П.И. Чайковский о народном и национальном элементе в музыке

...Если вообще трудно согласиться с безусловно пессимистическими взглядами на состояние современной музыки и на ее будущее... то еще менее имеется поводов, приходить в отчаяние насчет прогрессивного хода музыкального дела в России. Когда я вспомню, что такое была русская музыка во времена моей юности, и сравню тогдашнее положение вещей с теперешним, то не могу не радоваться и не возлагать самых лучших надежд на будущее. В те времена не было еще ничего, кроме краеугольного камня русской музыки — Глинки, но непризнанного, гонимого, совершенно задушенного царившей тогда итальяноманией. Как бы мы ни были скромны и строги по отношению к своему искусству, мы имеем основание гордиться достигнутыми уже успехами. Залогом лучших надежд на будущее служат нам и нынешние, уже стареющие деятели, и блестящие таланты многих молодых музыкантов, появившихся в последние десятилетия.

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ

При составлении сборника использованы следующие издания:

1. Музыкальные фельетоны и заметки П. И. Чайковского. М. 1898.

2. Переписка М. А. Балакирева с П. И. Чайковским. СПБ. 1912.

3. Дневники П. И. Чайковского М.—П. 1923.

4. Чайковский. Воспоминания и письма. Л. 1924. Из этого издания взято письмо к В. П. Погожеву.

5. С. Л. Толстой. Лев Толстой и Чайковский. В «Истории русской музыки в исследованиях и материалах», т. I. М. 1924.

6. П. И. Чайковский. Переписка с Н. Ф. фон-Мекк. В трех томах. М.—Л. 1934—1936.

7. П. И. Чайковский. Переписка с П. И. Юргенсоном, т. I, М. 1938.

8. Из переписки П. И. Чайковского. Публикация Е. Е. Бортниковой. Журнал «Красный архив». М. 1940, кн. 3 (100). Из этого издания взяты: письмо к А. С. Суворину и письмо Балакирева к Чайковскому от 8 мая 1869 г.

9. «Советская музыка». Третий сборник статей. М.— Л. 1945. Из этого издания взяты письма к Н. А. Римскому-Корсакову и Г. Л. Катуару.

10. «Забытое интервью с П. И. Чайковским». Журнал «Советская музыка». М. 1949. № 7.

11. П. И. Чайковский — С. И. Танеев. Письма. М. 1951.

УКАЗАТЕЛЬ ЛИТЕРАТУРЫ

Сводных работ, освещающих многостороннюю борьбу П. И. Чайковского за русскую музыку, еще нет. Не получала пока углубленной разработки в литературе и такая тема, как Чайковский и народная песня. Общая характеристика Чайковского как национального композитора содержится в работах Б. В. Асафьева, изданных в 1940—1949 гг., особенно ярко — в книге «Евгений Онегин», лирические сцены П. И. Чайковского» (М.— Л. 1947), в статьях—«О русской природе и русской музыке» и «Русский народ, русские люди» (журнал «Советская музыка», 1948, № 5, и 1949, № 1). В ином плане, но также весьма содержательно раскрывает смежные темы книга А. А. Альшванга «Опыт анализа творчества П. И. Чайковского» (М.—Л., 1951). Интересные соображения имеются в статье Б. М. Ярустовского «Вопросы эстетики русской классической оперы. Очерк первый» (журнал «Советская музыка», 1947, № 6). Вопросы, связанные с выступлениями композитора в печати на музыкальнотеатральные темы, затронуты в статье А. И. Шавердяна «Чайковский и русский оперный театр» в сборнике «Чайковский и театр» (М.— Л., 1940).

Общие основы музыкальных воззрений Чайковского рассмотрены в работах Т. Н. Ливановой — «Критическая деятельность русских композиторов-классиков» (М.—Л., 1950) и «Педагогическая деятельность русских композиторов-классиков» (М.—Л., 1951).

ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ

Агренев-Славянский — 22, 24—26, 32, 35—37, 40, 58—59.

Александрова-Кочетова — 54, 56.

Балакирев —10, 12—13. 14—19, 20—21, 26, 37— 38, 48, 57, 58, 62, 64.

Бантышев — 37.

Бах — 78.

Беллини — 90, 91.

Берлиоз — 16, 48.

Бетховен — 21, 81, 90, 92.

Бизе — 80.

Болис — 34.

Брамс — 90.

Бузони — 89, 91.

Вагнер — 28, 34, 52, 53, 90.

Верди — 41, 42, 45, 52, 53, 80, 90.

Вильбоа — 12—13, 61.

Гиляров-Платонов — 25.

Глинка — 11, 15, 16, 21, 22, 27—29. 41, 45, 49, 52, 54—55, 57, 59, 75—76, 80, 92—93, 95—96.

Григ — 89.

Гуно — 80.

Даргомыжский— 11, 22, 41, 45, 53, 57.

Дворжак — 87, 88.

Доницетти — 45, 46, 91.

Елена Павловна, вел. княгиня—19.

Змероски — 48.

Катуар — 83—84, 85.

Кольцов — 59.

Коста — 34.

Краус — 43, 46.

Ларош — 8, 12.

Лермонтов — 68.

Лист — 38, 91.

Ломоносов— 18—19.

Массне — 80.

Мельников — 53.

Мерелли — 24, 29—30, 34, 40, 42-43.

Минкус — 28, 29.

Моцарт — 21, 33, 48, 49, 92.

Мусоргский — 33, 57.

Нильсон — 33, 34.

Ноден —33, 34, 44.

Островский — 14, 60.

Патти — 23, 24, 33, 44, 52.

Пенко — 44.

Прокунин — 61—62, 64.

Пуни — 28, 29.

Пушкин — 59.

Римский-Корсаков — 7—12, 14, 16, 33, 57, 60—62.

Рихтер — 72—73.

Риччи, Ф. и Л. — 52, 53.

Рота — 44, 48, 50.

Рубинштейн А. Г. — 53, 57.

Рубинштейн Н. Г. — 19—20, 49.

Сгамбати — 90, 91.

Серов — 22, 27, 41, 45, 52, 57.

Стасов — 11, 20.

Стелла-Бонео — 34.

Суворин — 93—94.

Танеев — 77—81.

Толстой Л. Н. — 62—64.

Фолькман — 48, 49, 51.

Фюрстнер — 73—74.

Чайковский А. И. — 65.

Чайковский П. И. —

«Лебединое озеро» — 88.

Оперы:

«Воевода» — 14.

«Мазепа» — 53.

«Опричник» — 14, 53.

«Орлеанская дева» — 81.

«Пиковая дама» — 53.

«Чародейка» — 53.

«Черевички» («Кузнец Вакула») — 53, 82.

1-й квартет — 61—62, 64.

«Ромео и Джульетта» — 71—72.

«Снегурочка» — 61.

3-я симфония — 72—73.

4-я симфония — 70—71.