Основы фотографии. Для тех, кто хочет всё успеть

При заполнении кадра внимание надо обращать на уникальные и интересные текстуры. Так, объектом съемки вполне могут стать потрескавшаяся краска на двери, древесная кора и другие природные текстуры. Важно научиться их замечать – быть внимательным не только к целому, но к деталям вокруг нас.

Как правило, такие кадры требуют постобработки. Съемка редко обходится без попавших в кадр посторонних предметов и деталей – трещинок на идеально ровной стене, слишком заметной тени от объекта, грязи и песка, а также техники в студии (удлинители, стойки источников света). Всё это придется убирать при постобработке. Причем избавляться от ненужного надо беспощадно – даже мельчайшие посторонние детали могут испортить готовый кадр.

При создании минималистичных фото в студии лучше отдать предпочтение циклорамы интерьерам

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПРОСТРАНСТВА ДЛЯ ПЕРЕДАЧИ ЭМОЦИЙ

Залог удачного кадра – передача спектра эмоций. Достаточно следовать нескольким несложным правилам.

Во-первых, делать акцент на эмоциональную составляющую. Всё, что не участвует в создании эмоции, можно отсекать. Это могут быть вещи на заднем плане или части тела модели, которые отвлекают зрителя от восприятия сути кадра.

Во-вторых, важно использовать естественные рамки. Это элементы кадра, имеющие меньшее значение, нежели объект в центральной части фото. Например, если фотограф располагает человека в окне или в дверном проеме.

В-третьих, эмоциональность снимка создается за счет экспериментов с композицией (диагональные линии, правило третей и симметрия). Она грамотно распределяет пространство кадра, обеспечивает его целостность и баланс. Хорошо, когда на фото сочетаются или читаются простые геометрические фигуры: круги, квадраты, треугольники и прямоугольники. Также важны линии, которые образуют перспективы и нацеливают взгляд.

В-четвертых, свет и цвета также способны добавить настроения. Холодные тона (зеленый или синий) привносят в фотографию ощущение грусти. Теплые (красный, оранжевый) согревают теплом, излучают энергию.

На самом деле минимализм не терпит большого количества цветовых оттенков. Надо научиться добиваться, чтобы на снимках их оставалось не более трех. В роли яркого акцента может выступить какой-нибудь крупный аксессуар, который немного разнообразит минимализм.

УЛИЧНЫЙ МИНИМАЛИЗМ

Кадры в стиле минимализма на улице сделать проще, чем в помещении: фотографировать объекты можно на фоне пустых стен домов и чистого неба

Игра теней в кадре также принесет спектр эмоций. В кадре не должен присутствовать ни один лишний пиксель. Тени от объектов могут появляться лишь в том случае, когда они явно необходимы. В минимализме тени – выразительный прием.

Одно из проявлений минимализма – съемки в высоком и низком ключе. Низкий предполагает заполнение кадра темнотой. Это черное пространство со специально подсвеченными деталями. В высоком ключе всё наоборот – фон совершенно белый и воздушный, а объекты на нем либо резко контрастные, либо светлые (например, девушка в белом платье, идентичном фону), но всё-таки не сливающиеся с фоном.

Такие фотографии – обычно результат работы в фотостудии.

Новички нередко оставляют слишком много пространства вокруг объекта съемки. Часто из-за того, что просто стесняются подойти ближе. Однако это всё-таки надо делать. Другая крайность – недостаток пространства вокруг объекта, нередко в сочетании с перегрузом цветами. Научитесь использовать окружение главного действующего лица снимка так, чтобы оно усиливало эмоции, помогало их передать.

КАК СНИМАТЬ АРХИТЕКТУРУ?

При съемке объектов архитектуры не стоит бояться уйти в абстракцию. Ну и что, что в странной конструкции в кадре будет сложно узнать часть известного здания. Задача минималистичной съемки не в создании «открыточных» изображений, а в уравновешенных кадрах с минимумом деталей

Линия – дорога

Линия – река

Линия – мост

Линия – лестница

Глава IX Понимание света

В фотографии нет теней, которые не могут быть освещены.

Август Сандер

В основе фотографии всегда лежит свет. Умение использовать солнечные или ламповые лучи для своего творчества отличает профессиональных фотографов от просто владельцев крутых камер.

Считается, что на освоение экспозиции фотографу нужно от двух до трех месяцев, тогда как работе со светом мастер учится в течение всей своей творческой карьеры.

ЕСТЕСТВЕННЫЙ И ИСКУССТВЕННЫЙ СВЕТ