Огонь не может убить дракона. Официальная нерассказанная история создания сериала «Игра престолов»

ДЭВИД БЕНИОФФ: Робб и Кейтилин так много пережили, начиная со смерти Неда. Когда она освободила Джейме, они поссорились, но вернулись к прежней семейной идиллии, а теперь у них это отнимают.

МАЙКЛ МАКЭЛХАТТОН: Дэвид Наттер, делая панораму застолья, сказал: «Улыбнись!» Я говорю: «Мой парень не улыбается», а он: «Не будем ничего выдавать раньше времени, сначала усыпим бдительность, потом оглушим». И был абсолютно прав.

ДЭВИД НАТТЕР: Я хотел сблизить героев как можно больше, пока все не началось. Чтобы зрители поверили в счастливый конец. Не хотел, чтобы они предчувствовали плохое, пока рубильник не повернули.

И когда один из сыновей Уолдера Фрея медленно затворяет тяжелую дверь чертога, у вас возникает чувство, что здесь что-то не так.

ДЭВИД НАТТЕР: К финалу требовалось подойти осторожно, чтобы неожиданность была полной.

С галереи для музыкантов слышится мрачная мелодия «Рейнов из Кастамере». В этой песне, с которой мы познакомились во втором сезоне, рассказывается, как Тайвин Ланнистер истребил весь дом Рейнов, восставший против него. В сериале на нее ссылались уже пять раз – ее либо поют, либо обсуждают. Поэтому зрители, вместе с Кейтилин, сразу понимают, что на свадьбе в доме Фреев она звучать не должна.

Кейтилин смотрит на Болтона, чье лицо говорит: «Правильно понимаешь», засучивает его рукав и видит под ним кольчугу.

КРИСТОФЕР НЬЮМАН: На репетиции я увидел во взгляде Майкла что-то звериное. Мне вспомнилось, как Роберт Шоу говорит в «Челюстях», что акула закатывает глаза перед тем, как укусить. Я поговорил с Дэвидом Наттером, и он утвердил за Майклом «звериный» взгляд.

МАЙКЛ МАКЭЛХАТТОН: Дэвид долго бился со мной: мне этот полуулыбающийся взгляд казался очень уж театральным. «Тут тонкость ни к чему, – сказал он, – ты мне дай мелодраму».

ДЭВИД БЕНИОФФ: С того момента, как Кейтилин видит на Болтоне кольчугу, и до ее смерти рассказ ведется только о ней.

Пока Кейтилин и Русе обмениваются взглядами, Уолдер Фрей заявляет, что припас для Талисы свадебный подарок. Дальше все происходит очень быстро: Лотар Фрей (Том Брук) подходит к ней сзади и раз за разом наносит ножевые удары в живот.

УНА ЧАПЛИН: Меня каждый раз заставала врасплох кровь, вытекающая из моего живота. Это очень страшно, когда к тебе подкрадываются сзади и тычут в тебя ножом. Даже игры особой не требуется. Несколько галлонов[17] из меня вытекло.

В ошеломленного, ничего не понимающего Робба стреляют с галереи из арбалетов. Смертельно раненный, он подползает к Талисе и видит, как в ней угасает жизнь.

УНА ЧАПЛИН: Просто сердце разрывается, так все печально. Я смотрела на Ричарда, на Мишель, на барабанщика группы Coldplay и думала: «Все, это наша последняя сцена». Напоследок я хотела выразить всю свою любовь к Ричарду – вообще-то к Роббу, но, если честно, все-таки к Ричарду.

ДЭВИД НАТТЕР: Перед этим я говорил с Ричардом о любви, о том, как она много для него значит, – и он проникся. Он великолепный актер, и это был полный успех. Все кругом рыдали, даже гримеры. Я искренне верю в то, что сцена должна затронуть тебя самого, иначе как ты растрогаешь зрителей? «Если мы сами что-то почувствуем, – думал я, – это и другим передастся».

ДЭВИД БЕНИОФФ: «Хороший кадр», – говорю я помощнику режиссера по сценарию про дубль с умирающим Ричардом. Смотрю, а она ревет в три ручья. В этом есть и горечь, и сладость: люди из-за тебя расстроились, но ведь так и было задумано.

УНА ЧАПЛИН: Я и мертвая плакала. Подходит режиссер: «Уна, хватит, умри уже».

КРИСТОФЕР НЬЮМАН: Тут не до нюансов, тут гнев и страдание. Передраматизировать невозможно.

РИЧАРД МЭДДЕН: То, что Арья была так близко, мучило меня еще больше. С каждой серией Робб все больше отдаляется от тех, кого любит. Он так хочет снова собрать всех вместе и знать не знает, что одна из сестер здесь, рядом. Очень я переживал из-за этого.

ДЭВИД БРЭДЛИ: Уолдер и сам актер хоть куда. Разыграл все это дело с музыкой, речью и арбалетами так, что никто ни о чем не догадывался. Надо было показать, как он радуется осуществлению своего плана.

ДЭВИД БЕНИОФФ: В кино и книгах мы привыкли к тому, что умирающий главный герой говорит что-то перед смертью. Тут ничего такого нет – только резня и ужас. Вы хотите отомстить, и быстро, но вас лишают такой возможности.

Кейтилин, отчаянно пытаясь спасти Робба, хватает молодую жену Уолдера и приставляет нож к ее горлу.

МИШЕЛЬ ФЭЙРЛИ: Я три года прожила с этой ролью. Знала, что этой женщиной движет: у нее все внутри обрывается, когда убивают сына, но контроля над собой она не теряет. Раз все равно умирать, так хоть отомстить напоследок. Кейтилин будто приросла к месту – только голос и лицо передают ее горе. Ей откровенно наплевать, что с ней будет.

ДЖОРДЖ Р. Р. МАРТИН: Это очень сильный момент, когда Кейтилин молит о пощаде, а потом убивает заложницу. Жена для Фрея особой ценности не имеет, и угрозы Кейтилин ему не страшны.

«Наилучшие пожелания от Ланнистеров», – говорит Болтон и вонзает нож в сердце Робба.