ОПЕРЕТТА

^[125] См. Rieger Erw., «Offenbach und seine Wiener Schule», стр. 50.

^[126] См. Hanslick Eduard, «Aus dem Opernleben...»

^[127] Там же.

^[128] См. газету «Русские ведомости», 1869, № 227, М.

^[129] См. Keller Otto, «Die Operette.. .»

^[130] См. Keller Otto, «Die Operette...». Аналогичные по характеру высказывания И. Штрауса приводятся и в журнале «Театр и искусство», 1898, № 30. где цитируется одно из интервью, данных композитором незадолго до смерти.

^[*] В тексте М. Янковского годы создания «Нанон» и «Последних могикан» указаны, соответственно, как 1878 и 1877. Судя по всему, это опечатка. СЖ

^[131] См. Keller Otto, «Die Operette...».

^[132] Коbald Karl, «Wiens theatralische Sendung», S. 73.

^[133] См. «Neues Wiener Journal» от 25 мая 1913 г.

^[134] См. там же, от 23 сент. 1917 г. и 31 янв. 1920 г.

^[135] См. газету «Neues Wiener Journal», Wien, 1913 от 25 мая, 1917 от 23 ноября и 1920 от 31 января.

^[136] См. Rieger Erw., «Offenbach und seine Wiener Schule».

^[137] Cм. «Aus der Wiens lustiger Theaterzeit».

^[*] См. в разделе «Ноты» Боевой номер из оперетки «Мотор любви». СЖ<="" color="000000" p="">

<="" color="000000" p="">^[138] Эту точку зрения интересно сопоставить со взглядом австрийского театроведа Э. Ригера, диаметрально противоположным (см. стр. 184).

<="" color="000000" p="">

^[139] См. журнал «Театр и искусство», 1911, № 26, статья А. Грановского «"Прекрасная Елена" в постановке Макса Рейнгардта», там же см. 1911, № 36, «Впечатления», статья А. Долинова.

^[**] Первый приезд Оффенбаха в Лондон в 1875 году с мелкими одноактными опереттами-буффонадами, естественно, не сыграл заметной роли.

^[140] См. газ. «Figaro», 1868, № 143, статья Paul Jоubегt.

^[141] О сценических особенностях английской оперетты см. газ. «Театральные известия», 1895, № 247, М., статья «Английская оперетта», а также см. «Театр и искусство», 1911, № 34, статья «Заграничные письма» А. Кугеля.

^[142] См. Гнедич П. П., «Оперетка 60-х годов», журн. «Театр и искусство», 1918, № 52.

^[143]

Об Излере см. А. Ф. Б. «Частные театры и французские артисты в С.-Петербурге», 1878, СПБ, а также см. «Театр и искусство», 1915, № 34, ст. об Излере.

^[144] См. А. Ф. Б. «Частные театры и французские артисты в С.-Петербурге». СПБ, 1878

^[145] См. газ. «Петербургский листок», 1865, № 149, СПБ.

^[146] См. Некрасов. «Современники».

^[147] См. А. Ф. Б. «Частные театры и французские артисты в С.-Петербурге».

^[148] См. Столпянский. «Каскадный жанр в старом Петербурге», журн. «Столица и усадьба», 1916, № 49, Петроград.

^[149] Там же

^[150] См. «Театральную газету», 1877, № 56, Москва.

^[151] Каракозов Дмитрий Владимирович (1840—1866), участник народнического кружка «ишутинцев». 4 апреля 1866 г. стрелял в Александра II возле Летнего сада в Петербурге, но промахнулся. По приговору суда был повешен.

^[152] См. газ. «Неделя», 1866, № б, СПБ.

^[153] См. газ. «Петербургский листок», 1867, № 133, СПБ.

^[154] См. газ. «Петербургские ведомости», 1866, № 102, СПБ.

^[155] Там же.

^[156] См. журн. «Дневник», 1868, стр. 60, СПБ.

^[157] См. газ. «Петербургский листок», 1867, № 149, СПБ.

^[158] Крылов Виктор Александрович (1838—1906) —один из наиболее плодовитых драматургов своего времени, специализировавшийся главным образом на явных и зашифрованных переделках иностранных произведений. Перу Крылова (писавшего и под псевдонимом Виктора Александрова) принадлежит около 120 пьес.

^[159] См. газ. «Неделя», 1866, № 3, СПБ.

^[160] См. газ. «Петербургский листок», 1868, № 149, СПБ.

^[161] См. газ. «Петербургский листок», 1866, № 58, СПБ.

^[162] См. газ. «Петербургский листок», 1868, № 149, СПБ.

^[163] См. газ. «Петербургский листок», 1869, № 144, СПБ.

^[164] См. газ. «Петербургский листок», 1869, № 101, СПБ.

^[165] См. Гнедич П. П., «Оперетка 60-х годов».

^[166] См. газ. «Петербургский листок», 1869, от 17 октября, СПБ.

^[167] См. журн. «Будильник», 1873, № 7, М.

^[168]

См. Вольф А, И., «Хроника петербургских театров», 1884, СПБ.

^[169] См. журн. «Будильник», 1875, № 44, М.

^[170] См. «Театральную газету», 1877, № 103, М.

^[171] См. газ. «Русские ведомости», 1877, от 17 сентября, М.

^[172] Специфический характер «опереточной горячки» начала 70-х годов очень остро подмечен Салтыковым-Щедриным. Бытовые стороны опереттомании, связанной с гастролями Гортензии Шнейдер, отражены Салтыковым-Щедриным в «Дневнике провинциала в Петербурге».

^[173] См. Суворин А. С, «Театральные очерки», 1914, СПБ, стр. 235.

^[*] Статья относится к 1868 году и неверно передает положение вещей во французской оперетте. После Парижской выставки 1867 года интерес к оперетте в Париже был особенно велик.

^[174] Там же, стр. 237.

^[175] Там же, стр. 271—274.

^[176] Там же, стр. 306.

^[**] Суворин имеет в виду недавно закончившуюся франко-прусскую войну.

^[177] Там же, стр. 387 и посл.

^[178] Там же, стр. 403 и посл.