Читаем Пародист полностью

ЖЕНА. Нет, милый, не ревность. Обида за тебя. Несмотря на твое бегство, мне казалось, что ты был достоин большего.

БУБЕНЦОВ. И при попытке к бегству ты меня…

ЖЕНА. Что?

МАССАЖИСТКА. Замочила.

ЖЕНА (МАССАЖИСТКЕ). Да как ты смеешь! В отличие от тебя, шалавы, я его любила.

МАССАЖИСТКА. Любила, но замочила. Так тоже бывает. Чтобы при разводе не делить совместно нажитое имущество. Все равно, думаете, муж безвозвратно утрачен, так пусть хоть имущество сохранится.

БУБЕНЦОВ (ЖЕНЕ). Я тебя знаю. И знаю, что имущество здесь не при чем. Ты не хотела отдавать меня.

МУЖ (БУБЕНЦОВУ). «Так не доставайся ж ты никому…» Что касается имущества, то, как мы сегодня выяснили, даже после смерти ты оставался состоятельным женихом. У тебя в заначке имелись ведь кое-какие денежки.

ЖЕНА (БУБЕНЦОВУ). При жизни ты припрятывал их для девушек. Ты очень любил делать девушкам подарки. Я действительно знала о существовании нескольких загадочных банковских счетов, но с твоим исчезновением след их потерялся.

БУБЕНЦОВ. Эти деньги нас здорово выручили. Мы прожили на них целых три года.

ЖЕНА (МАССАЖИСТКЕ). Хорошо было жить с моим мужем?

МАССАЖИСТКА. Из общения с ним я почерпнула много полезного.


На авансцене появляется ИНСПЕКТОР, ведущий свой мотоцикл. Он внимательно смотрит по сторонам.


ИНСПЕКТОР. …цвета мокрого асфальта. Кожаная обивка. Стереоустановка с сабвуфером: на низких частотах пум, пум, пум… А в минибаре коньяк «Хенесси». Он ехал и пил этот коньяк. От него несло за версту. И рядом баба на сидении. Чистила для него мандарин и давала ему по дольке… И музыка – пум, пум, пум… А мне, может, тоже хочется получать мандарин по дольке. В конце концов, я имею на это право.


Уходит. Слышен мотор мотоцикла.


БУБЕНЦОВ. Мы сразу же отправились в путешествие. У меня больше не было дома, и я решил сделать своим домом весь мир. Мы переезжали из гостиницы в гостиницу, из страны в страну. Никогда ничего подобного не испытывал, дух захватывало.

МАССАЖИСТКА. Вечером мы раскрывали карту, он брал меня за палец и тыкал моим пальцем в карту наугад. А утром мы туда уже ехали или летели. Иногда плыли.

БУБЕНЦОВ. И меня никто не узнавал, и никому я больше не был нужен – какое это было счастье! Никаких приемов, интервью, автографов. Начали мы с Венеции. Окна нашей гостиницы выходили на площадь Сан-Марко…

ЖЕНА (МАССАЖИСТКЕ). Вам понравилась площадь Сан-Марко?

МАССАЖИСТКА. Красивый микрорайон.

БУБЕНЦОВ. Утром она вставала первая. Отдергивала штору и смотрела в окно. А я смотрел на нее. Она такая стройная, воздушная. На фоне Сан-Марко, Колизея, Эйфелевой башни… И мы одни в целом мире – совершенно одни!

МАССАЖИСТКА. А потом я снова ложилась, так что кофе мы заказывали в постель. И все это влетало, если честно, в копеечку.

МУЖ. Зато вы могли, я думаю, сэкономить на массаже.

МАССАЖИСТКА. Ничего подобного! Массаж мы заказывали каждое утро. Слушайте, когда массаж делают вам, это та-ак приятно …

БУБЕНЦОВ. А помнишь, как мы ночевали в Сахаре? Выехали с группой из Туниса на четырех джипах. Взяли с собой еду, питье, дрова…

МАССАЖИСТКА. Гитару взяли. Развели ночью костер – там холодрыга ночью – и пели песни. Как в России, правда?

МУЖ. В России песка меньше.

МАССАЖИСТКА. Там даже двое русских было. Они тебя узнали, помнишь?

БУБЕНЦОВ. Они не узнали. Они сказали, что я похож на известного пародиста, который погиб.

МАССАЖИСТКА. Первые два года наших путешествий пронеслись как мгновение. Потом, правда, все уже пошло иначе. Время начало меняться. Месяцы стали короткими, а дни – ужасно длинными.

БУБЕНЦОВ. Нет, не то. Скорее – вообще исчезло чувство времени. А заодно – и пространства. Все города стали сливаться в один бесконечный город. И стало казаться, что все это уже однажды было. Что сейчас начнут звучать те же слова, что и много лет назад… (ЖЕНЕ.) Когда мы гуляли по Амстердаму, я вспоминал, как мы с тобой бродили вдоль Мойки – там есть очень похожее место. Помнишь, что я тебе там сказал?

ЖЕНА. Не смеши. Как я могу помнить то, что было сто лет назад?

БУБЕНЦОВ. Да брось: все ты помнишь.

ЖЕНА (пожав плечами). А хоть бы и так. Мне не надо было уезжать в Амстердам, чтобы это вспоминать.

МУЖ. Полезная штука – путешествия!

МАССАЖИСТКА. Это – доложу я вам – пока есть деньги. А они у нас вдруг – кончились.

ЖЕНА. У вас?

МАССАЖИСТКА. Ну, да. У нас, у кого же еще. Это было так неожиданно…

БУБЕНЦОВ. Да нет, как раз этого можно было ожидать. С твоим размахом… И, кстати, деньги кончились не «вдруг». Я ведь говорил тебе…


Звонок в дверь. МУЖ идет открывать и возвращается со СПОРТСМЕНОМ.


МУЖ. У нас гости. Прошу любить и жаловать.

СПОРТСМЕН. А я вас еле нашел. Был готов, это самое, развернуться и идти домой. Подходишь к одному, к другому: где Курортная, 17? Банки выкатят и молчат. Молчат, блин, как покойники.

ЖЕНА. Так ведь нашли все-таки. Чаю хотите?

СПОРТСМЕН. А чего покрепче?

Перейти на страницу:

Все книги серии Сестра четырех

Музей
Музей

«Музей» – третья пьеса в сборнике Евгения Водолазкина «Сестра четырех».«Пьеса "Музей" – не историческая и не социальная. Это не "история", а, выражаясь по-лермонтовски, "история души". Точнее – двух душ. Жанр я определяю как трагифарс – но с развитием действия фарс испаряется, остается трагедия. Грустная повесть о том, как – по Гоголю – поссорились "два единственные человека, два единственные друга".Герои – Сталин и Киров, место и время действия – СССР тридцатых годов. Я мог бы их назвать, допустим, Соловьевым и Ларионовым, но тогда пришлось бы долго объяснять, что один – волевой, а другой – не очень; я был бы рад поместить моих героев на Луну образца 2020 года, но тогда требовалось бы рассказать, отчего в этот момент там сложилась такая безрадостная атмосфера. Обычно я избегаю писать об исторических лицах, потому что реальный контекст отвлекает. Речь ведь идёт не о конкретных людях, а о человеческих типах».Евгений Водолазкин

Евгений Германович Водолазкин

Драматургия

Похожие книги

Аркадия
Аркадия

Роман-пастораль итальянского классика Якопо Саннадзаро (1458–1530) стал бестселлером своего времени, выдержав шестьдесят переизданий в течение одного только XVI века. Переведенный на многие языки, этот шедевр вызвал волну подражаний от Испании до Польши, от Англии до Далмации. Тема бегства, возвращения мыслящей личности в царство естественности и чистой красоты из шумного, алчного и жестокого городского мира оказалась чрезвычайно важной для частного человека эпохи Итальянских войн, Реформации и Великих географических открытий. Благодаря «Аркадии» XVI век стал эпохой расцвета пасторального жанра в литературе, живописи и музыке. Отголоски этого жанра слышны до сих пор, становясь все более и более насущными.

Кира Козинаки , Лорен Грофф , Оксана Чернышова , Том Стоппард , Якопо Саннадзаро

Драматургия / Современные любовные романы / Классическая поэзия / Проза / Самиздат, сетевая литература