Оперетта

Традиционный опереточный театр прошел мимо этих опытов. Следование стандарту неовенской школы характеризует его основные позиции почти до сегодняшнего дня.

Этот консерватизм диктует задачу не только более последовательной перестройки существующих опереточных организмов, но и создания новых, свободных от консервативных традиций и стандартной исполнительской техники.

Воспитанные на красочном и многообразном наследии лучших представителей жанра времен расцвета, молодые опереточные театры подойдут к ним с иных идейно-творческих и, следовательно, технологических позиций. Они сумеют решить непосильную для традиционного театра в его нынешнем состоянии задачу раскрытия спектакля как системы образов разнороднейшими средствами художественной изобразительности, не подменяя ее традициями масочных амплуа. Комедийно-буффонная техника мастеров традиционного опереточного театра будет, таким образом, оплодотворена новым подходом к жанру, построенным на проблеме раскрытия образа.

При таком подходе расширится представление о так называемых тематических «пределах» жанра. Опереточный театр сможет вывести на свои подмостки не просто «героя», «субретку» и «комическую старуху», но и типические фигуры нашей действительности. А это позволит порвать с традиционным предрассудком, что советская оперетта может идти только по путям, канонизированным школой Легара—Кальмана.

Таким образом, борьба с традициями неовенской технологии жанра должна быть продолжена и в области традиций масок амплуа.

Отсталость опереточного театра в целом, отсталость значительной части его художественных кадров — результат исторически сложившейся ситуации. Эта отсталость воспринимается обычно как показатель того, что жанр исчерпал себя. Между тем, в наших условиях музыкально-комедийному театру раскрывается широкая дорога для развития. Театр, несущий в массы смех, песню, танец, имеет в нашей стране исключительно благодарную почву. Оперетта, прошедшая через ряд различных этапов, имевшая, хоть и непродолжительную, пору творческой молодости, имеет все данные для того, чтобы все лучшее, созданное ее классическими представителями, было обращено на службу социалистическому искусству. Советский музыкально-комедийный театр, или, вернее говоря, советский опереточный театр призван занять почетное место в системе бодрого и жизнеутверждающего социалистического искусства.

БИБЛИОГРАФИЯ

В нижеуказанный список не включены отдельные книги, поименованные в примечаниях, а также западная и русская периодика, широко использованная в данной работе. Перечислить ее здесь не представляется возможным.

Аlmanach chantant illustré. Paris, 1855 .

Almanach de la littérature, du théâtre et des Beaux-arts. Paris, 1853

Année littéraire et dramatique, 1859—1869 (за 11 лет).

Boutet de Monvel, Roger. Les Variétés (1850—1970). Paris, Plon.

Auriac Eugéne d'. Le théâtre de la Foire. Paris, 1878.

Brindejong. Cinquante ans de la musique française. Paris, 1926.

Croisset, Francis de. La vie parisienne au théâtre. Paris, Bern Grasset, 1929.

Duquesnel Felix. Souvenirs littéraires, Paris, 1922.

Heylli Georges d' et Buguet Henri. Foyers et coulisses. I.— Les Bouffes-Parisiens, II. — Les Folies-Dramatiques, III. — Les Variétés, IV. — La Gâité».

Genest Emile. L'opéra-comique connu et inconnu. Paris, Libr. Fischbacher, 1925.

Guilbert Yvette. La chanson de ma vie (Mes mémoires). Paris, Bern. Grasset, 1927.

Joulleville, de L. Petit. Histoire de la langue et de la littérature française. Tome VIII, Paris, 1899.

Halévy Ludovic. Notes et souvenirs (1871—1872). Paris, 1888.

Legouvé Ernest. Soixante ans de souvenirs. 2-me partie. Paris, Hetzol, 1887.

Leveaux Alphonse. Nos théâtres de 1800 à 1880 etc. Paris, 1881 —1886.

Lolié Frédéric. Les femmes du second Empire. La fâte imperiale. Paris, Felix Juvin.

Mahalin P. Les jolies actrices de Paris (изд. не указано).

Martinet Andrâ. Offenbach, sa vie, son oeuvre. Paris, 1887.

Mauclaire Camille. Histoire de la musique europâenne. Paris, Fischbacher, 1921.

Morel Henry. Hortense Schneider. Paris, 1867.

Mortier Arnold. Les soirâes parisiennes (1874—1881) (за 8 лет).

Noël Edouard et Edmond Stoullig. Les annales de théâtre et de la musique. 1875—1878 (за 4 года).

Offenbach Jacques. Notes d'un musicien en voyage. Paris, 1877.

Parnac Valentin. Histoire de la danse. Paris, 1932.

Pougin Arthur. Dictionnaire historique et pittoresque du théâtre et des arts qui s'y rattachent.

Pougin Arthur. Musiciens du XIX siécle. Paris, 1911.

Pourot Paule. La chanson, le masque, le danse. Paris — Bruxelles, 1927.

Royer Alphonse. Histoire du théâtre contemporain en France et a l'étranger. Paris, 1878.

Sarcey Francisque. Quarante ans de théâtre. Tome VI. Paris, 1901.

La scéne. Revue des succés dramatiques, I и II. Paris, Tresse et Stock.

Stoullig Edmond. Les annales du théâtre et de la musique. 1897—1907 (за 11 лет).