Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Готовность русских крестьян верить в сексуальное влечение мужчин-демонов к женщинам также привела к феминизации жертв колдовства, что соответствовало более частому опознанию женщин как ведьм среди украинских крестьян. Если в русской деревне XVII века среди обвиняемых в колдовстве мужчин было значительно больше, чем женщин, то к XIX веку это соотношение изменилось в сторону женщин (в соотношении более 2:1). Среди украинских крестьян в пореформенный период женщины-ведьмы преобладали над мужчинами-колдунами в соотношении 5:1, что согласуется с цифрами, характерными для Европы более ранних периодов: в большинстве стран Западной Европы и в Польше XVI–XVIII веков примерно 80% так называемых ведьм были женщинами[330].

Русские и украинские крестьяне не только приписывали женщинам-ведьмам плотские отношения с дьяволом, но и определяли урожденных («природных») ведьм как «выродков», либо же иногда как результат девиантного сексуального поведения[331]. Например, русские крестьяне из села Барятинское Мещовского уезда Калужской губернии верили, что урожденные колдуны и ведьмы или родились от ведьмы или колдуна, или «незаконнорожденные от третьего поколения незаконнорожденных»[332]

. Полагая десятую дочь или тринадцатого ребенка (любого пола) женщины, которая раньше рожала только девочек, ведьмой или колдуном, русские крестьяне Тульской губернии таким образом интерпретировали неестественное количество беременностей, в результате которых рождались девочки, как свидетельство сверхъестественного вмешательства и сексуальных отклонений[333]. Слишком много дочерей, по мнению русских крестьян, было большой финансовой нагрузкой для семей, потому что родители должны были обеспечить их приданым и не могли рассчитывать на то, что те будут заботиться о них в старости (это обязательство выпадало на долю их старшего или младшего сына). Украинцы считали рождение в семье рождение семи детей одного пола ненормальным и считали, что седьмая дочь обязательно должна быть ведьмой, а седьмой сын – вампиром
[334].

Русские и украинские крестьяне не только считали урожденных ведьм плодом необычных сексуальных практик, обстоятельств или беременностей, но и самих ведьм подозревали в сексуальных извращениях. Такие представления не были уникально восточнославянскими. Западноевропейские суды в период Средневековья и раннего Нового времени были склонны обвинять ведьм и еретиков в сексуальных девиациях, включая гомосексуальные связи[335]

. Согласно украинским и российским народным преданиям, урожденные ведьмы, такие как сказочная ведьма Баба Яга, обладали и физическими отклонениями – у них был хвост. В отличие от ведьминского соска или дьявольского знака, служивших, по мнению западноевропейских авторов раннего Нового времени, для удовлетворения аппетита дьявола, хвост обозначал животную природу ведьмы и ассоциировался с мужским пенисом. Фактически ведьма была персонификацией демона. Ведьму могли обвинить в содомии и зоофилии. Связь между хвостом и мужским сексуальным желанием прослеживается в вере украинских крестьян XIX века в то, что хвост ведьмы появлялся ночью, но исчезал днем. Лысый хвост урожденной ведьмы при рождении был совсем лишен волос, как и мужские гениталии, но с возрастом постепенно покрывался волосами. О сверхъестественном сексуальном аппетите ведьмы свидетельствовала длина ее хвоста-пениса. Русские крестьяне Чернского уезда Тульской губернии утверждали, что к тому времени, когда ведьма достигала 40–50 лет, ее хвост вырастал до 5 вершков (около 22 сантиметров)[336]. Другими словами, женщина-ведьма представляла наибольшую сексуальную опасность для патриархального порядка, когда приближалась к концу детородного возраста или достигла его. Подозреваемых в ведьмовстве необходимо было вывести на чистую воду, даже если это подразумевало унизительные поиски хвоста.

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука