Офис. Нерассказанная история величайшего ситкома 2000-х

– Сейчас я работаю на шоу, где задействованы больше десяти операторов. В операторской группе «Офиса» были мы с Мэттью и еще двое ребят, которые водружали камеры нам на плечи. И все.

Мэттью Сон:

– Так как и я, и Рэндолл обычно прятались на полу, для того чтобы самим не попадать на камеры, мы делили зоны между собой. Например, если я был в бухгалтерии, то он снимал кабинет Майкла, и мы меняли диспозицию, чтобы делать общие планы офиса. И если Брайан Баумгартнер или кто-то другой вставал и шел, чтобы передать другому бумаги, это было для нас сигналом переместиться от одной группы актеров к другой. Нашей задачей было «следовать за мячом» и рассказывать историю.

Рэндолл Айнхорн:

– Мы с Мэттью снимали шоу так, словно мы были обычными наблюдателями. Мы просто реагировали. Мы не продумывали ничего заранее, а если и начинали продумывать, то старались делать это так, чтобы зритель не понял, куда мы направляемся. Я всегда стремился ловить важные моменты словно бы немного с опозданием. Я видел, что Джим и Пэм собираются пойти в одном направлении, и мог бы поймать, как они заходят в комнату, но вместо этого специально запаздывал или натыкался на кого-то по пути, чтобы попасть в комнату чуть-чуть позднее и лишь мельком показать, что они туда направлялись.

Пол Фиг:

– Гениальной находкой Грега Дэниелса было нанять для съемки шоу ребят, которые снимали «Последнего героя», то есть настоящую документальную команду. Он понимал, что они знают, как следовать за действием и в какой момент приблизить камеру. Его главная задумка заключалась в том, что актеры не должны замечать камеру. Он предпочитал, чтобы операторы не видели репетиций и просто снимали вживую.

Кейт Флэннери:

– Они научились мастерски снимать нас так, словно мы были животными в дикой природе.

Крид Брэттон:

– Когда ты работаешь с ребятами, которые сплавлялись на каноэ, уплывая от каннибалов, ты понимаешь, что оказался в хороших руках. С ними ты в безопасности. Эти два парня были по-настоящему легендарными.

Джон Красински:

– Было понятно, почему Рэндолл снимал «Последнего героя». Он мог оказаться прямо рядом с тобой, а ты и не подозревал о его присутствии.

Грег Дэниелс:

– Я стремился руководить операторами, словно они были актерами, потому что мы снимали документалку, а значит, они тоже были участниками действия. Например, вместо того чтобы сказать им: «Начните с общего плана, поверните налево и приближайте», я мог сказать (как, например, во время съемок «Званого ужина»): «Вы знаете, что Джен ревнует к Пэм, так что поищите этому доказательства. И присмотрите за странной подругой Дуайта, мне кажется, она делает что-то со своей вилкой», – и после этого уже позволял им решать, что для них интересно с точки зрения действия, и использовать их инстинкты, выработавшиеся после съемок реалити. Иногда я просил их закрыть глаза и покрутиться, чтобы они не знали, где находятся, а по команде «Камера!» открыть глаза и постараться поймать сцену.

Кен Куопис:

– Важным моментом, о котором мы договорились с самого начала, было то, что камера необязательно будет направлена на нужного персонажа. Например, если камера направлена на Дуайта, а Пэм в это время что-то прокомментировала, то камера быстро перемещается на Пэм. Но в этот момент она уже договорила, и выходит, что мы останавливаемся на ней, только чтобы увидеть ее каменное лицо. Иногда мы специально перемещали камеру, чтобы заснять лишь неловкое молчание. По крайней мере, в начале мы стремились не быть в нужном месте в нужное время, чтобы создавалась иллюзия, будто мы ловим какие-то моменты случайно.

Грег Дэниелс:

– Персонаж скрытого оператора появился в шоу не сразу. Так вышло, потому что Рэндоллу часто предъявляли претензии по поводу того, что он что-то пропускает или не туда смотрит. Ну, и часто движение камеры от одного человека к другому, чтобы посмотреть на выражение его лица, здорово дополняет комедию. Он, безусловно, был скрытым персонажем шоу.

Мелора Хардин:

– Рэндолл и Мэттью стали героями шоу. Несмотря на то что вы не видели их лиц, вы ощущали их присутствие. Это было сделано специально и придало шоу индивидуальность.

Аналогичным образом индивидуальность шоу формировали крошечные детали, которые мало кто из зрителей замечал: например, где именно находился тот или иной персонаж во время «беседы» оператора с его говорящей головой.

Мэттью Сон: