необходимо раскрыть, как именно общества прошлого функционировали и понимали окружающий их мир. Подобно антропологам и ученым, историки стремятся выявить как универсальные, так и уникальные черты различных обществ.

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука